1樓：吳連海
古箏d曲《溟山》全曲定調為d調，但是由於曲中用了大量升半音音符，故其調音需在標準定弦的基礎上做一些必要的調整，以適應樂曲演奏的需要。調整定弦後的音階排列順序（由低到高21弦—1弦）如下：
21弦、超低音6（b）
20弦、倍低音#2（f）
19弦、倍低音3（#f）
18弦、倍低音#5（bb）
17弦、倍低音6（b）
16弦、低音1（d）
15弦、低音#2（f）
14弦、低音3（#f）
13弦、低音#5（bb）
12弦、音6（b）
11弦、中音1（d1）
10弦、中音#2（f1）
9弦、中音3（#f1）
8弦、中音#5（bb1
7弦、中音6（b1）
6弦、高音1（d2）
5弦、高音#2（f2）
4弦、高音3（#f2）
3弦、高音5（a2）
2弦、高音6（b2）
1弦、倍高音#1（be3）
注：（）內為對應的音名
附：古箏標準定弦d調的音階排列順序（由低到高21弦—1弦）：
21弦、倍低音1（d）
20弦、倍低音2（e）
19弦、倍低音3（#f）
18弦、倍低音5（a）
17弦、倍低音6（b）
16弦、低音1（d）
15弦、低音2（e）
14弦、低音3（#f）
13弦、低音5（a）
12弦、音6（b）
11弦、中音1（d1）
10弦、中音2（e1）
9弦、中音3（#f1）
8弦、中音5（a1
7弦、中音6（b1）
6弦、高音1（d2）
5弦、高音2（e2）
4弦、高音3（#f2）
3弦、高音5（a2）
2弦、高音6（b2）
1弦、倍高音1（d3）
注：（）內為對應的音名
2樓：匿名使用者
這首曲子難度很大，你可以先把弦調到d調，再用調音器十二平均律一個一個的調，主要調式為微、羽調式，旋律形態多以級進為主，伴隨著4度以及5度的跳進，彈奏時一定要掌握好速度，要慢。
6 #2 3 #5 6 1 #2 3 #5 6 1 #2 3 #5 6 1 #2 3 5 6 #1
b f #f #a b d f #f #a b d f #f #a b d f #f a b #d
3樓：易南辭
升2和升5(所有的)升高半音
備高音1升高半音
4樓：匿名使用者
嘿嘿我看你的音律和醫術一樣高超啊
古箏入門基本知識
5樓：匿名使用者
古箏入門基本知識有：
古箏的選擇。購買古箏時應儘量選擇有品牌的、有知名度的、有售後服務的一些廠家，這樣對於我們古箏的品質和服務是有保障的。
古箏的構造。古箏的基本構造：箏首、前嶽山、琴碼、面板、 琴絃、後嶽山、穿弦孔、箏尾。
古箏的擺放。古箏的琴架大致可以分為兩種，一種是連體式琴架、一種是分體式琴架，琴架擺放時要注意高低之分，高的一方放置在前嶽山位置，低的一方放置在後嶽山位置。
義甲的選擇與佩戴。選擇使用玳瑁材質的義甲。假指甲如果兩面都是平面，則無所謂反正；如有一面是弧形，則需將凹面貼著指肚。
膠布應纏在手指第一關節的中部，緊貼指肚，避免膠布粘在第一關節活動處，影響手指靈活，膠布纏繞手指2-3圈。
古箏的坐姿。選擇一張高矮合適的凳子，要求彈奏者坐在凳子上彈奏者的腰部與箏面平行，身體坐正，後背挺直；彈奏者坐凳子的前1/2,不要坐滿整個凳子。身體正前方對著古箏的第一個琴碼（腳碼）；身體離古箏大約1到2拳頭的距離，兩腳可以前後錯開平放。
分辨琴絃。在常用的古箏共有21跟琴絃，初學時一般以d調定線，弦序是按照中國傳統的無聲調式音階「官、商、角、徽、羽」迴圈排列的，對應簡譜上的「1 2 3 5 6」 。
古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國漢民族傳統樂器中的箏樂器，屬於彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。它的音色優美，音域寬廣、演奏技巧豐富，具有相當強的表現力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛。
6樓：潤揚古箏
古箏音色優美，音域寬廣，很多**愛好者或家長都會為它「怦然心動」從而匆匆買下一臺古箏，而結果是很多買回來後襬在家裡無人問津，亦或是買回來才知道跳了坑，琴體質量不合格導致後期學琴音色不佳......
