1樓：納蝶溥衣
望江南》兩首
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。
多少淚，斷臉復橫頤。
心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。腸斷更無疑。
【題解】：
這兩首詞為後主亡國歸宋之作，前篇追念昔時故國繁盛景象，後篇抒發今日亡國悽清境況。《望江南》原名《謝秋娘》，乃唐李德裕謝秋娘所作。白居易作詞調根據詞末句“能不憶江南”改名《憶江南》，溫庭筠又易其名作《望江南》，李煜詞中《望江南》、《望江梅》為同一詞調。
本調正體為單調二十七字，至宋始有雙調。李煜兩首《望江南》風格和內容接近，因此有人認為這兩首詞實屬兩個聯章。
【句解】：
多少恨，昨夜夢魂中。
開篇直抒胸臆，“多少恨！”下筆突兀，令人不覺一驚，“昨夜夢魂中”詞人滿腔悲恨都源自昨夜夢一場。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。
彷彿昨日還在上苑中游玩，遊園盛景分明還歷歷在目：南唐上苑，繁花似錦，鳳輿鸞架，車蓋相連，前後連綿數裡，好一派熱鬧繁華的景象啊。“還似”引出夢境，“車如流水馬如龍”
為唐蘇頤《夜宴安樂公主新宅》詩中原句，出自《後漢書·皇后記》“馬後詔：車如流水，馬如游龍。”後主完全襲用，一字不改，卻也妥帖自然，不著痕跡。
花月正春風。
春風和煦，月明如水，如此花好月圓之夜，大家遊興甚酣，又怎忍馬上散去呢？“花月”、“春風”間著一“正”字，不僅道出時值遊玩的**季節，而且暗示此時亦是遊人興致淋漓的時刻。一句景語結詞，無形中又將遊樂推向高潮。
全詞至此嘎然而止。讀者心中的期待在這個陡然收煞的結尾中突然落空。迴歸開篇，原來起句中作者用力道出的恨竟隱藏於這樣一片繁華景色中。
多少淚，斷臉復橫頤。
斷臉復橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實結構大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流於臉頰，“復”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。
詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。
心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。
鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦**，蕭聲引動鳳，後人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰訴說呢，和著眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發加重。“莫將”、“休向”看似告戒他人的語氣，實則是詞人自己警戒自己。
腸斷更無疑。
若真是要和淚說，淚時吹，那定是斷腸無疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服麼？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：
“‘斷腸’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，而苟延殘喘，亦無多日，真傷心垂絕之音也”。
【評解】：
第一首詞憶舊，全篇著眼於一個字“恨”，用“多少恨”引領全篇，從“還似”以下皆言夢境，不著力寫恨之如何，盡言昔日之歡樂熱鬧，於是今日的痛苦淒涼，自不待言。末句以景結詞，夢境就此收束，似乎預示等待詞人的，是夢醒後加倍的痛楚，詞頓時由字面的鮮亮，跌入餘音的無盡深沉之中。
第二首同樣寫悲痛，筆法完全不同，詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨後卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當，詞人終於將極度悲痛失聲傾訴。
劉永濟於《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂後主亡國後之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也。”實乃貼切。
2樓：表恕井午
這首《望江南》寫夢中南國的清秋景色，清幽寥廓，意味深長：
“閒夢遠，南國正清秋。”孤寂無聊之中，夢裡回到了故國江南，此時江南正是天高雲淡的清秋時節。
“千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。”千里江山，蒼茫淡遠，輕輕地染上了些許寒意，江畔蘆花似雪，一葉孤舟停泊在葦塘深處。
“笛在月明樓。”正當此時，從灑滿秋月清光的小樓上，傳來了悠揚的笛聲。
望江南（作者李煜）這首詩表達了作者怎樣的情感，請結合詩句分析
3樓：匿名使用者
3、《望江南》
李煜 閒夢遠，
南國正清秋。
千里江山寒色遠，
蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
[評析]
這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫。“千里江山”是遠景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫面的主體。
船泊蘆花深處，體現逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚，則盡顯風流瀟灑。“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛讚江南秋色，因為這是後主被俘入宋的追憶和回想，借夢中的美景來補償已失去的歡樂。正是“夢裡不知身是客，一晌貪歡”。
附：《望江南》
