韓國的藝妓和日本，中國的藝妓有什麼不同嗎

1樓：匿名使用者

不一定年輕貌美，卻有萬種風情；不一定身材窈窕，卻能長袖善舞。她們是一個特殊而神祕的群體——藝妓。人們很容易把它理解為懷有某種才藝的妓女，其實這是一種誤解。

藝妓們確實能歌善舞，也陪酒賣笑，但不賣身。如果說某個藝妓賣身，那純屬個人行為。

藝妓最早出現於日本元祿年間（１６８８－１７０４年），至今已有３００多年的歷史。當時，由於妓館人員不足，不得不從民間招收一些男子到妓館來男扮**，歌舞助興；或是招收一些社會上的女子，充當樂隊中的擊鼓女郎。後來，逐漸過渡到清一色的女藝妓。

藝妓從一產生就是為日本上層社會的達官顯貴、富商闊佬們服務的。普通人只能在那些豪華的茶肆酒樓和高階料亭中看到她們的身影。由於被服務物件的地位所決定，過去藝妓很少在大庭廣眾面前拋頭露面。

她們深居簡出，外出時要乘坐放下簾子的人力車，步行則要在頭頂上扣一個寬大的竹編草帽，把整個臉部遮掩得嚴嚴實實。藝妓群體相當封閉，一直被籠罩在一種神祕的境況中，即使在現代物質高度文明的日本，一般人也只能在電影或電視鏡頭中瞭解她們。

藝妓都是經過專門訓練過的，她們不僅服飾華貴，舉止文雅，而且談吐不俗，多才多藝。在酒席上，她們會察言觀色，總在適當的時候為客人送上恰到好處的服務；她們也總能找到合適的話題，以活躍酒桌上的氣氛，讓客人盡興。

最初的藝妓大多**於有志獻身這一充滿浪漫情調行業的女子，二戰後則基本**於為生活所迫的孤女或藝妓的私生女。而今，大多數年輕的藝妓們卻是衝著豐厚的收入而加入這一行列的。

古城京都上世紀６０－７０年代藝妓多達８００餘名，而今只有１００名左右。日本全國現有的藝妓也不過數百人。對於這一典型的夕陽產業，人們褒貶不一。

批評者說，藝妓的產生與存在是一個時代性錯誤，她是男權至上的產物，是對女權運動的莫大諷刺；支持者則說，作為日本的一種傳統文化，藝妓應當繼續保留.

2樓：匿名使用者

各自都有代表本國的特色。

3樓：匿名使用者

不同的是各有特色,相同的是都是從中國流傳過去的!

日本藝妓和中國花魁有什麼區別？

4樓：時間嶺

花魁是翹楚，雖然身處青樓，有賣身的，也有賣藝不賣身的，老鴇不願意得罪花魁，最後花魁有可能嫁入權貴豪門人家。

藝妓是普遍的，從小訓練一些女孩成為有才藝助興功能的妓女，並不"值錢"，隨時都可以犧牲，有的礦坑會進駐一大批藝妓，最後連工人帶藝妓全部處死，

賣藝不賣身的說法也就是這些年才在中國網上大規模出現的貼子，純屬裝腔撒謊，看過去日本的老大河劇和老電影就知道了，藝妓從來就沒有什麼賣藝不賣身之說，到了明治維新之後，更是法律規定必須系統化賣身，成為了***的前身，不僅是賣身的問題，其實是性奴

5樓：匿名使用者

花魁在日中兩國都有引用。實際上花魁指的是百花之首，絕美出眾。

中日花魁分別指的是中國青樓女的冠牌女子和日本遊女的冠牌，全部都是指一個青樓或者妓場中提供青樓服務的頂尖女子，這些女子因為除了提供青樓服務外會常年訓練茶道、花道、舞蹈、歌唱等技術，所以容易和“藝伎”弄混。

而所謂的“日本藝妓”是寫歪的“日本藝伎”，即日本表演場合的歌舞伎，是隻提供藝術服務，不提供青樓服務的職業，相當於中國的普通舞臺表演家或者賣唱賣舞者。

6樓：

日本藝妓是不賣身的，日本花魁賣，中國花魁是青樓頭牌。。。賣身的吧。。。

7樓：匿名使用者

一個是日本的一個是中國的。一個是盜版一個是專業，一個所有有錢人都可以老一個有錢也老不了，一個是鬼一個是仙，一個是專業一個全能

藝伎和藝妓有哪些區別，只有瞭解了，才知道它的高雅？

8樓：手機使用者

在日本不管是過去，還是現在，傳統的舞蹈仍然在日本盛行，特別是在上世紀的末期，這時候的日本舞蹈更是百花齊放，多種型別充斥著日本的中層和高層社會，但是對於很多人一提到藝伎，以及藝妓，往往都認為帶了一個妓這樣的一個字，認為它就是含有色情。

不管是在中國，還是在日本，相對日本人的女人，以及中國的女人，地位都比較低，對於中國人的這種觀念，只要包含妓這樣一個字，肯定就會向一個不好的方面去想，因為在中國妓女

是一個不好的職業，是從事****的，被別人看不起。

但是在日本藝伎，其實是在日本早期，而且都是男人從事藝伎，而且通過這樣的一種肢體語言的表現，當時在日本地區盛行一時，在很多大型的場面，包括重要的場合，日本藝伎就像傳統的藝術一樣，必須要登臺表演。

但是隨著思想的進步，那麼到了18世紀，這時有一個很大的變化，這時候的男人藝伎，已經逐漸的被女人藝妓給代替，這也是市場的一個需求，因為畢竟女人跳起舞來更加的優雅，更加的吸引人，但是這樣的一種舞蹈，絕對只賣藝不賣身。

作為日本藝妓，目前仍然是日本高層，特別是傳統文化，能看到藝妓這樣的一種舞蹈，而且婀娜多姿，身段比較好，舞姿也比較優雅，看上去更有女人的韻味，所以這只是一種日本的傳統文化，你千萬不要誤解。