1樓：匿名使用者
烏夜啼 李煜林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。品評：
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典範之作。起句「林花謝了春紅」，即托出作者的傷春惜花之情『而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼籍殘紅，春去匆匆，而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。
因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花》凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短，來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵襲，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風浴雨？所以，此句同樣即是嘆花，又是自嘆。
「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭「胭脂淚」三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這裡，邊是生逢末世，運交華蓋的失意》人，一邊是盛時不再，紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。
「胭脂淚」，遙按上片「林花謝了春紅」句，是從杜甫《曲江對雨》詩「林花著雨胭脂溼」變化而來。林花為風侵紅瘦鮫肖，狀如胭脂。「胭脂淚」者，此之謂也。
但花本無淚，實際上是慣於「以我觀物」的作者移情於彼，使之人格化，作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？著一「醉」字，寫出彼此如醉如痴，眷戀難捨的情態，極為傳神，而「幾時重」帽呈出了人與花共同的希》冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。結句「自是人生長恨水長東」，一氣呵成益見悲慨。
「人生長恨」似乎不僅僅是抒寫自己的失意情懷，而涵蓋了人類所共有的生命的缺撼，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
我高中老師給我們補充的，太喜歡我就一字一句打進電腦收藏。需要的話還有一些。這首詞很美，課本沒有卻是必讀之作。
2樓：諾三
我覺著史達祖的《雙雙燕》與白居易的《水龍吟》都很好。
史達祖的《雙雙燕》歷來被人推崇為詠物傑作，也是史梅溪的代表作。全篇以白描手法描寫春社過後燕子雙雙飛回舊巢戲弄春光的情景，進而以燕子的歡樂反襯閨中思婦的孤寂；並有諷喻南宋朝廷安於逸樂不圖恢復，而使中原父老望眼欲穿的寓意：
雙雙燕 史達祖
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相併。還相雕樑藻井，又軟語、商量不定。
飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。 芳徑。芹泥雨潤。
愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩，便忘了、天涯芳信。
愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。
「歸晚」是一日時光的概括，「看足」是嬉戲春光的概括。「紅樓」照應「簾幕中間」，是「舊巢」所在地，「柳昏花暝」照應「芳徑」，前後照應巧妙自然，王國維稱之為「化工」之筆。那「便忘了、天涯芳信」就是一種埋怨的口氣：
你這燕子呀，為了貪玩，就連傳信這麼重大的事都竟忘了！害得我「愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑」。「翠黛雙蛾」在此指獨守空閨的思婦。
這兩句是由寫燕子轉為寫人。全詞用了大部分篇幅寫燕子的相親相愛，歡快玩樂，反襯最後幾句寫人之空閨獨守，愁盼歸鴻。
這首詞作者飽含著感情，描繪了春燕重歸舊巢，軟語多情，花間競飛，輕盈俊俏的神態。也抒寫了「日日畫欄獨憑」者所希冀和追求的那種自由、愉快、美滿的生活。上片寫雙燕重歸舊巢。
下片寫雙燕飛遊的適意和樓中婦女的幽思。全詞構思精巧，刻畫細膩。形象優美，委婉多姿。
清新柔麗，不落俗套。洋溢著生活情趣，使人獲得美的享受。寄託遙深正是本詞主要特色，也是梅溪詠物詞的價值所在。
此詞中「差池」語出《詩經》，有成雙成對的意思，暗點了題。
前人對這首詞讚譽備至，王士禛說：「僕每讀史邦卿詠燕詞，以為詠物至此，人巧極天工錯矣」。此詞以工筆摹畫春燕，不僅寫其形，亦且繪其神，可以稱得上是形神兼備，顯示了作者對事物極細膩的觀察和極工緻的藝術表現手段。
詞中雖然沒有很深的託意，但它宛如一幅生動美妙的花鳥畫，讓人感到自然、生活本身的美，愉悅著人們的身心。而王國維在《人間詞話》中卻說：「詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工，邦卿《雙雙燕》次之。
」蘇軾的《水龍吟》是一首詠物詞。這是為和章楶的《水龍吟》所做的：
水龍吟 蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是、離人淚。
王國維稱蘇軾的詞「和韻而似原唱」，章詞「原唱而似和韻」，並歸之為「才之不可強」。王國維之所以這樣說，是因為蘇詞的藝術魅力遠遠超過章詞。章詞寫柳絮實而細膩，婉麗工巧，有不可超越的一面；但其抒情較弱，雖表現了離情，卻過於輕盈不夠充沛。
