1樓：
此詩抒寫詩人對國家災難的深重憂思和自己報國無門的無限感傷。
首聯提挈全篇，「萬方多難」是全詩寫景抒情的出發點。當此春光濃豔、繁花似錦的三月，花近高樓，正好賞玩，而詩人登臨卻觸景傷情，百感交集，不能自已。「傷心原不在花，在於萬方多難」（《金聖嘆選批杜詩》）。
蓋此際兵戈未息，時事擾攘也。全詩以倒裝句法開篇，語極頓挫。花傷客心，與《春望》中的「感時花濺淚」一樣，均是以樂景寫哀的反襯手法。
頷聯緊承「登臨」，寫所見之景。遼闊的成都平原上的爛漫春色，伴著錦江春水的湧動，充塞於天地之間。「天上浮雲如白衣，斯須變化如蒼狗」（《可嘆》）。
玉壘山頭飄忽起滅的浮雲，使詩人聯想到古今世勢的紛紜變化。其中的「今」，暗含著「安史之亂」以來世事的蒼黃反覆。兩句即景抒情，思接千載，巨集麗奇幻，境界闊大。
清人沈德潛評此詩「氣象雄偉，籠蓋宇宙」（《唐詩別裁集》），主要就是針對這兩句說的。腹聯即由第四句生髮開去，正面敘寫「萬方多難」的時局，也是登臨所想。「萬方多難」，不可能全寫，故只重點寫吐蕃陷京師擾四川等事，這是安史之亂後的大難。
上句「終不改」反承第四句的「變古今」，明言大唐帝國氣運久遠。也正因為作者堅信「朝廷終不改」，故下句針對吐蕃的覬覦而告以「莫相侵」。詞嚴義正，浩氣凜然，在如焚的焦慮中透著堅定的信念。
明人王嗣奭雲：「『北極朝廷』如錦江水源遠流長，終不為改；而『西山盜寇』如玉壘之雲倏起倏滅，莫來相侵」（《杜臆》）。很好地闡明瞭腹聯與頷聯的內在聯絡。
尾聯就登樓所見古蹟以寄慨，遣辭委婉而諷刺深切。上句大意是說蜀後主劉禪如今仍然得享祭祀，但其人實為無道亡國之君，只令人感到其可憐罷了。這完全是借眼前古蹟，慨嘆劉禪任用小人而亡國，，對唐代宗寵信宦官程元振、魚朝恩以致釀成萬方多難盜寇相侵的局面予以尖銳而深刻的諷刺。
結句自傷寂寞。杜甫是一個「濟時肯殺身」、「時危思報主」的人，而當此萬方多難之際，自己卻只能若躬耕隴畝時的諸葛亮「好為《樑甫吟》」一樣，於此登樓吟詩，而垂暮多病，志向莫伸，豈能不令人悲慨！這正是首句「花近高樓傷客心」的主要原因。
全詩即景抒懷，狀山川雄麗且聯絡著古今世事之變，蒿目時艱又能把自然景物滲透其中，熔自然景象、國家災難、個人情思於一體。語壯境闊，寄慨遙深，是詩人沉鬱頓挫藝術風格的很好體現。
2樓：匿名使用者
杜甫《登樓 》鑑賞
登樓 杜甫
花近高樓傷客心， 萬方多難此登臨。
錦江春色來天地， 玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改， 西山寇盜莫相侵。
可憐後主還祠廟， 日暮聊為樑甫吟。
這首詩寫於成都，時在代宗廣德二年（764）春，詩人客蜀已是第五個年頭。上年正月，官軍收復河南河北，安史之亂平定；十月便有吐蕃陷長安、立傀儡、改年號，代宗奔陝州事；隨後郭子儀復京師，乘輿反正；年底吐蕃又破鬆、維、保等州（在今四川北部），繼而再陷劍南、西山諸州。詩中「西山寇盜」即指吐蕃；「萬方多難」也以吐蕃入侵為最烈，同時，也指宦官專權、藩鎮割據、朝廷內外交困、災患重重的日益衰敗景象。
首聯提挈全篇，「萬方多難」，是全詩寫景抒情的出發點。當此萬方多難之際，流離他鄉的詩人愁思滿腹，登上此樓，雖是繁花觸目，卻叫人更加黯然心傷。花傷客心，以樂景寫哀情，和「感時花濺淚」（《春望》）一樣，同是反襯手法。
在行文上，先寫見花傷心的反常現象，再說是由於萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；「登臨」二字，則以高屋建瓴之勢，領起下面的種種觀感。
頷聯描述山河壯觀，「錦江」、「玉壘」是登樓所見。錦江，源出灌縣，自郫縣流經成都入岷江；玉壘，山名，在今茂汶羌族自治縣。憑樓遠望，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶湧而來，玉壘山上的浮雲飄忽起滅正象古今世勢的風雲變幻。
上句向空間開拓視野，下句就時間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠、囊括宇宙的境界，飽含著對祖國山河的讚美和對民族歷史的追懷；而且，登高臨遠，視通八方，獨向西北前線遊目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。
