1樓：
樹木通常分為枝幹、根系和樹葉三個部份，根系有時可不畫，但枝幹和樹葉是必畫的，且要注意樹有伸枝，要敢於將樹枝伸出去，不要縮成一團。
2樓：古雅之
先把主幹粗枝勾好，再加細枝，畫時首先要注意樹分四歧的原則，即樹幹前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同魚骨，二二並生，缺乏錯落的風致。其次注意疏密與氣勢的安排，
3樓：厙詩凝
「勾」在工筆畫中用的多一些。「勾」與「染」結合能表現出一些特定的內容，如人物的手、臉等；而山水畫中石頭的畫法，多是同「皴」結合使用。
4樓：離73266登輾
在國畫的樹木畫法中，葉子除了雙鉤法外，大都用點葉法的形式表現，取其意態之趣，按不同的用筆和形式組合，有多種稱謂，如介字點，梧桐點，垂藤點等。
5樓：奮鬥青年阿元
畫樹木的小技巧，主要就是注意它整體的形狀，不能只注重外表，更多的要注重內在。
6樓：匿名使用者
就是用墨點，點出樹木的枝呀，就會畫出來比較自然比較符合大自然的感覺，在細細勾勒，描出細節處理。
7樓：康小寧
完全不瞭解國畫，感覺他們的手法都很瀟灑，一下子一個竹子就畫出來了，感覺很酷
8樓：雷千天
個我還真不知道國畫中有哪些畫小樹木的技巧，國畫應該是那種水墨畫，至於技巧那就是大膽吧，要穩。
9樓：匿名使用者
樹皮,樹根 樹的面貌, 個性和特徵有時可以從樹皮的紋理分辨出來, 國畫山水畫樹怎麼畫?每一種樹皮都有不同的紋理組織,如松樹皮呈鱗狀紋,柳樹皮 成斜裂人字紋,櫻急杏的樹皮成橫紋,博樹皮呈扭曲紋,尚有 許多難以用文字形容的紋理,在寫生之前需仔細觀察。
10樓：癸亥
樹是有規律的，更是自由的。
11樓：回憶
我看過畫國畫的一個大師他就直接用手指頭蘸上墨汁，然後就直接用手畫了，在上面再灑上點水！！！
國畫山水畫中的樹該如何畫
12樓：泥土生涯
樹分四枝，前後，左右，也就是說；分得出前後左右了，這棵樹基本上算是有空間和體積感了，其次，正常理解一般近大遠小，近景重墨，遠景淡墨，就算單純的一棵樹，也有前面的葉子，後邊的葉子，也要在墨色上分深淺，這樣樹才能畫的生動，然後畫書的枝幹好壞，要看你個人的書法功底，樹幹有一定的力量和硬度，書法很差的人基本上畫的枝幹很皮軟，所以中和來講，一棵好樹，需要分的出前後左右枝幹，加上有濃有淡的墨色，和看上去不皮軟很有力量硬度的枝幹，這樣的種種條件結合在一起，才能畫的一棵生動的好樹，本人畫畫二十幾年了。
求國畫山水畫中建築物與樹木的畫法
13樓：匿名使用者
畫樹法樹在山水畫裡也稱為林木，在傳統山水畫中佔有相當重要的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態也不盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的物件，沒有葉子的樹枝結構清楚，姿態鮮明，容易瞭解各種樹的生長規律與基本結構。
(一)樹枝樹枝的結構大致可分成三大類，一為向上升長的型別，傳統的畫論中稱為鹿角枝，這種型別最常見，如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的型別，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平生橫出的型別，可稱為長臂枝，如鬆、杉、木棉等。
亦有介於前述兩者或三者之間的形態。寫生樹枝前先圍繞樹的四面，細心觀察，選擇最美的樹幹與最合適的角度。先把主幹粗枝勾好，再加細枝，畫時首先要注意樹分四歧的原則，即樹幹前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同魚骨，二二並生，缺乏錯落的風致。
其次注意疏密與氣勢的安排，可略加取捨，其實小枝與樹梢可大膽的捨去，應從藝術的角度選擇合於美的原理原則者進行寫生。另外必須留意用筆，要挺拔，每一樹枝都要與樹幹或粗枝連線，不能凌空生長，而樹枝理愈越長愈細，不能把尾部寫粗或枝粗幹細，違反植物生態。
