1樓：滿堂花醉三千
西周時期玉佩鑽孔形狀是喇叭形。用對穿法穿透的孔眼是兩端粗大，中問較小，呈腰部略收的銀錠形。
很多現象表明，夏、商、周治玉的鑽孔技術有了很大的提高。很多玉器上的孔是用金屬鑽或金屬實心鑽鑽成的。管鑽琢出的孔孔徑變化不大，管璧平直。
金屬安心鑽琢出的孔一端孔徑略大，另一端孔徑變小，這類小孔，非金屬鑽頭不能琢出。夏、商、周時期很多玉器的孔們仍保留著新石器時代玉器孔洞的特點，尤其是用來穿繩系相或懸珪的孔，孔徑變化大一端呈喇叭形，可能是用木質或石質律形器鑽出的。
雖然在西周晚期的虢國墓中曾發現鐵劍，但推測其時仍如夏商那樣，是用青銅器具帶動解玉砂吧玉器製造出來的。青銅鑽具比玉質軟，故在琢鑽孔眼時，把青銅鑽具本身也磨去一部分，且琢磨時間越長磨損越厲害。結果原為圓直的鑽具鑽完孔後成了前尖後粗的錐子形，而鑽孔亦成喇叭形。
西周的喇叭形孔眼不如新石器至商代明顯，但仍可看出。用青銅器具所鑽孔眼，由於鑽具較粗並且不能過長，因此若要需較長的孔眼時，一般都要從兩面對鑽透穿。而用對穿法穿透的孔眼，則往往有偏向;其孔眼是兩端粗大，中問較小，呈腰部略收的銀錠形。
西周時期的玉佩有什麼特色？
2樓：北京創典文化
西周時期的玉佩，一個重大的變化是突破以往多為單個為佩的習慣，而向成組並有一定規格及組佩方向發展。其形式多由若干件玉璜和甚多不同質色的管珠等成組串縀而成，佩掛在胸前至腿足，給人一種光彩奪目和富麗堂皇的新鮮感。
西周時期的玉佩價值
3樓：匿名使用者
陶器主要是「文物價值」，用於研究早期人們的生活方式和生活環境，由於做工不版夠精美權，價值也不太高。比較之前的如西周、先秦時期。秦漢時期包括之前時期的文物都可以算國寶，只能收藏，不能買賣。
相反比較有之前的有「瓷器」、「青銅器等、「書畫作品」「金銀玉器」。
為什麼說西周時期盛行玉佩？
4樓：北京創典文化
西周bai玉器中玉璜甚多，說du明西周時期盛行玉zhi佩。這dao是因為在西周「版
君子比德於玉」。權《詩經》雲：「言念君子，溫如其玉。」
此時玉文化的沉澱已大大超過玉的自然屬性，使玉成為君子的化身，人們賦予玉以德行化、人格化的內涵，將其從神權、玉權的控制下解脫出來。
西周時期的玉佩有什麼用途含義？
5樓：北京創典文化
成組佩玉，因能發出美的玉聲和控制人按一定規律移動的步伐，故又名叮噹、節步和步搖，已發現10餘套件，所有者皆王侯貴族。用途含義，除上述作節步外，尚有表示等級高上、崇德，示「君子」有「光明正大」的人品及美化服飾行裝用等。
西周時期作為禮器的玉器有哪些?造型如何
6樓：不曾明瞭
玉璧，是一種**有穿孔的扁平狀圓形玉器，為我國傳統的玉禮器之一。商周時期玉璧成為貴族階級專用的禮器。這時的玉璧尺寸小於新石器時代，璧面切割平整，內外緣厚度相同，外緣邊稜為圓角，兩面對鑽打孔，一般都很規整。
商代玉璧多素面無紋；周代大璧無紋，小璧則有雕琢精美的紋飾。紋飾題材主要為龍、鳳、鳥紋。刻法常用寬細陰線加隱起陽紋相結合的手法，寬陰線斜挖而成，極具特色。
周代紋飾弧線較多，線條自然流暢，動物造型柔美。
玉琮是一種內圓外方的筒形玉器，為我國古代重要禮器之一。商周時期玉琮數量不多，從出土的實物看，這一時期琮的形體普遍較矮小，多光素無紋。玉琮切割規整，中孔較大，琮體較新石器時略薄。
殷墟婦好墓曾出土了兩件有紋飾的玉琮，一件上下各飾一組弦紋，四角有凸稜，側面飾豎道弦紋，該造型很少見。
玉圭是上古重要的禮器，被廣泛用作「朝覲禮見」標明等級身份的瑞玉及祭祀盟誓的祭器。《說文》中稱的「剡上為圭」指的是上部尖銳下端平直的片狀玉器。今日所見玉圭基本上是商周至戰國的作品。
真正的玉圭見於商代，有兩種形式，一種平首，圭身飾雙鉤弦紋，另一種尖首平端，近似後代的圭。周代玉圭，以尖首長條形為多，圭身素面，尺寸一般長1 5至20釐米。
玉璋的形狀，和玉圭相似，呈扁平長方體狀，一端斜刃，另一端有穿孔。西周的玉璋比較少見，器形與商代相近，器身窄長，尺寸較小，中略內凹，三角形端刃一尖長，一尖短，長方柄，扉牙之間亦飾平行陰線。春秋玉璋形狀較多，或呈扁平條形，素面無紋；或端刃內凹，作弧形；或首端呈斜角；或上、下端皆微作斜角，身兩側一邊微弧，一邊似斜刃。