李煜閒夢遠，
南國正芳春。
船上管絃江面淥，
滿城飛絮輥輕塵，
忙殺看花人。
4樓：匿名使用者
這首《望江南》寫夢中南國的清秋景色，清幽寥廓，意味深長：
“閒夢遠，南國正清秋。”孤寂無聊之中，夢裡回到了故國江南，此時江南正是天高雲淡的清秋時節。
“千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。”千里江山，蒼茫淡遠，輕輕地染上了些許寒意，江畔蘆花似雪，一葉孤舟停泊在葦塘深處。
“笛在月明樓。”正當此時，從灑滿秋月清光的小樓上，傳來了悠揚的笛聲。
5樓：匿名使用者
望江南》兩首
多少恨，昨夜夢魂中。 還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。
多少淚，斷臉復橫頤。 心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。腸斷更無疑。
【題解】：
這兩首詞為後主亡國歸宋之作，前篇追念昔時故國繁盛景象，後篇抒發今日亡國悽清境況。《望江南》原名《謝秋娘》，乃唐李德裕謝秋娘所作。白居易作詞調根據詞末句“能不憶江南”改名《憶江南》，溫庭筠又易其名作《望江南》，李煜詞中《望江南》、《望江梅》為同一詞調。
本調正體為單調二十七字，至宋始有雙調。李煜兩首《望江南》風格和內容接近，因此有人認為這兩首詞實屬兩個聯章。
【句解】：
多少恨，昨夜夢魂中。
開篇直抒胸臆，“多少恨！”下筆突兀，令人不覺一驚，“昨夜夢魂中”詞人滿腔悲恨都源自昨夜夢一場。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。
彷彿昨日還在上苑中游玩，遊園盛景分明還歷歷在目：南唐上苑，繁花似錦，鳳輿鸞架，車蓋相連，前後連綿數裡，好一派熱鬧繁華的景象啊。“還似”引出夢境，“車如流水馬如龍” 為唐蘇頤《夜宴安樂公主新宅》詩中原句，出自《後漢書·皇后記》“馬後詔：
車如流水，馬如游龍。”後主完全襲用，一字不改，卻也妥帖自然，不著痕跡。
花月正春風。
春風和煦，月明如水，如此花好月圓之夜，大家遊興甚酣，又怎忍馬上散去呢？“花月”、“春風”間著一“正”字，不僅道出時值遊玩的**季節，而且暗示此時亦是遊人興致淋漓的時刻。一句景語結詞，無形中又將遊樂推向高潮。
全詞至此嘎然而止。讀者心中的期待在這個陡然收煞的結尾中突然落空。迴歸開篇，原來起句中作者用力道出的恨竟隱藏於這樣一片繁華景色中。
多少淚，斷臉復橫頤。
斷臉復橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實結構大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流於臉頰，“復”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。
詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。
心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。
鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦**，蕭聲引動鳳，後人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰訴說呢，和著眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發加重。“莫將”、“休向”看似告戒他人的語氣，實則是詞人自己警戒自己。
腸斷更無疑。
若真是要和淚說，淚時吹，那定是斷腸無疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服麼？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：
“‘斷腸’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，而苟延殘喘，亦無多日，真傷心垂絕之音也”。
【評解】：
第一首詞憶舊，全篇著眼於一個字“恨”，用“多少恨”引領全篇，從“還似”以下皆言夢境，不著力寫恨之如何，盡言昔日之歡樂熱鬧，於是今日的痛苦淒涼，自不待言。末句以景結詞，夢境就此收束，似乎預示等待詞人的，是夢醒後加倍的痛楚，詞頓時由字面的鮮亮，跌入餘音的無盡深沉之中。
第二首同樣寫悲痛，筆法完全不同，詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨後卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當，詞人終於將極度悲痛失聲傾訴。
劉永濟於《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂後主亡國後之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也。”實乃貼切。
望江南（作者李煜）這首詩表達了作者怎樣的情感,請結合詩句分析
6樓：匿名使用者
這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫，“千里江山”是遠景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景；月下樓中吹笛，是畫面的主體。船泊蘆花深處，體現逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚，則盡顯風流瀟灑。“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛讚江南秋色，因為這是後主被俘入宋的追憶和回想,借夢中的美景來補償已失去的歡樂，正是“夢裡不知身是客,一晌貪歡”。
望江南李煜表達了作者什麼樣的情感
7樓：資料不詳