(二)樹皮，樹根樹的面貌，個性和特徵有時可以從樹皮的紋理分辨出來,每一種樹皮都有不同的紋理組織，如松樹皮呈鱗狀紋，柳樹皮成斜裂人字紋，櫻急杏的樹皮成橫紋，博樹皮呈扭曲紋，尚有許多難以用文字形容的紋理，在寫生之前需仔細觀察。畫樹幹時，除了注意樹皮的紋理之外，尚需畫出立體的感覺，皴樹皮時靠近兩側的紋理要密窄,(或墨較濃)，靠近樹**的紋理可疏闊(或墨較淡)，這樣就合乎透視的原理.畫完枝幹以後即畫根部，至於畫不畫樹根可依土石的多寡或樹的種賴類而定，通常石多土少的情型，以露跟居多;土多石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹多露根。
然而畫的時候也可以不計土石的分野，依畫面的需要而決定藏根或露根，但要畫出從土中崛起，堅韌穩固的特性，不可畫成如插在土面,一推即倒的感覺。
(三)樹葉樹葉的排列法與結構亦因種類而異，不管畫哪一種樹，先要近看了解葉的形狀與排列原則，再遠看整體的姿態與感覺。下圖的十二種樹葉是臺灣常見的。大自然的數木是最佳的畫譜，變化多端，讓我們畫之不盡，平時應多做觀察，勤加寫生。
古人畫樹以夾葉(勾葉法)首先被廣泛的使用，將每一片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉漸少，單葉(點葉法)逐漸增多，簡化以一筆象徵一片或一組葉子，並依其形狀有胡椒點、字點、介字點、梅花點、鼠足點、垂藤點、松葉點、竹葉點、…。等許多不同的符號，然而這些符號都是前人從自然的觀察裡提煉而成，既概括又寫實，並非憑空捏造。
除了鬆、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點的葉子外，其他特徵不甚明顯者，通稱為雜樹。點葉時需注意樹頂受陽光葉子較多，靠樹幹處葉子通常較稀疏。
(四)松樹畫法松樹象徵人類之君子風度與長壽。古人多喜愛畫鬆，表現出鬆之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。鬆皮呈鱗狀，畫鬆皮要蒼勁，毛而不光，忌諱太規則的排列。
松葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，鬆幹本直，生於石隙崖叢則曲。
(五)柳樹畫法古人常說:畫人難畫手，畫樹難畫柳，一畫便出醜。柳樹體態嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳幹蒼老而柳條柔嫩。
畫柳條要微帶粗細，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點柳葉，要蓬鬆富有變化。
(六)竹林畫法山水中的竹，多以竹林(叢林)之形態出現，葉可分下垂竹葉與上仰竹葉(晴林新篁)等兩大形態。畫時可先畫竹幹，枝幹皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態工整，須考慮整體之意趣、虛實與遠近的關係。 簡單的說欣賞一幅建築效果圖就和欣賞一幅有主題的畫是一樣的道理。
1。畫面構圖，色彩搭配，光影關係。而建築效果圖還要注意遠中近景處理的好壞。
2。是否突出裡畫面的主題，也就是建築主體的特點。是否有把建築設計過程中的細小缺憾和不和諧的地方用藝術的處理方式遮蓋或弱化掉。
畢竟建築表現主要還是表現建築特點的藝術畫。將特點突出，缺點弱化是基本的常識。
3。以何種方式表現，表現的方式大概有意境（偏重與藝術表現，主要借鑑一些山水畫，西方畫法等）和寫實與誇張特效（如加強視覺衝擊力的漸變景深效果）的。主要看錶現的手法是否更好的突出裡建築的特點，符合建築主體的文化內涵。
打個比方，就好比一天現代化的商業街，如果用山水畫等的藝術表現手法就不如寫實或誇張特效的表現手法有張力和表現力。
總的來說。判斷一幅效果圖的好壞主要看錶現的手法是否符合建築的主題，構圖是否符合建築的形體趨向，環境顏色是否協調好了建築主體顏色，近中遠三景的處理是否將畫面的層次表現出來。
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