1樓：匿名使用者
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。
①正旦 俗稱「青衣」，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。
念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李豔妃、《桑園會》中的羅敷女等。
②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩豔麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。
表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。
③刀馬旦 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用「打出手」（即拋、擲、踢、接、**的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦 扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技「打出手」。武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有「打出手」，刀馬旦無此技。
武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱唸。如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二孃等。
⑤花衫 是本世紀20年 代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角型別。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打併重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。
京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬於花衫範疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。
⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、臺步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。
如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。
彩旦，又稱「醜婆子」，是由醜行扮演的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媽媽等。
2樓：匿名使用者
京劇是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。
戲曲中的人物劇中分別由什麼等角色扮演
3樓：百度使用者
生、旦、淨、醜成為京劇的四大行當。 1．生行 生行是扮演男性角色的行當，在京劇中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。
除紅生和勾臉武生以外，生行一般都是素臉，內行術語稱為「俊扮」，即扮相都是潔淨俊美的。 2．旦行 京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦(俗稱「青衣」)、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。
3．淨行 淨，又稱「花臉」、「花面」。主要扮演在性格，品質或相貌等方面具有突出特點的男性人物。面部化妝勾畫臉譜，演唱時運用寬音和假音，表演動作幅度大，以突出其性格、氣度和聲勢。
淨行分為正淨、副淨和武淨三類。 4．醜行 醜行，俗稱「小花臉」。因化妝時在鼻樑上抹一小塊白粉，故而以「醜」為名。
又因和淨行的大花臉、二花臉並列，又稱「三花臉」。醜行的「醜」是指扮相不俊美，並非專指品質上的醜惡。醜行扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。
醜行分為文丑、武丑兩種。
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在戲曲中，人物就是角色，比如《白蛇傳》中白娘子就是角色，而這個角色由誰來扮演，其扮演者就是演員。扮演這個角色的演員屬於什麼性質這個就是行當。戲曲一般分有生、旦、淨、末、醜等行當，生就是專門扮演男子的行當，小生指青年男子，鬚生指中年男子，老生指老年男子。
旦則專指在舞臺上扮演女角的行當。其中又分花旦、青衣、彩旦，奴旦，老旦。丑旦，武旦、搖旦等不一而足、淨則指扮演花臉的行當，末在京劇裡專指老生行當，醜當然就是比較知名的丑角了，就是小花臉，也有稱三花臉。
京劇中的角色有幾種？
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戲曲舞臺上的臉譜源自南北朝時期的北齊，興盛於唐朝時期的歌舞戲。
當時叫「大面」、「代面」。