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊遊上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。
恨，是清醒後突然奔湧，衝破困土湧出的徹骨的疼痛，是始因昨夜舊夢。點點哀愁。
舊遊，曾經。車如流水，馬如龍。愈是美麗，愈是難過，只因那已過。只因那是一個夢。
花月，目及之處，蔓延滿眼芳華。
春風，卻終於吹醒。
先大悲，後極喜。
以樂表哀，以哀寫樂。
先怨恨，後欣喜，再大悲慟地一唱三折、曲委紆迴的動態心靈歷程。從而，令人尋味不盡、感慨不已。供參考。
江雪這首詩表達了作者怎樣的情感
8樓：小白家裡小白
《江雪》這首詩表達了作者在遭受打擊之後不屈而又深感孤寂的情緒。
創作背景：
《江雪》這首詩作於柳宗元謫居永州期間（805—815）。唐順宗永貞元年（805），柳宗元參加了王叔文集團發動的永貞革新運動，推行內抑宦官、外製藩鎮、維護國家統一的政治措施。
但由於反動勢力的聯合反對，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，流放十年，實際上過著被管制、軟禁的“拘囚”生活。險惡的環境壓迫，並沒有把他壓垮。在政治上不利，他就把人生的價值和理想志趣，通過詩歌來加以展現。
這首詩便是其中一首代表作。
原詩：《江雪》唐代：柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
釋義：所有的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。
江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
註釋：1、絕：無，沒有。
2、萬徑：虛指，指千萬條路。
3、人蹤：人的腳印。
4、孤：孤零零。
5、蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾編成的帽子。
6、獨：獨自。
作者簡介;
柳宗元（773—819），字子厚，河東解（今山西運城）人，世稱“柳河東”。貞元九年（793）進士，授集賢殿正字，調藍田尉，拜監察御史。因參加王叔文集團，“永貞革新”失敗後，被貶永州司馬。
十年後遷為柳州刺史，故又稱“柳柳州”。病死任上。柳宗元與韓愈共倡古文運動，並稱“韓柳”。
其詩與韋應物並稱“韋柳”。有《柳河東集》。
擴充套件資料：
唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運動。由於保守勢力與宦官的聯合**，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。
於是，他懷著幽憤的心情，寫下了這首令人傳頌的名詩。
詩人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由於憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的一個幻想境界。
為了突出主要的描寫物件，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景儘量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫物件就越顯得突出。
首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什麼感染力了。
其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。
在這首詩裡，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯絡在一起。
相反，在這個畫面裡，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江裡，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關係最遠的形象聯絡到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。
這就使得詩中主要描寫的物件更集中、更靈巧、更突出。因為連江裡都彷彿下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。
至於上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境裡，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。
這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄託和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯絡起來，不但形成了一幅凝鍊概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
用具體而細緻的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度的誇張概括，錯綜地統一在一首詩裡，是這首山水小詩獨有的藝術特色。
送杜十四之江南這首詩表達了作者怎樣的情感
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浣溪沙這首詩表達了作者怎樣的感情
汗耕順閔凰 浣溪沙遊蘄水清泉寺。寺臨蘭溪，溪水西流 蘇軾山下蘭芽短浸溪，鬆間沙路淨無泥。蕭蕭暮雨子規啼 誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白髮唱黃雞 元豐五年 1082 三月謫居黃州期間作。東坡志林 卷一載 餘 因往 沙湖 相田得疾，聞麻橋人龐安常善醫而 聾，遂往求療。疾愈，與之同遊清泉寺。寺在蘄...