1樓：老巫婆你送後
是居伊·德·莫泊桑。
居伊·德·莫泊桑（henri rené albert guy de maupassant，2023年8月5日—2023年7月6日），19世紀後半葉法國批判現實主義作家，與**契訶夫和美國歐·亨利並稱為「世界三大短篇**巨匠」。
莫泊桑2023年出生於法國上諾曼府濱海塞納省的一個沒落貴族家庭。曾參加普法戰爭，此經歷成為他日後創作**的一個重要主題。他一生創作了六部長篇**、三百五十九篇中短篇**及三部遊記，是法國文學史上短篇**創作數量最大、成就最高的作家之一。
2樓：匿名使用者
居伊·德·莫泊桑(guy de maupassant 1850.8.5－1893.
7.6) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。
一生創作了6部長篇**和350多篇中短篇**，他的文學成就以短篇**最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇**巨匠之一，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中擷取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇**構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細緻，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。
莫泊桑於2023年8月出生在法國西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了，父親做了交易所的經紀人。他的母親出身於書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表議論，見解獨到。
莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的一個別墅裡。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園裡遊玩，在草原**打獵，喜歡和農民、漁夫、船伕、獵人在一起聊天、幹活，這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第一位老師。
另一位為莫泊桑走上文學道路打下基礎的是他13歲在盧昂中學學習時的文學教師路易·布耶。路易·布耶是一個著名的巴那派詩人，他經常指導莫泊桑進行多種體裁的文學創作。
3樓：匿名使用者
莫泊桑，福樓拜的**
有「短篇**之王」美著的法國19世紀批判現實主義作家是？
4樓：匿名使用者
莫泊桑十九世紀法國著名的批判現實主義**家。2023年發表第一個短篇**《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇**，博得世界短篇**巨匠的讚譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的醜惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。
**構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，佈局謀篇別具匠心。代表作有短篇**《羊脂球》、《項鍊》等，長篇**《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
5樓：手機使用者
法國，莫泊桑，十九世紀法國傑出的批判現實主義作家,世界聞名的短篇**大師
6樓：
據我所知 具有「短篇**之王」美著的法國19世紀批判現實主義作家是莫泊桑！
莫泊桑是19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇**和356多篇中短篇**，被譽為 「短篇**之王」，與契訶夫和歐·亨利並列世界三大短篇**巨匠，對後世產生了極大影響。
代表作品《羊脂球》（1880）、《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鍊》（1884）
簡介：十九世紀法國著名的批判現實主義**家。2023年發表第一個短篇**《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇**，博得世界短篇**巨匠的讚譽。
他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的醜惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。**構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，佈局謀篇別具匠心。代表作有短篇**《羊脂球》、《項鍊》等，長篇**《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
7樓：匿名使用者