當時北齊權臣高澄的第四子——蘭陵王高長恭就曾頭戴「大面」（面具），在晉陽大敗突厥。後，將士齊聲演唱《蘭陵王入陣曲》，歌頌蘭陵王的功德。
唐代掌管宮廷**的**崔令欽在《教坊記》一書中記載：「『大面』出北齊。蘭陵王長恭，性膽勇而貌若婦人，自嫌不足以威敵，乃刻木為假面，臨陣著之。因為此戲，亦入歌曲。」
蘭陵王高長恭雖然勇猛善戰，卻生得眉清目秀，像個美貌的女子。
他擔心自己的形象不足以威懾敵人，於是就戴上木刻的假面具，每次衝鋒陷陣，都會屢戰屢勝。
後人為了紀念這位美貌英武的王子，在演唱戲曲時模仿高長恭的「大面」，演繹北齊王子的傳奇故事。
後來諸多戲曲舞臺都沿襲了化妝臉譜的傳統。
乾隆五十五年（公元2023年），原來在南方各地演出的四大徽班——三慶、四喜、春臺、和春等戲班子先後來到京城，他們和湖北漢調藝人一起合作，逐步接受了崑曲、秦腔等曲目的曲調及演奏方式，經過數百年的融合，形成了京劇流派，在晚清宮廷的推波助瀾下空前繁榮。
京劇臉譜據說也源自生活，比如說心裡害怕，臉就會嚇得煞白；病病殃殃就會面如土黃色等等。
京劇的臉譜顏色很有意思，只要你不是色盲，演員一上臺露臉，好人壞人一看便知。
紅色臉譜，一般都是忠勇俠義、有血性的正面角色，比如三國的關羽。褐色臉譜、粉紅色臉譜一般代表著有正義感的老人。
黑色臉譜一般為剛毅、耿直、智慧、勇敢、鐵面無私的化身，比如說宋代開封府尹包拯；
黑色臉譜也是孔武有力、粗魯豪放的象徵，比如三國猛將張飛。
白色臉譜多為狡詐、陰險、剛愎自用等反面人物形象，比如說三國奸雄曹操，明朝的嚴嵩等；另外年邁的老人、太監也使用白色臉譜。
藍色臉譜代表著桀驁不馴、驍勇善戰，比如清代盜御馬的反清義士竇爾敦，東漢雲臺二十八將之一的馬武。
紫色臉譜有莊重、正義的含義，如秦朝的著名刺客專諸，三國名將張郃等。
金色臉譜表示神祕、威武、莊嚴，一般都是神仙人物，如釋迦摩尼、二郎神。
綠色臉譜含義為勇猛、莽撞，如一些綠林好漢。
銀色臉譜一般為妖精、妖怪等怪力亂神的形象。
黃色臉譜代表著性格暴躁、勇猛善戰，比如春秋時期的廉頗，三國大將典韋等；也有彪悍凶猛、殘忍的含義，如隋朝的宇文成都，宋朝的義軍領袖楊麼等。
6樓：匿名使用者
京劇行當又稱角色，主要可分為生、旦、淨、醜，共四大行當。
1．生行簡稱「生」。生行分為鬚生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之一。
2．旦行簡稱「旦」。分青衣、花旦、武旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。
3．淨行簡稱「淨」，亦叫花臉。淨角指臉畫彩圖的花臉角色，看來並不乾淨，故反其意為『『淨」淨行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉。
4．醜行簡稱「醜」。劇中醜行勾臉，而勾畫「三花臉」，面譜與花臉有很大區別。 醜行又分文丑、武丑。
行當的劃分由來已久，大約在七八百年以前，元雜劇的時代，就劃分出來很多行當。當時，這些行當的名詞叫作腳色，大致分成末、旦、淨三大類。末又分為正末、外末、沖末，旦又分為正旦、外旦、搽旦，淨又分為淨與副淨。
京劇在早期劃分行當，也包括貼旦在內，指的是比較次要的旦行角色，俗稱二旦，例如現在京劇《紅娘》裡扮演鶯鶯小姐的，就是貼旦。夫，扮演車伕、轎伕、馬童、衙役一類角色。總的說來，漢劇的這十種行當，劃分得比較細緻，為京劇劃分行當，打下了基礎。
京劇後來劃分為生、旦、淨、醜四大型別。
似乎比較簡化精練，但每個大類之中，又包含若干小類，所以實際上是把這十種行當都包括在內了。不僅包括在內，而且更為細密嚴謹。唯一不同的是漢劇雖然有了生行，可他的主要行當和元雜劇一樣，還是末，而不是生。
發展到京劇，生行就成為主要行當了。
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京劇行當又稱角色，主要可分為生、旦、淨、醜，共四大行當。
8樓：匿名使用者
生、旦、淨、末、醜五大行當。
京劇分幾種角色，京劇中的角色有幾種？
滕志誠秋瑗 京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生 旦 淨 末 醜 武行 流行 龍套 七行，以後歸為生 旦 淨 醜四大行，每一種行當內又有細緻的進一步分工。生 是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱，又分老生 鬚生 小生 武生 娃娃生。旦 是女性角色的統稱，內部又分為正旦 花旦 閨門旦 武旦 老旦...
京劇裡男角分幾種角色，京劇中的角色有幾種？
傳統戲曲演員專業分工的類別，叫做 行當 它指的是什麼樣的人物應由哪一行的演員來扮演。根據劇中人不同的性別 年齡 性格 身分來劃分人物的型別。京劇行當的劃發，是從崑曲和徽 漢等古老劇種衍化而來的。起初號稱 十門角色 即生 旦 末 外 淨 醜 雜 上手 下手和流行。隨著京劇表演藝術的發展和演出劇目的不斷...
京劇的代表人物有那些，京劇中各種角色及名人有哪些
1 譚派。代表人物譚鑫培，專演老生。2 餘派。代表人物餘叔巖，演老生，以唱腔表達人物的思想感情。3 劉派。代表人物劉鴻聲，演老生，以嗓音高亢著名。4 楊派。代表人物楊小樓，演武生，講究 武戲文唱 5 梅派。代表人物梅蘭芳，四大名旦 之一，擅演青衣 花旦 刀馬旦各種角色。6 程派，代表人物程硯秋，四大...