有關通感的詩句,古詩詞中運用通感的句子

時間 2021-08-11 16:24:47

1樓:生活上的三三在

1.絕句

宋 石柔

來時萬縷弄輕黃,去日飛球滿路旁。

我比楊花更飄蕩,楊花只是一春忙。

2.與史郎中欽聽黃鶴樓上吹

唐 李白

與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛

一為遷客去長沙,西望長安不見家.

黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花.

3.山園小梅·其一

宋 林逋

眾芳搖落獨暄妍,佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。

3.春望

唐 杜甫

國破山河在,城春草木深。

感時花濺淚,恨別鳥驚心。

烽火連三月,家書抵萬金。

白頭搔更短,渾欲不勝簪。

4.虞美人·春花秋月何時了

五代 李煜

春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

5.相見歡·無言獨上西樓

五代 李煜

無言獨上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。

運用通感的詩句?

白居易《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語;嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤;間關鶯語花底滑,幽咽泉流水下灘。

水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。

” 韓愈《聽穎師彈琴》:“暱暱兒女語,恩怨相爾汝。

劃然變軒昂,勇士赴敵場。

浮雲柳絮無根蒂,天地闊遠隨飛揚。

喧啾百鳥群,忽見孤鳳凰。

躋攀分寸不可上,失勢一落千丈強。

” 李賀《李憑箜篌引》:“崑山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光,二十三絃動紫皇。

” 韓愈《南山》詩:“或竦若驚□(雉鳴)”,“或背若相惡,或向若相佑” 宋祁《玉樓春》詞:“紅杏枝頭春意鬧” 李賀《蝴蝶飛》中的“楊花撲帳春雲熱” 王維《過青溪水》中的“色靜深鬆裡” 劉長卿《秋日登吳公臺上寺遠眺》中的“寒磬滿空林” 王維《山中》的“山路元無雨,空翠溼人衣”。

2樓:最愛yy小卒子

1.暗香浮動月黃昏(杜甫)2.紅杏枝頭春意鬧。

“鬧”3.西園漸綠相思意4.春風又綠江南岸 " 綠" (王安石 )5.

塞上聽吹笛 雪淨胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。 借問梅花何處落,風吹一夜滿關山。(高適)

古詩詞中運用通感的句子

3樓:東方梅

利用通感的詩句:

1、黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。

2、來時萬縷弄輕黃,去日飛球滿路旁。

附錄1、《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》(李白)鑑賞

與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛

一為遷客去長沙,西望長安不見家。

黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。

【賞析】:

這是李白乾元元年(758)流放夜郎經過武昌時遊黃鶴樓所作。本詩寫遊黃鶴樓聽笛,抒發了詩人的遷謫之感和去國之情。西漢的賈誼,因指責時政,受到權臣的讒毀,貶官長沙。

而李白也因永王李璘事件受到牽連,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以詩人引賈誼為同調。“一為遷客去長沙”,就是用賈誼的不幸來比喻自身的遭遇,流露了無辜受害的憤懣,也含有自我辯白之意。

但政治上的打擊,並沒使詩人忘懷國事。在流放途中,他不禁“西望長安”,這裡有對往事的回憶,有對國運的關切和對朝廷的眷戀。然而,長安萬里迢迢,對遷謫之人是多麼遙遠,多麼隔膜啊!

望而不見,不免感到惆悵。聽到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲,感到格外淒涼,彷彿五月的江城落滿了梅花。

詩人巧借笛聲來渲染愁情。王琦注引郭茂倩《樂府詩集》此調題解雲:“《梅花落》本笛中曲也。

”江城五月,正當初夏,當然是沒有梅花的,但由於《梅花落》笛曲吹得非常動聽,便彷彿看到了梅花滿天飄落的景象。梅花是寒冬開放的,景象雖美,卻不免給人以凜然生寒的感覺,這正是詩人冷落心情的寫照。同時使人聯想到鄒衍下獄、六月飛霜的歷史傳說。

由樂聲聯想到**形象的表現手法,就是詩論家所說的“通感”。詩人由笛聲想到梅花,由聽覺訴諸視覺,通感交織,描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色,從而有力地烘托了去國懷鄉的悲愁情緒。所以《唐詩直解》評此詩“無限羈情笛裡吹來”,是很有見解的。

清代的沈德潛說:“七言絕句以語近情遙、含吐不露為貴,隻眼前景,口頭語,而有弦外音,使人神遠,太白有焉。”(《唐詩別裁》卷二十)這首七言絕句,正是以“語近情遙、含吐不露”見長,使人從“吹玉笛”、“落梅花”這些眼前景、口頭語,聽到了詩人的弦外之音。

此外,這詩還好在其獨特的藝術結構。詩寫聽笛之感,卻並沒按聞笛生情的順序去寫,而是先有情而後聞笛。前半捕捉了“西望”的典型動作加以描寫,傳神地表達了懷念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦。

後半才點出聞笛,從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象,借景抒情,使前後情景相生,妙合無垠。

附錄2、石柔的《絕句》賞析

絕 句

石柔來時萬縷弄輕黃,去日飛球滿路旁。

我比楊花更飄蕩,楊花只是一春忙。

注:石柔,宋朝人,他一生遠離故土,輾轉仕途,曾任密州教授。

輕黃==淡黃 飛球==楊樹籽

1)詩人借揚花的隨風飄蕩,不能自主,抒發自己離別家園,往來仕途而生活不得安定的感慨。(或表詩人借殘春飄蕩的揚花,抒發自己輾轉仕途的無奈和鄉思。)(重點在旅愁、離情、意思相近即可。)

