1樓：又一個八卦
1、內弦「軫子」：內絃軸梆內弦的軸，插入於琴柱上端的軸孔中，梆弦後向內轉動絞弦。
2、外弦「軫子」：外弦軸梆外弦的軸，插入於琴柱上端稍靠下的軸孔中，梆弦後向外轉動絞弦。
3、「筒子」、「共鳴筒」、「共鳴箱」：即琴筒，是二胡的重要發音部分。左嵌音窗，右蒙蟒皮，在筒身靠近蒙皮的三分之一附近，上下備開一孔，上圓下方以便使柱腳插入。
琴筒有圓形、六角形、八角形等三種。
4、花窗：是嵌在琴筒小口上的透雕小木窗。它的花式種類繁多，其中以花紋疏密均勻、美觀、牢固，並以其雕去部分的面積約佔全窗總面積的三分之一者為最好。
花窗起著豐富音色及美化外觀的作用。
5、「擔子」：即琴柱。琴柱上端接連琴頭，下端插入琴筒。因為琴絃上緊後，琴柱擔負著支撐琴絃的作用。
擴充套件資料
二胡常用符號
1、ㄇ或→出(拉)弓符號。遇此符號時不論長弓短弓全由左向右把弓拉出。
2、∨或←入(推)弓符號。遇此符號時不論長弓短弓全由右向左把弓推入。
3、⌒連弓符號，也叫一弓符號。即用一弓奏出弧線內所有的音。沒有弧線的一弓一音。
4、▼頓弓符號。奏時用弓的一小段急速奏出。
5、後頓弓符號。這一技巧在二胡演奏中，很早就有。它是頓在一弓的末尾，這一點與普通的頓弓不同，音響如呼吸或嘆息，很有中止感。
演奏古曲時多用之。有時在強弓收尾的民間樂曲中也使用它，又有時邊頓弓又邊把弓稈提起，所以又有人叫它提弓，符號用 。
二胡被稱為什麼？
2樓：吳連海
二胡： 始於唐朝，稱「奚琴"，至今已有一千多年的歷史，是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。二胡又名「胡琴」，是漢族的傳統樂器。
二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。
二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載「奚琴本胡樂也……」唐代詩人岑參所載「中軍置酒飲歸客。
胡琴琵琶與羌笛」的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的總稱。
到了宋代，又將胡琴取名為「嵇琴」。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名「嵇琴」。
宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：「熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。」說明在北宋時代已有很高的演奏水平。
徐衍為皇帝大臣們演奏」嵇琴」時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。後來沈括在《夢溪筆談》中又記載「馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。
」說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。
元朝《元史·禮樂志》所載「胡琴制如火不思，卷顧龍首，二絃用弓捩之，弓之弦以馬尾」進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑑了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，併發明瞭二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域範圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。
由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的**廳和**院校奠定了基礎。
後來，由於地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越呼叫的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠晚於胡琴。所以說「二胡」始於唐朝是不準確的，應該說「胡琴」始於唐朝。