而蘇詞雖在寫柳，更在寫人，借飄忽不定的柳絮去寫閨中思婦；兩相映照、結合，纏綿悱惻，幽怨動人。這當然比景勝於情的章詞更勝一籌，蘇詞是景情並勝。蘇軾的「似花還似非花」、「不是楊花，點點是、離人淚」歷來被傳送。
朱弁說：「章質夫楊花詞，命意用事瀟灑可喜。東坡和之，若豪放不入律呂。
徐而觀之，聲韻皆婉，反覺章詞有織繡功夫。」織繡是美，但畢竟過細，描畫中缺乏活潑的情致，不似蘇詞，似是寫意，但寫的暢達，寫的生氣淋漓，更是一種原創的美。
這首詞不僅在詠物方面「壓倒今古」，而且「和韻而似原唱」，使後人難以超越。此詞約作於蘇軾45歲，當時蘇軾「烏臺詩案」貶官黃州。蘇軾的和韻之作在詠楊花方面既不模寫差遠，也不體認太真，而是在不即不離中，將自己的感情隱寓其中，亦楊花亦東坡，上闕側重寫芳華幽獨之悲，下闕側重寫惜春傷逝之感。
深寓生命之孤獨、漂泊、失落、不能自主、無可奈何之悲傷。
相比於史達祖的《雙雙燕》，蘇詞顯得更加「不隔」。所謂「不隔」就是指語言表現上的「不使隸事之句」，「不用粉飾之字」。王國維反對用代字，為了避免隔，為的是使詞的形象鮮明，有境界。
6首宋詞，並寫出賞析
3樓：匿名使用者
青門引張先乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。【賞析】
這是感春懷人的小詞。詞中寫出從風雨初定的黃昏直到月明之夜，孤獨的作者觸景傷心的種種感受。此詞用字非常新警，如「樓頭畫角風吹醒」句，「醒」字極尖利，給人觸目驚心之感。
末二句與前面提到的「三影」同為名句，它不實寫打鞦韆的人，而借鞦韆影來顯示他人對春殘花落的無知無感和作者的多愁善感，以及他人歡樂而己獨傷悲的難堪情狀，意味雋永。
菩薩蠻張先哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三絃，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。 【賞析】
這首詞描寫了一位彈箏歌伎的美貌和高超的技藝，並刻畫了她內心深處的哀怨，表現了她富而美好的感情，給我們塑造了一個內在和外貌一樣美好的歌女形象。全詞語辭清美婉麗，情感真摯悽哀，風格含菩薩蠻張先哀箏一弄《湘江曲》，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三絃，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。 【賞析】
這首詞描寫了一位彈箏歌伎的美貌和高超的技藝，並刻畫了她內心深處的哀怨，表現了她豐富而美好的感情，給我們塑造了一個內在和外貌一樣美好的歌女形象。全詞語辭清美婉麗，情感真摯悽哀，風格含蓄深沉。
木蘭花張先相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。
今宵風月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。 【賞析】
原題作「和孫公素別安陸」。此詞言送別，沒用一般寫景傷懷或悽楚哀怨的苦調，而是以諳盡別離況味的超然態度，從虛處著筆，靠對慣常送別程式之否定，以突出自己體驗到的離愁。首句寫離別，卻用別後盼相逢已是徒勞魂夢，將再「相逢」的意願及難再逢的事實點明，以少勝多，思力驚力。
李白《送孟浩然之廣陵》有「孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流」，表示目送去帆，久久佇立，直至看不到，還不忍離去的痴情。但詞人卻用翻案技法，否定這種送別方式，認為「遠目不堪空際送」，寫出不忍心望行人遠去的心情，更其幽咽。「今宵」句與柳永「今宵酒醒何處？
楊柳岸，曉風殘月」有異曲同工之妙。「人生無物比多情」認為「多情」是最可珍貴的，無物可比，與沈邈「情多是病」(《剔銀燈》)語意相悖，意旨卻同。「江水不深山不重」，一反前人詠愁言情以水、山類比的俗套，亦屬避俗就生之法。
全詞一處用「無」，三處用「不」，此種謀篇佈局，可稱為「否定式」結構。
浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。【賞析】
本詞為晏殊的名篇之一，抒寫悼惜春殘花落，好景不長的愁懷，又暗寓相思離別之情。語意十分蘊藉含蓄，通篇無一字正面表現思情別緒，讀者卻能從「去年天氣舊亭臺」、「燕歸來」、「獨徘徊」等句，領會到作者對景物依舊、人事全非的暗示和深深的嘆恨。詞中「無可奈何花落去」一聯工巧而流麗，風韻天然，向稱名句。
浣溪沙晏殊一向年光有限身，等閒離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。 【賞析】
晏殊一生仕宦得意，過著「未嘗一日不宴飲」、「亦必以歌樂相佐」(葉夢得《避暑錄話》)的生活。這首詞描寫他有感於人生短暫，想借歌筵之樂來消釋惜春念遠、感傷時序的愁情。這首詞上下片前兩句均從大處遠處落筆，提出了人生有限、別離常有，山河巨集闊、好景不駐的偌大缺憾，含有無限人生感喟。
尾句則以把酒聽歌、憐愛有情人以解之。詞小而充滿深遠哲思，體現了作者把握當前、超脫愁苦的明達識度。「年光」從時間說，「山河」從空間說：
「傷春」承「消魂」來，「憐取眼前人」應「酒筵歌席」語。前後片渾然一體，契合無間。其語言清麗，音調諧婉。
4樓：匿名使用者
相見歡無言獨上西樓，月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，
別有一般滋味在心頭。
【賞析】：
起句「無言獨上西樓」，攝盡悽惋之神。「無言」者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者「無言」、「獨上」的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。