所以你在決定學古箏到正式彈上古箏，期間需要做的功課有很多：包括古箏挑選、古箏老師的選擇，樂理知識學習......
古箏到手後，又要學習如何調音、轉調、擺放、換弦......毫不誇張地說，這些箏前功課加起來，耗費的時間和精力不比正式學習古箏技法少。
今天就幫大家整理彙總下彈箏前需要做的準備工作，以方便初學者及對古箏有興趣的朋友更全面的瞭解古箏。
1.多懂一些古箏用料和工藝，被琴商忽悠機率就少一點
2.花了很多錢買古箏，面板不好可就虧大了
3.選古箏避坑指南 | 3點教你選出好音色古箏
4.學古箏報不報班，報什麼班？這裡有最全面的分析
5.拒絕坑貨老師！教你如何一眼看出古箏老師段位
6.**零基礎學古箏，可以業餘，但不可以隨便
7.路險多坑！別讓不合格的古箏老師耽誤孩子學琴
8.敲黑板！正確擺放古箏箏碼的9個步驟，你漏了哪一個？
9.古箏調音不正確，還談什麼培養樂感
10.古箏如何轉調？一文教你學會箏曲調式問題
11.別做古箏界的「文盲」，這些樂理知識你必須要懂
12.所有古箏曲譜上你會遇到的符號，一次性全都在這了
13.不能忽視的細節！古箏高手也會犯的手型錯誤
14.劇中美如畫，真彈菜到家！這些彈古箏的錯誤姿勢，你肯定做過
15.3種最毀古箏的壞習慣，看看自己中槍了沒？
7樓：小李說軼事
古箏入門教學，基礎知識的講解，你學會了嗎？
8樓：匿名使用者
古箏的選擇。購買古箏時應儘量選擇有品牌的、有知名度的、有售後服務的一些廠家，這樣對於我們古箏的品質和服務是有保障的
古箏的來歷是什麼？
9樓：匿名使用者
古箏是一件古老的漢民族樂器，戰國時期盛行於秦地，已經有2023年以上的歷史了。有說法為，箏是戰國時的一種兵器，用於豎著揮起打敵人，還有一句古話叫「箏橫為樂，立地成兵」。後來在上面加上琴絃，撥動時發現悅耳動聽，於是發展成樂器。
隨著時間的推移，兵器也越來越輕便，箏這種體形龐大、質量不輕的兵器就被遺棄了。所以眼下人們見到的箏都是以樂器的形式出現的，形態優美，並附有裝飾。
漢代應劭《風俗通義》載文：箏，「謹按《禮樂記》，五絃，築身也。今並、涼二州箏形如瑟，不知誰所改作也。
或曰蒙恬所造。」從應邵的《風俗通》2所載可知，漢以前的箏其制度應為「五絃，築身」，但是當時「並（山）涼（甘肅）二州箏形如瑟」，應邵不知何人4所作的改革，還記下了「蒙恬所造」的傳聞，這又是說明，漢代已經流傳瑟形的箏了。
唐代的杜佑在《通典．樂四》中說：「箏，秦聲也。傅玄《箏賦序》曰：
「以為蒙恬所造」。今觀其器，上崇似7天，下平似地，中空準六合，弦柱擬十二月，設之則四象在，鼓之則五音發，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣關思哉。並有附註說：
「今清樂箏並十有二絃，他樂肯十有三絃。軋箏，以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪，長寸餘，以代指。
」應劭《風俗通義》說，箏乃「五絃、築身」。但「築」是什麼樣式，歷代文獻都語焉不詳。2023年，長沙馬王堆三號漢墓出土了一具漢築明器。
這具築之所以說他是明器，是因為該器雖然髹以黑漆，卻是用獨木雕成。實心，不利於共鳴，若用來演奏，無法獲得足夠的音量。此外，該器通長約34釐米，用來演奏顯然太短小，而《同典》載，唐代的築長四尺三寸，漢築演變至唐代雖然有異，但相差也不至於如此懸殊。
這些理由都足以證明它是明器，該器猶如有柄的小瑟，築面首位各釘以橫排竹釘，一排五個，這就與《風俗通》的記載相符。這具明器築的樣式與瑟相同，似乎又說明瑟、築、箏的樣式是極其相似的。
箏、築、瑟的關係，既不是分瑟為箏，也不是由築演變為箏，而很可能是箏築同源，箏瑟並存。五絃竹製箏演變為十二絃木製箏，築身筒狀共鳴結構演變為瑟身長匣形共鳴結構，可能是參照了瑟的結構而改革的。根弦，絃軸裝置在與碼子平行的面板左側，弦質為金屬（鋼弦或銅弦），演奏時一般右手戴玳瑁甲片（即指甲）。