3樓：匿名使用者
二胡是中國古老的民族拉絃樂器之一。關於二胡最早的記載是在宋朝，稱二胡為胡琴或南胡。在沈括《夢溪筆談》稱「馬尾胡琴隨漢車。
」這是最早關於胡琴的文字記載，根據史書記載，二胡的前身可能是「奚琴」（稽琴），在唐代的北方奚族，用竹片夾在兩弦之間磨擦而發音的叫奚琴。到了公元十一世紀，宋代**理論書籍《樂書》有關於奚琴的記載：奚琴本胡樂也，出於弦而形亦類焉，奚部所好之樂，善其制，以竹扎之，至今民間用焉。
」關於胡琴的記載在《元史·禮樂志》有這樣一段文字「制如火不思，卷頸龍首，二絃，有弓捩之，弓之弦以馬尾」。明代尤子求《麟堂秋宴圖》所繪的胡琴圖與現在的二胡很相似，即卷頸龍首，二絃，用馬尾拉奏，並置有千斤。
唐宋時期凡來自北方或西北方的撥絃樂器均稱琴，再向前推春秋時期，許多樂器無具體名稱，統稱琴。那麼琴為什麼加一「胡」字，據傳說，黃河以南的民族稱北方民族為胡人，這個拉絃樂是北方傳來的，認為是胡人製造，所以稱胡琴，為什麼又稱為二胡呢？因為是用二根弦拉奏，所以又稱二胡。
二胡在明清時代的民間就廣為流傳。近百年來，中國的許多民間藝人（如瞎子阿炳等）不斷在演奏上進行了改良和創新（包製作），已今非昔比，大大向關邁了一步。尤其一代宗師劉天華先生大膽地對二胡進行改良和創新，使二胡的演奏提高到了一個新的水平，劉天華的十大名曲至今仍久演不衰，是各類藝術院校的二胡必修教材。
現在的二胡製作大都不採用「卷龍首」，而是半月牙彎形狀，共鳴箱有六角、八角等多種形式，琴筒蒙以蟒皮，筒上裝琴桿，杆頂設二木軫，木軫至琴底張弦，以竹張弓，馬尾納二絃間，演奏時，左手按弦，右手拉弓，使馬尾與琴絃磨擦而發音，定弦為五度。有時為了表現地方特色也有用四度定弦的。從五十年代後，許多人對二胡進行改良，如絲絃改為鋼弦，採用機械轉軸，不有雙千斤，將二絃改為三絃稱為三胡（未被廣泛採用）。
用四根弦稱四胡，原「東北音專」楊雨森教授改良大革胡（把弓子解放出來），在民族樂團內已採用，在民樂合奏中作為低**器伴奏，還有人專門為演奏「二泉」而製作的中音二胡（比二胡低五度），製作考究，音色渾厚，很受二胡界歡迎。
現在許多中等高等藝術院校均設有二胡專業，培養專門演奏人才，許多作曲家不專門為二胡寫了獨奏曲，在各類**會上成了久演不衰保留曲目，如「賽馬」、「江河水」、「山村變了樣」、「新婚別」、「草原新牧民」、「長城隨想」等。二胡不但在國內享有盛名，在國外也深受歡迎。各類文藝團體及劇團的樂隊、企事業單位演出隊都少不了二胡，尤其是戲曲劇團的樂隊，真是到「少了這個金珍菜，就辦不成八大碗」的境地。
二胡這件民族弓弦樂器在同仁志士的共同努力下，通過二胡演奏家的手指而產生的優美、渾厚、歡快、憂鬱之音，這種神音妙韻，必將永遠縈繞在人們腦海中，二胡將千秋萬代，源源不斷地流傳下去。
二胡雜音，二胡專家請進，二胡發生噪音怎麼辦
專業的,換弦一般是三個月一換，內外弦都得換一種內型的，弓子也要換弓杆輕的，還有你自己也要練習拉空弦，要保證拉的平 直 穩，胳膊放鬆，拉推弓時記得收肘。除了換琴絃外，可是考慮換下馬尾，然後打些松香，松香可以減少一點雜音，讓聲音變得更順暢，但不要打的太多 我主要覺得是馬尾的問題 先糾正你一個問題，要常常...
怎麼拉二胡，怎樣拉好二胡？
又一個八卦 坐姿1 身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。2 後背立直，端坐於凳子三分之一處 持弓 持弓的錯誤方法 1 持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。2 弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。3 持弓時手指過於向下 耷拉 使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。4 演奏...
二胡用什麼粘合，二胡蒙皮用什麼膠
吳連海 用於二胡的粘合膠水種類很多，主要有天然蛋白膠 包括有魚膘.骨膠.皮膠等 和化學膠 包括有環氧樹脂.101.ab膠。502等 兩大類，但是最好的還是魚膘膠。魚鰾膠是多年生成年大黃魚鰾通過加工處理後製得的膠料。其主要成份為生膠質，膠原蛋白和凝膠，粘度很高，膠凝強度超過一般動物膠。對木器的粘合作用...