王粲詩歌藝術特色,晚唐詩歌的藝術特點?

時間 2021-07-17 14:19:44

1樓:永遠的曼巴

它摒棄了漢賦鋪張揚厲的傳統寫法,以簡潔明快的語句,憂愍世道,懷念故鄉,熱烈冀望太平盛世的到來;對自己的坎坷遭遇,也發出了強烈的感慨。賦中寫景與抒情緊密結合,是其一大藝術特色。在抒情小賦的發展過程中,這篇作品具有重要地位。

王粲的文學活動,大體上也可以劃分為前後兩個時期,劃分的界線就是建安十三年的歸附曹操。前期他主要在荊州過著流寓生活,親歷過戰亂災禍,又長期得不到施展抱負的機會,憂國憂民之情與懷才不遇之憤糾結在一道,使他的文學作品籠罩著一層悲悽憤悱的情調。

2樓:

王粲的作品以建安十三年為界,劃分為前後兩個階段,比較前後階段的作品,王粲的詩歌創作

形成了前後期不同的風格特色。前期寄人籬下,懷才不遇,多哀傷、沉鬱之情,詩風蒼涼悲慨。後期政治上深得重用,盡展才華,心情樂觀開朗,詩風慷慨豪壯。

1.前期蒼涼悲慨王粲本為名公之後,一代名儒蔡邕曾倒屣相待,其自我期許亦很高。他在投歸曹操之前,經歷了殘酷的戰亂,避難荊州時又因貌醜而受到劉表的冷遇,客居荊州時期正是王粲風華正茂的青年時期,才華橫溢而不受重用,長期沉淪下僚,致使王粲長懷憂愁苦悶之情、思鄉懷歸之緒。

孤獨、憤懣、憂傷集於心頭,故前期文學作品風格蒼涼悲慨。《七哀詩》是王粲詩歌的代表作,方樹東在《昭昧麟言》中稱讚說:「 (七哀詩)蒼涼悲慨,才力豪健,陳思而下,一人而已。

」世界上最美麗的曲子往往是悲曲,悲音之所以有震撼力,是因為感之深,故能發之深。悲音所激發出來的是對人生的深沉感慨和情感反思,從而感悟人生本體的意義「建安時代的戰亂一方面給建功立業提供了機會,激發起士人建功立業的強烈願望;一方面又是人命危淺,朝不慮夕,給士人帶來了歲月不居、人生無常的深沉嘆息。」王粲前期詩歌「蒼涼悲慨」,這種詩風與其傷感的心態密切相關。

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晚唐詩歌的藝術特點?

3樓:9點說史

晚唐詩歌的藝術特點:傷感無奈,細膩柔軟。借古諷今,頹然消極。

晚唐時社會狀況急轉而下,宦官專權、藩鎮割劇、又爆發了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義,面對這種情況,詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀,關注物件從社會轉入自身情感,吟誦男女之情蔚成風氣。

藝術格調上,一方面繼承中唐精工雕琢的「人工之美」詩風,另一方面也推重天真雋永、平淡的詩風。

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晚唐詩派

標榜學晚唐詩的近代詩派。領袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學習晚唐詩人李商隱、溫庭筠、韓偓,從韓偓「香奩體」入手,好作豔體詩,追求對仗工巧,隸事精切,詞采富豔,詩風典贍華靡,工整綿麗。

樊增祥自稱「性耽綺語」,「學詩自香奩體入」。

學詩之初,「積詩千數百首,大半小倉(袁枚)、甌北(趙翼)體,其餘皆香奩體也」。又說「三十以前,頗嗜溫、李,下逮西昆,即《疑雨集》、《香草箋》,亦所不薄」(《樊山全集》續集第26卷)。易順鼎詩以「近於溫李者居多」,「以學晚唐者為最佳」。

近體詩「惟以裁對鮮新工整為主」,晚年「益縱情於舞榭歌場」,詩「多冶遊之作」(陳衍《石遺室詩話》)。屬於這一派的主要詩人還有三多、李希聖、曹元忠等。

三多,字六橋,又署鹿樵、可園。滿人。曾官綏遠、奉天都統,杭州、庫倫駐防大臣。

為樊增祥詩**,工於隸事,極似樊。所不同者,詩多邊地莽蒼之氣,善以滿蒙方言入詩。有《可園詩鈔》。

李希聖(1864~1905),字亦元。湖南湘鄉人。

光緒十八年(1892)進士,官刑部主事。詩大多為七律,專學李商隱。有《雁影齋詩存》。

曹元忠,字君直。江蘇吳縣人。光緒二十年(1894)舉人,曾官內閣中書。

詩亦專學李商隱,其工妙不下李希聖詩,有《北遊小草》。

4樓:我是磚塊頭

晚唐的詩風,已經不是盛唐時期的那種進取詩風了,也不是為國建功立業的大志風格。晚唐有幾個代表人物,白居易啊,杜牧啊,李商隱啊。這幾個成就高。

也有說白居易的詩風是中唐時期的,也有道理。晚唐裡面李商隱的成就高。杜牧是懷古這類的集大成者。

晚唐詩風偏於寓古刺今,詩風帶點頹然的色彩。沒有盛唐的那種豪邁的感覺了從李商隱身上可以看見晚唐詩風。傷感無奈傷春等帶了消極色彩佔了主調了

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