莫泊桑他是19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇**和356多篇中短篇**，被譽為 「短篇**之王」，與契訶夫和歐·亨利並列世界三大短篇**巨匠，對後世產生了極大影響。
代表作品《羊脂球》（1880）、《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鍊》（1884）
8樓：小巧的小冬瓜
有「短篇**之王」的是莫泊桑
9樓：依水相遇
1:莫泊桑 短篇**之王
10樓：匿名使用者
是莫泊桑 福樓拜 羅曼·羅蘭 都德
被譽為「短篇**之王」的法國十九世紀著名**家是誰？
11樓：匿名使用者
莫泊桑全名居伊·德·莫泊桑(guy de maupassant ）2023年8月5日－2023年7月6日。法國作家，被稱為短篇**巨匠，他一生寫的短篇**將近300多篇，代表作有《項鍊》、《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《漂亮朋友》等，這些都是膾炙人口的名篇。
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12樓：國防軍請問
被譽為「短篇**之王」的法國十九世紀著名**家是誰？ 莫泊桑
13樓：瞿冷農英博
莫泊桑19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，與契訶夫和歐·亨利並列世界三大短篇**巨匠，對後世產生極大影響，被譽為「短篇**之王」。
【 ]是19世紀法國著名作家,被譽為『短篇**之王
14樓：仔醒
莫泊桑，19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，與契訶夫和歐·亨利並列世界三大短篇**巨匠，對後世產生極大影響，被譽為「短篇**之王」。
15樓：匿名使用者
莫泊桑 契訶夫 歐·亨利
16樓：木之本澪
莫泊桑吧，我能想到符合條件的就是他了，他的短篇都是「出乎意料之外，又在情理之中」
誰是19世紀法國著名作家，被譽為「短篇**之王」。
17樓：匿名使用者
世界三大短篇**家有以下三人：
（1）莫泊桑 （2）契可夫 （3）歐.亨利「莫泊桑」十九世紀法國著名的批判現實主義**家。2023年發表第一個短篇**《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇**，博得世界短篇**巨匠的讚譽。
他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義**家。2023年發表第一個短篇**《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇**，博得世界短篇**巨匠的讚譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的醜惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。
**構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，佈局謀篇別具匠心。代表作有短篇**《羊脂球》、《項鍊》等，長篇**《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
18樓：看清昔日的陽光
法·都德
他著作短篇**有《最後一課》
歐也妮葛朗臺中的主要人物分析
19樓：原來是知恩
1、歐也妮：
①執著愛情，淡漠金錢，恬退隱忍，溫柔善良，散發著人性的光輝。
②對父母有著深摯的孝心，對情人有純真的愛情，對宗教由衷的虔誠，對窮人有無限的憐憫。
③在現實的傾軋中，充滿感情的歐也妮最終對愛情產生了戒心。在充塞著金錢銅臭的社會裡，所有美好的情感，終將被冷酷的資產階級惡習擊敗，她是一個被金錢吞噬，被金錢摧毀愛情的無辜犧牲者。
2、葛朗臺：
吝嗇、貪婪、狂暴、狡猾是葛朗臺的主要特徵。
3、主題：作品圍繞老葛朗臺的獨生女兒歐也妮的婚事，呈現出復辟王朝時期法國外省的社會風俗和人情世態，生動逼真得揭露了法國從封建社會向資本主義過渡時期，人與人之間的金錢關係，以及金錢對人倫關係產生的致命破壞。
1、主題：
**以吝嗇鬼葛朗臺的家庭生活和剝削活動為主線，以歐也妮的愛情和婚姻悲劇為中心事件，層層剖析了葛朗臺的罪惡發家史和泯滅人性的拜金主義，描寫了資產階級暴發戶發家的罪惡手段，深刻地揭露了資產階級的貪婪本性和資本主義社會中人與人之間冷酷無情的金錢關係。
2、作家及作品
巴爾扎克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。一生創作96部長、中、短篇**和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮葛朗臺》、《高老頭》。
100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。被稱為「法國社會的一面鏡子」。