調絃定音為五聲音階（即首調）三個八度音域，多用g調或d調，f調、c調或a調較少使用。[1]
發展2023年，王昌元成功創作出了古箏曲《戰颱風》，《戰颱風》的出現，使古箏的演奏的技術、技巧，又進入了一個新的高度，從而結束了古箏只能輕彈慢揉的時代，此曲中的掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏等來製造颱風效果等技法，都是創新技法，提高且豐富了箏的表現能力。
70年代，趙曼琴在演奏實踐中，創造使用了雙弦過渡滑音、和絃長音、快撥及1/5泛音等新技巧。並突破傳統的八度對稱模式，創立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的「快速指序技法體系」，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實地基礎，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》等。
共4張古箏
90年代以來，古箏創作迎來了百花爭豔的春天。《黔中賦》的演奏首次運用快速的左手技法而成為亮點；在這時期中，作曲家們參與箏曲創作，增強了創新力度，他們突破傳統五聲性調式的侷限，吸收了日本琉球調式、都節調式的色彩，借鑑了梅西安人工調式的經驗，自行設計了許多新的調式，甚至創造了全新的「下方小三度加上方小二度」的調式色彩，每個八度分為三個環節，每個環節是一個大三度音程，在每個環節上都可以演奏同主音大小調的調式。新的調式色彩和多調性連環疊置的定弦方法，促進了演奏技法的變革。
如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等。在這些箏曲的定弦中，就為轉調準備了條件。不同音區還採用不同音列，使不同音區演奏不同的調式色彩成為可能，既有對傳統調式色彩的偏離，又有對傳統調式色彩的迴歸。
音程的變化又為新的**語言的誕生創造了條件。
而進入21世紀，湧現出一批青年古箏演奏家，其中以王中山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師為代表。多年來，這些演奏家多次出訪了德國、奧地利、英國、法國、義大利、荷蘭、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭、日本、新加坡、等國家，使箏這件樂器走向了世界。
基本構造
古箏的統一規格為：1.63米，21弦。
古箏的面板大多數採用河南蘭考的桐木製造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質取決於面板和琴絃，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有「蝶式箏」、「轉調箏」等。
面板一臺古箏的音質取決於面板和琴絃，面板以陽面中段為最佳，陽面是指整株桐木置於水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最佳，尤以河南蘭考的桐木為最佳，沙土地，木質疏鬆，利於音質的傳導。
專業演奏古箏的面板以通紋為最佳，中音區紋理間距5-9釐米，高音與低音區間距1.5-2.5釐米為最佳，面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm，眼下面板大多數採用弦切工藝。
琴絃早期的琴絃以馬尾、鹿筋為原料，到了當下這段時期以尼龍鋼絲絃為主流，增加了音量，也提高了韻味，琴絃以德國進口鋼絲為主，含碳量均勻，壽命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業人士歡迎。
