1樓：蘭臺東觀天一水
我國戲曲服飾基本以明代服裝為基礎。
戲劇服飾，又名戲衣，俗稱行頭。是指戲劇舞臺上演員所穿戴的服裝、鞋帽的統稱。如蟒、靠、官衣、褶子、裙、盔帽、鞋靴等，分類放置管理。
大衣箱置放文職身份的角色所穿服裝，如蟒、官衣、帔、褶子等，設專職管理人員，負責為演員穿著各種服裝；二衣箱置放武職身份的角色所穿服裝，如靠、箭衣、抱衣、誇衣等，設專職管理人員，負責為演員穿扎各種服裝；三衣箱置放水衣、胖襖、彩褲等，鞋靴一般放在三衣箱，也有另設一箱。盔帽箱專置盔、冠、巾、帽。均設專人管理。
演員化妝後，服裝穿著有規定順序，首先到三衣箱穿內衣，戴護領，穿鞋靴，隨後按各自所扮演的角色到大衣箱或二衣箱穿衣，最後到盔帽盔頭。
戲劇服飾以明代服裝為基礎，有漢、唐、宋代服裝的痕跡，吸收清代服裝造型和圖案。戲劇服飾具有高度的概括性，它不受時間、朝代、季節的限制，在展示中國數千年曆史故事的數以千計的劇目中遊刃有餘。戲劇服裝還特別服務於戲劇的舞蹈性。
戲劇表演是唱、念、做、打、舞、翻綜合在一起在表演藝術，其中除去唱、念外，做、打、舞、翻無一不與舞蹈密切相關。舞蹈在戲劇結構中佔有十分重要的位置，戲劇服裝也成為演員運用舞蹈塑造人物形象的輔助工具。由此，戲劇服裝還有 許多獨特的創造，比如水袖、靠旗、飄帶等，讓人們欣賞到「長袖善舞」的意境。
一個優秀的戲劇演員，還必須掌握控制、運用服裝的技巧，這也具有很高的難度。
毫無誇張，每件戲劇服飾都是一件奪目的藝術品，它絢麗的色彩，誇張輝煌的圖案，常常給人以強烈的衝擊力。比如，黑色在中國古代稱「玄色」，象徵對天的尊敬，在中華民族審美意識中代表莊重氣派，多用在剛直豪放性格的人物身上；白色具有聖潔俊秀、瀟灑儒雅的感覺，所以用於俊逸倜儻的角色。而使用紅和綠的強烈對比，把臉譜和服飾用於一身，表現忠正、剛義之氣，把剛柔相濟的人物刻劃得更為鮮明。
服裝的圖案更為講究。尤其是龍鳳圖案，寄託著中華民族的信仰，蘊含著人民的智慧，那眩目的紅、黃團龍，戲珠行龍，吐水大龍的巧妙運用，襯托出人物的力量與威儀，使人物形象生色增輝。
戲劇服裝還顯示了中國刺繡的魅力，它以光彩奪目的平金繡、平銀繡，富麗堂皇的金絨繡和清雅秀麗的絨繡，構成了高工藝的美感。每一件戲劇服裝都是精工細做，真才實料的藝術品，需要技術工人手工製作，完成一件複雜的蟒袍常常歷月經年，一套完美的劇裝可以價值連城。
以上為有關資料，僅供參考，希望對您有所幫助
我國戲曲的服裝基本上是以哪個朝代的服裝為基礎的
我國戲曲的服裝基本上是以哪個朝代的服裝為基礎的
2樓：匿名使用者
明清。戲服畢復竟是戲服，只能掩飾一會制
兒的本色。有一定程式性的服飾、手法，及寫實寫意的佈景是必要的。在臺上的戲曲，是一幅幅美術創作，將佈景、燈光、人物服飾配合後，便成為一幅幅構圖和諧、色彩協調的圖畫。
戲曲服裝在舞臺藝術方面是佔一重要位置的。而戲曲服裝的作用很多。
哪個朝代的服裝是我國戲曲的服裝的基礎
3樓：此生獨佔奈何橋
唐朝，唐朝的服裝華美
也有人說是漢朝，因為現在大部分是「漢服」
京劇的服飾來歷
4樓：匿名使用者
京劇的服裝並不都是明朝的。首先，它的初起是從宋朝服裝開始的。宋朝形成了最早的成型戲曲：
南戲。那麼既然是戲曲，必然戲是最重要的，不然為什麼叫戲曲，而不叫曲戲呢？所以，既然是戲，自然首要標準是貼近生活。
