1樓：飛雪袖
《遊園》、《驚夢》、《尋夢》都是《牡丹亭》裡的摺子
在湯顯祖原作中，《遊園》、《驚夢》都在同一折《驚夢》裡。大致說的是從杜麗娘起床後梳妝打扮，去花園遊玩，回房後春情懨懨的睡去（這是白天），夢裡見到書生柳夢梅，夢中歡會，柳夢梅離開後，杜麗娘的母親到來，把杜麗娘驚醒，杜麗娘就幽怨的睡覺去了。
後來在演出過程中，發現從起床梳妝到花園遊玩這一段相對比較獨立，在舞臺上二十多分鐘，半小時左右，正好也可以獨立出來，於是就有了《遊園》這個經典摺子。
《尋夢》是在《驚夢》次日，杜麗娘感念夢中情形，又來到花園尋找夢中風物。
【醉扶歸】、【步步嬌】這些是曲牌，一個曲牌有其曲式、調式和調性，以及本曲的情趣。寫劇本的時候，就要考慮這個曲牌有幾句、每句幾個字，字的平仄……還有這曲子的基調，比如【山坡羊】是悲調，用它唱歡快的情節就不合適了……
【尾聲】涉及一個「套曲」的概念，細說起來內容有點多……簡單的講吧……牡丹亭是南曲（與之相對是「北曲」，比如王實甫《西廂記》），咱們說「南套」：「南套」由引子、過曲、尾聲三部分組成。在原著《驚夢》一折裡，有兩個「尾聲」，第一個是遊園結束時的【隔尾】，這裡可以理解成：
一個場景、情節結束，不是一折演完，在全折最後才是一個真正的【尾聲】。而在舞臺上，如果單唱《遊園》這一折，那【隔尾】就叫【尾聲】了。
【前腔】在南曲裡表示「重複前一個曲牌」。比如在《尋夢》裡，有個曲牌是【川撥棹】，接著就是一個【前腔】，表示這支曲子接著用【川撥棹】這個曲牌。
更明顯的可以看《玉簪記》的《琴挑》一折，【懶畫眉】【前腔】【前腔】【前腔】【朝元歌】【前腔】【前腔】【前腔】，就是唱了四支【懶畫眉】，又唱了四支【朝元歌】。
《牡丹亭》裡最有名的一折，也是在舞臺上演出最多的一折就是《遊園》。順，《遊園》裡最有名、表演最多的就是【皁羅袍】……現在凡是晚會（尤其是面向大眾的），要是隻唱一支崑劇的曲子，99%就是這一支……
所以有時候就被借代著叫了……
對於樓主的問題，大致說這麼多吧，其中還有更細節的東西，就暫不了……
2樓：匿名使用者
你看看湯顯祖《牡丹亭》的書就知道了。
沒有《遊園》這一出（出），崑曲裡常說的《遊園驚夢》，都是第十齣《驚夢》裡的，《尋夢》則是第十二出。之所以叫遊園，我想是因為這一出是比較經典的劇目，而遊園這一情節也是很經典的，所以就常稱為「遊園驚夢」。
並不是牡丹亭又稱作遊園，遊園只是一段情節。
而醉扶歸、步步嬌、皁羅袍、懶畫眉、忒忒令、尾聲等等都是詞牌或曲牌名。比如全劇第一齣《標目》中，蝶戀花，就是「曲牌名，曲牌屬北曲雙調，字數格律與詞牌《蝶戀花》半闕相同，一般用在套曲中。」
3樓：棒棒糖
是湯顯祖寫的《牡丹亭》中的
遊園、驚夢、尋夢之類的是其中的一出
醉扶歸、步步嬌、前腔之類的是指宮調
4樓：白雲影
牡丹亭
崑曲《遊園驚夢》是講什麼樣的故事？ 希望詳細一點，謝謝！
5樓：匿名使用者
貧寒書生柳夢梅夢見在一座花園的梅樹下立著一位佳人，說同他有姻緣之分，從此經常思念她。南安太守杜寶之女名麗娘，才貌端妍，從師陳最良讀書。她由《詩經·關雎》章而傷春尋春，從花園回來後在昏昏睡夢中見一書生持半枝垂柳前來求愛，兩人在牡丹亭畔幽會。
杜麗娘從此愁悶消瘦，一病不起。她在彌留之際要求母親把她葬在花園的梅樹下，囑咐丫環春香將其自畫像藏在太湖石底。其父升任淮陽安撫使，委託陳最良葬女並修建「梅花庵觀」。
三年後，柳夢梅赴京應試，借宿梅花庵觀中，在太湖石下拾得杜麗娘畫像，發現杜麗娘就是他夢中見到的佳人。杜麗娘魂遊後園，和柳夢梅再度幽會。柳夢梅掘墓開棺，杜麗娘起死回生，兩人結為夫妻，前往臨安。
杜麗娘的老師陳最良看到杜麗娘的墳墓被髮掘，就告發柳夢梅盜墓之罪。柳夢梅在臨安應試後，受杜麗娘之託，送家信傳報還魂喜訊，結果被杜寶囚禁。發榜後，柳夢梅由階下囚一變而為狀元，但杜寶拒不承認女兒的婚事，強迫她離異，糾紛鬧到皇帝面前，杜麗娘和柳夢梅二人終成眷屬。
求採納，謝謝
6樓：竹林聽濤三克油
春光明媚，厭倦了私塾先生古板講書，女主杜麗娘和丫鬟春香到後花園遊玩，杜麗娘在稍事休息的時候，做了一個夢，夢裡遇見了一個手持柳枝的書生，也就是柳夢梅（在此之前，他二人從未見過）。柳夢梅主動搭訕（其實言辭也算大膽，當然不是下流），在夢中二人深情繾綣，就是談情說愛，然後突然杜麗娘在夢中驚醒。之後就是《尋夢》、《離魂》之類的了，不是這一折的了。
這段情節很簡單，沒法兒講的太詳細。畢竟這是戲劇，很多都是舞臺表現的東西，再就是看它的戲詞，例如，「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」；「情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生」這些文字都是出自牡丹亭。建議看一看《青春版牡丹亭》，非常好看。
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