箏碼一般來說紅木古箏配套紅木箏碼，楠木古箏配套雞翅木箏碼，紫檀古箏配套紫檀箏碼，亦有說法以色木為箏碼最佳材料，但是尚未有定論，箏碼要求紋理垂直向下為最佳，上嵌牛骨，擱弦槽一般為對應琴絃的1/3深度為最佳。
古箏流派
傳統的箏樂早期被分成南北兩派，即「南箏」（潮州箏）和「北箏」（河南箏和山東箏），英國出版的《辛格羅夫**大辭典》的「中國**」詞條中寫道：「中國箏北方以河南、山東學派為代表，南方主要以潮州箏學派為代表。」[2]
隨著時代的發展，20世紀又在南北箏的基礎上分別衍生出其他幾大箏派，即「潮州、山東、河南和浙江」四大流派，到當代流派的區別已經很小了，幾乎每個流派都兼具各家之長。現一般分為九派，正如曹正所言「茫茫九派流中國」，各派的箏曲及演奏方法各具特色。
陝西箏陝西箏：陝西地區是中國箏的發源地，但眼下「真秦之聲」的箏樂卻幾乎近於絕響，這裡有豐富多彩的戲曲和民間**，其間傳統的慣用樂器均不為少，但唯獨無箏或極少用箏；只有在榆林地區才用箏作為伴奏樂器，跟洋琴、琵琶、三絃一起在榆林小曲的伴奏中出現。著名秦箏理論家、教育家曹正先生說，這就是「秦箏的餘緒」。
箏在榆林雖有三百多年的歷史，但榆林地處偏僻，文化比較落後，箏的技藝還停留在古法彈奏上，右手主要用大食兩指，左手滑顫音很少，這正是箏的最早奏法。箏在陝西地區已漸漸失傳，其傳譜傳人都無資料可尋。
20世紀50年代末，陝西秦箏學會會長、著名演奏家周延甲先生提出了「秦箏歸秦」的口號，從理論研究到彈奏技藝，從伴奏地方戲曲到編制秦韻風格箏曲，做了大量的工作，使陝西人民從新熟悉了箏。2023年，榆林箏名家白葆金參加了全國的民間**調演和陝西省第三屆民間戲曲匯演，並獨奏了《掐蒜薹》、《小小船》箏曲。2023年全國古箏教材會議在西安召開以及會議對陝西迷胡箏曲的肯定，都對秦箏在陝西的發展起了有力的促進作用。
後來湧現了象《秦桑曲》、《姜女淚》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》、《繡金匾》等優秀的陝西風格箏曲。西安鼓樂、秦腔和迷胡清曲等史料中關於箏的記載，給陝西箏人以啟示，又有箏名家曹正、高自成、王省吾等人的巨大努力，眾多箏同仁的幫助，經過近三十年的實踐，陝西已漸漸地恢復箏奏秦聲。
陝西風格箏曲的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個變音的遊移性。七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。所謂偏，當然不是半個音。
這兩個音又遊移不定。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的；其次，在旋律進行上，一般是上行跳進，下行級進的。第三，在彈奏時的左手按弦，使用大指較多，這是出於旋律進行需要而必然使用的技術。
第四，風格細膩，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時說「陝西派多抒情」，說明了陝西箏曲的風格特點。
急求photoshop高手！我急需知道怎麼摳圖，最主要怎麼摳出中間的東西
摳圖有很多種方法 一 利用 魔棒 工具摳圖 二 利用 抽出濾鏡 摳圖 我想你需要的是第三種方法，利用鋼筆工具，繪製路徑摳圖，這樣可以利用路徑很輕鬆的繪出輪廓，然後將路徑轉換為選區，就可以將中間的部分去掉 注意要將所有的輪廓線勾完，然後再將路徑轉換為選區 ps是，摳圖一多種，常用的是剛筆路徑，還有是，...
我家的山影拳不知道怎麼了，請高手出手解救
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