那宋朝的服裝就成了中國戲曲服裝的基礎了。 隨時間的推移，歷史進入了元朝。戲曲在元朝的發展是空前的，在這個時間段出現了第一個全國性的大劇種：
元雜劇。那服裝也就不能沿用前朝得了。服裝開始出現了變化。
在此期間，受到長袖善舞的影響，出現了內衣（一種袖子極長的白色衣服，類似襯衣），同時，袖口也沒有宋朝的服裝打了。 接著，就進入到了連臺本戲最輝煌的時代：明朝。
在此期間所誕生的戲曲明傳奇，對後世產生了極大的影響。由於胡化，戲曲服裝又向漢化發展了些許。內襯衣沒了，取而代之的是水袖。
他不但簡化了戲曲化妝的過程，同時也使袖舞更加方便。還是那句話，戲要貼近生活。臺上是以美為主，然而並不是每個好演員都很漂亮，為了符合大眾的審美，繃水沙也開始了，同時為了補足缺陷，飾演旦角的演員頭上的裝飾也越來越複雜。
舞臺上胡人的服裝沿用了蒙古服飾。 然後，我們進入了專職高度集中的清朝。雖然文人還是照樣寫傳奇，但文化氛圍也越來越不讓人樂觀。
最重要的就是《桃花扇》作者孔尚任被調查。同時地方戲在此期間也開始興起，敢於崑曲叫板，為首的就是秦腔。在康熙年後，秦腔成了全國最主要的劇種。
在魏長生的帶領下，秦腔走遍大江南北，這為戲曲服裝的發展又產生了影響，如將旦角的發鬏由頭頂改為腦後、加入蹺工。在清朝，戲曲服裝的改制不大，主要是因為清朝自認為自己不是打下的大明江山，而是趁內亂奇襲成功。同時這有著極強的開闊心胸，所以，保留了戲曲中原有的服飾。
但在此期間，吸取服飾的容量卻大大增加。明確了顏色等級，大量吸入了民間服飾（如飯單）。到清末，戲曲服裝的建制、種類和紋飾都以完善。
但是由於清朝統治者的文化**，並沒有表現清朝生活的戲服，僅有朝服一類的衣服。如旗莽，清官衣等。到此，後代的服裝改革，希望能夠西化好表現生活卻永遠都趕不上以前的藝術水平了。
但在明朝服裝的基礎上又發展的服裝卻大獲成功，如箭蟒、草龍蟒、改良女靠、改良官衣、改良團龍蟒等。 所以，現在舞臺上的服裝好像都是明朝的服裝。
5樓：匿名使用者
戲曲中的漢族人物服飾以歷史上的明朝服飾為基礎發
展而來，我還是持這種觀點，因為戲服和明朝服飾的共同點大大多於和其他服飾的共同點。同樣，少數民族人物的服飾也是以滿族服飾為基礎發展而來。
這可能和京劇形成於清初多少有點關係。要不然，為什麼中國歷史上那麼多朝代的服飾都不像，偏偏像明朝的？中國幾十個少數民族的民族服飾不像，偏偏像滿族的？
隱約記得清初的「十從十不從」裡有和戲曲有關的條款，規定戲曲演出時是可以穿明朝服飾的，但平時絕對不允許。
6樓：匿名使用者
我是從《戲曲服裝設計》上看到的。根據我對戲曲的理解加以完善。如果需要論據，你可以來山西晉南地區的元明清戲臺以及戲曲壁畫看看。
另外，繃水沙的問題可能是從元朝開始的，其他的應該沒什麼問題。
京劇戲衣基本上沿用的是哪個朝代的服裝
7樓：賀加貝化妝美甲學校
大多是使用明朝服裝，但是真正古代服裝並沒有那種水袖，是後加上的。 京劇的花衫有的用了清代服裝（如：鐵鏡，代戰，曾月娥） 正旦青衣裡面穿的腰包是清代女性廣泛的服飾。
8樓：gz番禺康華中醫
基本上沿用的是明代服裝的樣式。
我國戲曲的服裝與道具有些什麼特色？
9樓：漫閱科技
戲曲的服裝是人物身份地位的重要標誌｡我國的戲曲服裝
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