本來，作者深諳「獨自莫憑欄」之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其「險」，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
「月如鉤」，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的「三千里地山河」（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。
「寂寞梧桐深院鎖清秋」，這裡，「寂寞」者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。
過片後「剪不斷」三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：「別是一般滋味在心頭」。
詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：「海水直下萬里深，誰人不言此愁古」；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：「白髮三千丈，緣愁似個長」；或寫愁之重，如李清照《武陵春》：
「只恐雙溪艋舟，載不動許多愁」；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：「春去也，飛紅萬點愁如海」。
李煜此句則寫出愁之味：其味在酸鹹之外，但卻根植於作者的內心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀後使人自然地結合自身的體驗而產生同感。
這種寫法無疑有其深至之處。
另:此詞牌名為《相見歡》，實則寫愁之味，形成鮮明對比，將愁思更進一步。 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。賞析：這是一曲純情的愛歌。
亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界昇華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰：
"七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"起句展示七夕獨有的抒情氛圍，「巧」與「恨」，則將七夕人間「乞巧」的主題及「牛郎、織女」故事的悲劇性特徵點明，練達而悽美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅貞誠摯的愛情。
結句「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點，又表述了作者的愛情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時代、跨國度的審美價值和藝術品位。
此詞熔寫景、抒情與議論於一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣迴腸，感人肺腑。
詞一開始即寫「纖雲弄巧」，輕柔多姿的雲彩，變化出許多優美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。可是，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛的人共同過美好的生活。「飛星傳恨」，那些閃亮的星星彷彿都傳遞著他們的離愁別恨，正飛馳長空。
鵲橋仙 陸游
一竿風月，一蓑煙雨，家在釣臺西住。賣魚生怕近城門，況肯到、紅塵深處？
潮生理棹，潮平繫纜，潮落浩歌歸去。時人錯把比嚴光，我自是、無名漁父。
陸游這首詞表面上是寫漁父，實際上是作者自己詠懷之作。他寫漁父的生活與心情，正是寫自己的生活與心情。
「一竿風月，一蓑煙雨」，是漁父的生活環境。「家在釣臺西住」，這裡借用了嚴光不應漢光武的徵召，獨自披羊裘釣於浙江的富春江上……的典故。以此來喻漁父的心情近似嚴光。
上片結句說，漁父雖以賣魚為生，但是他遠遠地避開爭利的市場。賣魚還生怕走近城門，當然就更不肯向紅塵深處追逐名利了。以此來表現漁父並不熱衷於追逐名利，只求悠閒、自在。
下片頭三句寫漁父在潮生時出去打魚，在潮平時繫纜，在潮落時歸家。生活規律和自然規律相適應，並無分外之求，不象世俗中人那樣沽名釣譽，利令智昏。最後兩句承上片「釣臺」兩句，說嚴光還不免有求名之心，這從他披羊裘垂釣上可看出來。
宋人有一首詠嚴光的詩說：「一著羊裘便有心，虛名留得到如今。當時若著蓑衣去，煙水茫茫何處尋。
」也是說嚴光雖拒絕光武徵召，但還有求名心。陸游因此覺得：「無名」的「漁父」比嚴光還要清高。
這詞上下片的章法相同，每片都是頭三句寫生活，後兩句寫心情，但深淺不同。上片結尾說自己心情近似嚴光，下片結尾卻把嚴光也否定了。文人詞中寫漁父最早、最著名的是張志和的《漁父》，後人仿作的很多，但是有些文人的漁父詞，用自己的思想感情代替勞動人民的思想感情，很不真實。
陸游這首詞，論思想內容，可以說在張志和等諸人之上。顯而易見，這詞是諷刺當時那些被名牽利絆的俗人的。我們不可錯會他的寫作意圖，簡單地認為它是消極的、逃避現實的作品。
求高人寫一首宋詞，求高人寫一首宋詞
破陣子仍記少年豪勇 登高傲嘯流雲 鳳歌九天舞長纓 醉夢乘舟日邊吟 肝膽照平生 唯以家國為念 不與燕雀同行 若得聚雲布雨術 願化甘霖潤蒼生 笑看功與名 臨時搞的，只求胸臆，不講平仄，唯求一笑。學者專家請繞行。謝謝 水龍吟無情細雨梧桐，瀟瀟落木無依處。驚蟄聲裡，落紅憔悴，玉殞香土。微紋漣漪，墨鯉遊戲，幽...
30首經典的宋詞，經典宋詞30首
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