1樓：解瑾
五言、七言詩，只是說一句裡有五個字或七個字，並沒說押韻為平或仄，也就是說，既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，還有一些作品的韻腳既有平聲字，也有仄聲字，即平仄韻混用。押韻，是為了讀起來有音律感，並不是為了好看。 五言、七言詩，既有古體的，也有近體的，如樓主所舉例子，即為古體詩、押仄韻。
所謂古體，即周之前的風格；所謂近體，即周之後的風格，古體和近體的分界線為《詩經》。平聲韻，讀起來平和、悠揚；仄聲韻，讀起來短促、強烈。 二例分析：
例一為唐代李紳作品（也有人說作者應為聶夷中）「憫農二首之一」。例二為唐代孟浩然作品《春曉》。 例一：
鋤禾日當午 古：平平仄仄仄 ◆午【上聲七麌】 汗滴禾下土 古：仄仄平仄仄 ◆土【上聲七麌】 誰知盤中餐 古：
平平平仄平 ◆餐【上平十四寒】 粒粒皆辛苦 古：仄仄平平仄 ◆苦【上聲七麌】【去聲七遇】 鋤、禾，皆平，午，入韻；故為平起首句入韻。按照五言三拗四救的原則，日、盤二字雖拗，下、辛二字卻沒救。
根據五絕押仄韻的格律進行比照， 五絕平起首句入韻格律： 平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。
很顯然，此《憫農》之作是不符合五絕格律要求的，故是古體詩。 而午、土、苦三字皆為平水韻「上聲七麌」韻部。可見，無論是五言還是六言、七言、八言，都可以押平聲韻或仄聲韻，甚至可以平、仄聲韻混用（當然，這種形式應儘量避免，若為意境所需，也無不可，包括重字）。
下面再看例二： 春眠不覺曉 古：平平仄仄仄 ◆曉【上聲十七筱】 處處聞啼鳥 古：
仄仄平平仄 ◆鳥【上聲十七筱】 夜來風雨聲 古：仄平平仄平 ◆聲【下平八庚】 花落知多少 古：平仄平平仄 ◆少【上聲十七筱】【去聲十八嘯】 五絕平起首句入韻格律：
平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。 按照這個格律要求比照，一、二句符合，而
三、四句不符合。也就是說，這首《春曉》也是古體詩，不是五絕。 再看韻腳。
曉、鳥、少三字皆為平水韻「上聲十七筱」韻部，押仄聲韻。 從平水韻韻部匯兌表中也不難看出，除平聲（含上平和下平）韻部之外，上聲、去聲、入聲三個韻部都是仄聲韻。如果只能用平聲韻腳，那上聲、去聲、入聲三個韻部又是做什麼的呢？
-------------------------- 從以上的分析中，我們有充分的理由證明，可以用仄聲韻。只是仄聲韻過於短促和強烈，而人們又往往都向往平和、悠揚，所以仄聲韻的使用頻率不如平聲韻多而已。 [雲水霜天]拙見，不當之處，請各位老師指正。
2樓：荷包蛋的夏天
五絕仄起（首句不入韻）
-----規則-----
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
-----例子-----（王之渙《登鸛雀樓》）白日依山盡
黃河入海流
欲窮千里目
更上一層樓
寫出五言律詩的首句不入韻的兩種格律形式
3樓：永遠醒著
【copy1】首句不入韻仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：春望 （唐）杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不勝簪
【2】首句不入韻平起式
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：山居秋暝 （唐）王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
論述七言律詩首句不入韻的仄起式
4樓：手機使用者
先舉一例七言律詩首句不入韻的典型代表作：
《聞官軍收河南河北》杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
七言律詩首句不入韻的平仄格式是：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
除了第四句和第八句的第三字平仄不能變動外，其餘每句的第一和第三字可以稍有變通。七言律詩首句不入韻的，但
二、四、
六、八句須押平聲韻。七言律詩一般情況下，
三、四句和
五、六句即中間兩聯用對仗，最不濟
五、六兩句一定要用對仗。杜甫這首詩有點特例，它是五、六和
七、八句用了對仗。七言律詩稱為近體詩或今體詩。現代絕大多數人（包括眾多作家）都是做不來七言律詩的。
五絕仄起，首句不入韻的古詩有哪些？
5樓：我還起啥名
王之渙《登鸛bai雀樓》
白日依山盡
du黃河入海流
欲窮千zhi裡dao目
更上一層樓
五言、七言詩，專只屬是說一句裡有五個字或七個字，並沒說押韻為平或仄，也就是說，既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，還有一些作品的韻腳既有平聲字，也有仄聲字，即平仄韻混用。押韻，是為了讀起來有音律感，並不是為了好看。 五言、七言詩，既有古體的，也有近體的，即為古體詩、押仄韻。
所謂古體，即周之前的風格；所謂近體，即周之後的風格，古體和近體的分界線為《詩經》。平聲韻，讀起來平和、悠揚；仄聲韻，讀起來短促、強烈。
絕句的原意是截句，就時說它是從律詩中截下來的一段。後來變成了單獨的一個體裁。所以五言絕句是從五言律詩變化而來，而七言絕句也是如此。這樣來看絕句的平仄和押韻就容易理解了。
五言絕句平仄格式（需要押韻的標上韻）
6樓：唯有
（一）仄起首句不入韻式
格律對照例詩：王之渙《登鸛雀樓》
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（二）仄起首句入韻式
格律對照例詩：元稹《行宮》
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。
（三）平起首句不入韻式
格律對照例詩：李端《聽箏》
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（四）平起首句入韻式
格律對照例詩：王涯《閨人贈遠》
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。
擴充套件資料五言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。
因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
參考資料
7樓：baby鞋子特大號
1、仄起首句不押韻的五言絕句格律：
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
2、平起首句押韻的五言絕句格律：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
五言絕句屬於近體詩範疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
8樓：開心55開
1、仄起，首句不入韻：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）
。（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
2、平起，首句不入韻：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
3、仄起，首句入韻：
（仄）仄仄平（平韻），平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
4、平起，首句入韻：
(平)平《仄》仄（平韻），（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
擴充套件資料：
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。
9樓：薄荷糖糖
五言絕句：
仄起首句不押韻的五言絕句格律：
⊙仄平平仄，
平平仄仄
平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
平起首句押韻的五言絕句格律：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
七言絕句：
仄起首句押韻的七言絕句格律
⊙仄平平仄仄平，（韻）
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
（注：⊙表示可平可仄）
仄起首句不押韻的七言絕句格律：
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
平起首句押韻的七言絕句格律：
⊙平⊙仄仄平平，（韻）
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
平起首句不押韻的七言絕句格律：
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
平起首句不押韻 五言絕句格律：
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
擴充套件資料
五言絕句詩體格律
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。
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王重陽的徒弟還有楊過。王重陽雖然沒有見過楊過，但是楊過在古墓的壁畫上看見了王重陽的武功刻畫。所以楊過也是王重陽的徒弟。王重陽的另一個五絕徒弟是楊過。楊過在古墓派的石壁上學到了王重陽留下的功夫。王重陽有一徒實力不輸郭靖，連周伯通都比不上他，他的這個徒弟是誰？他就是神鵰俠侶的主角楊過。楊過雖然沒有和王重...
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