玉璜是一種弧形片狀玉器。璜在「六器」中被作為禮器，《周禮·春官·大宗伯》載：「以玄璜禮北方。
」但在考古發掘中，多發現於人的胸腹部，掛係一種佩飾，並往往是組玉佩飾中的佩件。資料表明，各個時代的玉璜除具有圓弧形的特徵外，其形制的變化非常大，只有少數是規整的半璧形。商、西周時期，玉璜仍普遍地使用。
從現今考古發掘的實際情況看，此時絕大多數的玉璜，仍是作為典型的裝飾品使用，關於璜的禮器用途，還有待於今後的研究。
玉琥，在考古發掘中出土的和傳世的虎形玉器，有圓雕、浮雕和平面線刻的虎紋，多作為佩飾之用。商代婦好墓出土的圓雕和浮雕玉琥各4件，都有孔，稱為虎形玉佩，屬於裝飾品類，並不作為發兵或禱旱之用，也不是儀禮中使用的瑞玉。因此有人認為，表面刻虎紋的玉器應依器命名，前加「虎紋」二字；對於虎形玉器，有孔的可稱虎形玉佩，無孔的可稱為玉琥。
西周玉琥為扁平體，昂首，圓口，身細長，裝飾簡樸。
玉鉞自新石器晚期開始出現。商周時期，玉鉞仍然沿用，此時玉鉞形制較之新石器時代有了較大的變化。鉞形式仍呈「風」字形，但**孔洞加大，使整個器物看起來如環狀，刃部亦由弧形變成折刃。
商代玉鉞有的在刃兩側飾扉牙。此時玉鉞的用途也是儀仗用，周以後玉鉞不再使用。
玉戈形制的演變可以分為兩個階段。第一階段包括二里頭文化期和早商二里崗期。第二個階段為殷墟時期即商代晚期，玉戈尺寸變小，殷墟前期的尺寸多在15至20釐米；殷墟後期長度在1 5釐米以內，小的僅4至5釐米。
戈有直身、彎身兩種，皆有中脊或三脊。內上飾平行的粗陽紋，或者在內及援上陰刻獸面紋和變形雲紋。部分戈內直接雕成鳥頭狀。
傳世品中亦常見以玉為援，用銅鑄成鳥頭狀內嵌接而成的銅內玉戈。西周玉戈形制與商晚期相似，普遍不飾紋飾，製作不及商代精細。
西周玉組佩是什麼樣的？
7樓：北京創典文化
玉組佩始見於西周，到戰國趨於全盛，成為極具特色的玉器品類。多節玉佩正是戰國玉佩中環節最多，紋飾最繁的一件，代表了戰國早期的典型風格。
據文獻，玉佩的組合是有一定規矩的，一般是衡在最上，起提樑作用，上下穿孔，下系3條絲縷，兩邊系璜，中懸衝牙，還要雜以瑪瑙、松石等製成小飾件，加以串聯，形成組佩。
但從多節玉佩的組成來看，似乎沒有依據什麼嚴格程式，也與其他同期的組佩不同，這就為**戰國的佩飾制度，提供了寶貴的實物參照。
關於此件玉組佩的佩帶方式，還有一點分歧：一種意見認為是身上的佩件，另一種意見認為是冠上的墜飾。
鏤空多節玉佩由5塊玉料分別琢制而成，共26節，分為5組，由3個帶金屬銷釘的鏤空橢圓玉活環及一根玉銷釘連綴，可拆可合。每組內各玉片之間則經以玉套環相連。
各部分均以鏤空、浮雕及線刻手法，飾龍蛇、鳳鳥紋，並以蠶紋、弦紋、雲紋、繩紋等作為輔助紋飾。其繁複的紋飾，還帶有明顯的春秋時期玉器裝飾的風格。這件玉組佩玉質晶瑩潤澤，設計匠心獨運，裝飾玲瓏剔透，隱隱流露出戰國時代生機勃勃、浪漫自由的審美情趣，是一件在前代絕無僅有，在後世也不多見的稀世珍寶。
此佩可根據需要拆成5件各成一器，摺疊儲存，甚為方便，也可再加長數節。這種將零件組成一器的做法似乎也始於此期，可稱小玉大作。
西周動物形玉佩飾有何特點
8樓：炎仌王
西周時期的玉器裝飾品較多，品種比較齊全，有璧、環、璇璣、柄形器、管、珠、璜，以及大型結構複雜的組佩，是裝飾品的新品種。而動物玉佩、玉飾有牛、鹿、虎、兔、熊、馬、羊、魚、鴿、鳥、鷹、蠶、龜、蟬、貝、龍、鳳、龍鳳合體、獸面和饕餮等。
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工商食官。工商食官是商周 佔有工商業者並進行壟斷性經營的制度。和商代一樣，西周的 往來中擔任販運勞動的，實際上主要仍然是奴隸，而且其中有許多是被征服的商族人中的奴隸及其後人。作為種族奴隸的商賈，和製陶業 鑄銅業等手工作坊中的奴隸一樣，都隸屬於官府，供周王室和各封國當政的奴隸主貴族驅使。工商並稱，自西...
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