頸聯議論天下大勢，「朝廷」、「寇盜」，是登樓所想。北極，星名，居北天正中，這裡象徵大唐政權。上句「終不改」，反承第四句的「變古今」，是從去歲吐蕃陷京、代宗旋即復辟一事而來，明言大唐帝國氣運久遠；下句「寇盜」「相侵」，申說第二句的「萬方多難」，針對吐蕃的覬覦寄語相告：
莫再徒勞無益地前來侵擾！詞嚴義正，浩氣凜然，於如焚的焦慮之中透著堅定的信念。
尾聯詠懷古蹟，諷喻當朝昏君，寄託個人懷抱。後主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終於亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有後主祠；《樑甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。佇立樓頭，徘徊沉吟，忽忽日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、後主祠依稀可見。
想到後主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：可憐那亡國昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享後人香火！這是以劉禪喻代宗李豫。
李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。所不同者，當今只有劉後主那樣的昏君，卻沒有諸葛亮那樣的賢相！而詩人自己，空懷濟世之心，苦無獻身之路，萬里他鄉，危樓落日，憂端難掇，聊吟詩以自遣，如斯而已！
全詩即景抒懷，寫山川聯絡著古往今來社會的變化，談人事又藉助自然界的景物，互相滲透，互相包容；熔自然景象、國家災難、個人情思為一體，語壯境闊，寄慨遙深，體現著詩人沉鬱頓挫的藝術風格。
這首七律，格律嚴謹。中間兩聯，對仗工穩，頸聯為流水對，讀來有一種飛動流走的快感。在語言上，特別工於各句（末句例外）第五字的錘鍊。
首句的「傷」，為全詩點染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。次句的「此」，兼有此時、此地、此人、此行等多重含義，也包含著只能如此而已的感慨。三句的「來」，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸撲面的感受。
四句的「變」，浮雲如白雲變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關，引人作聯翩無窮的想象。五句的「終」，是終於，是始終，也是終久；有慶幸，有祝願，也有信心，從而使六句的「莫」字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的「還」，是不當如此而居然如此的語氣，表示對古今誤國昏君的極大輕蔑。
只有末句，煉字的重點放在第三字上，「聊」是不甘如此卻只能如此的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的「此」字遙相呼應。
更值得注意的，是首句的「近」字和末句的「暮」字，這兩個字在詩的構思方面起著突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古蹟，都是從空間著眼；「日暮」，點明詩人徜徉時間已久。這樣就兼顧了空間和時間，增強了意境的立體感。
單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的後主祠廟，都是遠處的景物；開端的「花近高樓」卻近在咫尺之間。遠景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。
歷代詩家對於此詩評價極高。清人浦起龍評謂：「聲巨集勢闊，自然傑作。」（《讀杜心解》卷四）沈德潛更為推崇說：「氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者。」（《唐詩別裁》卷十三）
古詩詞中第一句有「還」字的詩詞 鑑賞
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