①詩人借物(景)抒情,託物言志。借花的隨風飄蕩,不能自主,比喻自己離別家園,往來仕途不得安寧。將旅愁離情融合在具體形象之中,貼切感人。

②對比烘托:“來時”與“去日”的對比,更突出了駐留時間的短暫,奔波的辛勞,楊花“一春忙”與我“更飄蕩”的對比,更加顯得深沉感人。

③通感:顏色無輕重,但能在人們心中有輕重感。濃重的顏色會使人感到沉重。

而楊花的黃色淡到若有若無時,便使人感到“輕飄飄”的感覺。詩人運用通感的手法,用觸覺來描寫視覺感受,突出楊花隨風飄蕩不能自主的無奈。或答:

此處的“黃”借代楊花。楊花隨春風飄蕩 ,給人一種輕飄飄的感覺。一個“輕”字便可體現出這樣的一種感覺。

[今譯]我比那隨風輕揚的楊花更飄忽不定,楊花的絕飛離散,僅僅忙一個春天。

[賞析]

“楊花”,楊樹籽,表面具毛,狀同柳絮,古人常以楊稱柳,楊、柳通用,如司空圖《暮春對柳》:“縈愁惹恨奈楊花,閉戶垂簾亦滿家。”在古典詩詞中,則用以表達某種愁緒,如北魏胡太后《楊白花》的“含情出戶腳無力,拾得楊花淚沾臆”,蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花韻》的“似花還非花,也無人惜從教墜,拋家路旁,思量卻是,無情有思”。

詩人不僅把自己轉徙流離的生涯和“飄蕩”的楊花比,而且超出傳統手法的窠臼,要同楊花比出個程度,在結構上遞進一層,使其鬱積於心的客愁鄉情通過著力反襯,顯得格外深切動人,從而取得從正面說難以獲得的抒情效果。第二句,用點即點的手法收束全詩,至於何以要說“楊花只是一春忙”,這以後還有什麼話未說,作者有心留下一段空間,由人猜想。

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4樓:匿名使用者

《荷塘月色》中有兩句經典的

微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

塘中的月色並不均勻,但光與影有著和諧的旋律,彷彿梵婀玲上奏著的名曲。

還有其他作品中的:

朱自清 《春》

花裡帶著甜味,閉了眼,樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。

宗璞的《紫藤蘿瀑布》

香氣似乎是淺紫色的

其他:1.我聽見了她那閃閃爍爍的笑聲

2遠處隱約飄來陣陣香味,似有似無,如有悠揚的樂聲,時斷時續。

3天上的星星越聚越多,閃閃亮亮的,特別鬧。

4她大大的眼睛忽閃忽閃的,我對她說:“你的眼睛真鬧啊,別眨了。”

5夜晚的彩燈亮,這邊紅、那邊綠,這邊明、那邊暗,整個城市奏響了一曲歡騰的樂曲。

6那些蘆葦高高低低地晃動著,如同鼓點有節奏的擊打。

7歌聲/象煞黑天上的星星/越聽越燦爛.

8她的聲音猶如棉花糖一樣甘甜,猶如嬰兒的棉肚兜一樣柔軟.

9月光下,那低頭思故鄉的離愁,已被古老的潮水年復一年的打磨得光滑如許了,在湖邊淺水裡靜泊成一葉沉思的小舟。

10我的憂鬱也明亮起來、輝煌起來,萌生出希望的青枝綠葉,和不再枯黃凋謝的真善美的花朵。

5樓:夏天有知了

微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。(朱自清《荷塘月色》)

把嗅覺和聽覺通感

找十句通感句,不要古詩句,最好短一點

6樓:風鈴草

朱自清的《荷塘月色》中有幾句就是的,‘光與影有著和諧的旋律,如梵婀(ē)玲上奏著的名曲。

她的聲音猶如棉花糖一樣甘甜,猶如嬰兒的棉肚兜一樣柔軟.

2歌聲/象煞黑天上的星星/越聽越燦爛

3細雨剛停,細雨剛停/雨水打溼了墓地的鐘聲…

4月光下,那低頭思故鄉的離愁,已被古老的潮水年復一年的打磨得光滑如許了,在湖邊淺水裡靜泊成一葉沉思的小舟。

5我的憂鬱也明亮起來、輝煌起來,萌生出希望的青枝綠葉,和不再枯黃凋謝的真善美的花朵。

6那一刻,風睡浪眠,四周是那樣安靜,鳥的聲音傳過來,是那樣的清晰可聞,那樣的清麗動聽,就像是被環抱著它們的水洗濯過一樣。此刻,我的注視,全部是嫩綠的

7樓:香堇草

荷塘月色中的,微風吹來陣陣清香,好像有人在高樓上唱歌的歌聲一樣渺茫

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8樓:面壁大師獨求

孤獨的情人節,一如既往的苦澀,冰冷的眼神,注視著心如死灰,天空如此僵硬,再也不肯培植一株浪漫的歌聲。往昔的笑靨,蛻變成盜版的梵俄玲,不忍再去咀嚼。浪遏飛舟的少年,瞬間老去,不再奢望豐收,種植成了習慣,

9樓:發瘋玄月

《長笛賦》:“爾乃聽聲類形,狀似流水,又像飛鴻。”《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語;嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤”

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