《人間喜劇》分「風俗研究」、「哲理研究」和「分析研究」三大類，原定書名為《社會研究》。2023年，巴爾扎克受但丁《神曲》謂之「神的喜劇」的啟發，遂改此名，即把資產階級社會作為一個大舞臺，把資產階級的生活比做一部醜態百出的「喜劇」。
《歐也妮葛朗臺》是巴爾扎克的代表作，它是《人間喜劇》中「最出色的畫卷之一」。
20樓：暴走少女
1、葛朗臺
葛朗臺是**著力刻畫的人物。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨自觀摩金子成了他的癖好，臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。
他做起生意來是個行家裡手，常裝口吃耳聾，誘使對方上當受騙而自己穩操勝券。他家財萬貫，但開銷節省，每頓飯的食物，每天點的蠟燭，他都親自定量分發。
為了錢他六親不認，剋扣妻子的費用；幽禁女兒時，只給她吃冷水和麵包；弟弟破產他無動於衷；侄兒求他，他置之不理。
作者筆下的這一形象刻畫得極為生動，成為世界文學史上四大吝嗇鬼形象之一，貪婪和吝嗇是他的主要性格特徵。
2、歐也妮
歐也妮的悲劇在於她最先在這不公平的命運中覺醒、反抗，卻還是以妥協告終，雖然她曾經有過片刻的勝利和一絲的歡協．但這些在命運的主流中激不起任何的波瀾。
最可悲的是地因為愛情而反抗，卻最終在愛情的背叛中絕望妥協。她還年輕，這種痛苦與悲劇還會伴隨她很長很長的時光，在絕望中艱難度日，孤獨的承受這一份痛苦，這才是永恆的。
3、夏爾
歐也妮的堂弟，一個巴黎的浪蕩公子，父親的死對他打擊很大，歐也妮的愛情增加了他的活力。他帶著歐也妮對他的純真的愛去印度冒險。
七年當中，他在海外走私販運、買賣人口、放高利貸發了大財，同時也變得「狠心刻薄，貪婪到極點」。金錢填充了他驕傲的虛榮，他將歐也妮丟到了一邊，去追逐貴族小姐。
21樓：匿名使用者
老格朗臺的性格是顯然與守財奴的傳統形象大不相同。莫里哀的阿巴公只知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷於守財，連放債都捨不得。而老格朗臺卻不只是守財，更善於發財。
為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精於計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲向獵物，萬無一失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發革命財，有人發覆闢財，而他革命財也發，復辟財也發。
索繆城裡沒有一個人不曾嚐到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。他實際上成了人們心目中的上帝，因為他代表了在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是一種頑固的意念，而**想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了個家庭。
在這個家庭中光明和黑暗的對比十分強烈。與老格朗臺形成鮮明對照的是格朗臺太太的聖潔和格朗臺小姐的善良慷慨。聖潔的價值觀在金錢統治的社會只有遭到無情的蹂躪，格朗臺太太臨死時胸懷坦蕩，因為死對她意味著苦難的終結，她只心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。
在這陰暗的小天地中，歐葉妮的形象顯得特別美麗明亮，但是這顆明星註定要黯淡下去。**的扉頁題贈值得我們注意。巴爾扎克把這本**題贈一位名叫瑪麗亞的女子，並說書中女主角的形象以她為原型。
根據安德烈·莫洛亞的考證，她的真名叫瑪麗－路易絲－弗朗索瓦·達米諾瓦，出身於一個上層法官家庭，是基·杜·弗勒內依的妻子。巴爾扎克曾跟他的妹妹談起過她，說「她是造物主創造的最天真的女人」。一八三三年，二十四歲的弗勒內依夫人腹中懷著巴爾扎克的孩子。
所以巴爾扎克在題辭中把她的名字比作庇護家庭的黃楊枝。但是《歐葉妮·格朗臺》的主題又偏偏是一個家庭的毀滅。更有意思的是，巴爾扎克為了追求韓斯卡夫人，把這本**的原稿交給韓斯卡夫人儲存。
他當然不會跟韓斯卡夫人提到這位痴情女子，但他向韓斯卡夫人誇大了他與卡斯特里候爵夫人的關係，以表示願為韓斯卡夫人犧牲他的舊情。從這裡，我們難道沒有在巴爾扎克的身上看到負心的格朗臺侄少爺的影子嗎？巴爾扎克固然是那個社會精明的觀察家，但畢竟屬於那個社會。
他在描繪那個只講利害、無情無義的社會的同時，始終沒有放棄對「一筆財產，一個貴族女人」的庸俗追求。然而，在他對歐葉妮形象的描述中，我們也感到了巴爾扎克作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃郁，那樣感人，所以我們讀罷**，掩卷遐思時，那垛長著野花的舊牆，那個狹小的花園以及樹蔭下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們在浩嘆之餘感到一絲溫馨。
女僕娜農的性格也是巴爾扎克人物長廊中最不朽的形象之一。外表的醜陋和內心的單純，反差如此強烈，使我們在為她的忠心感嘆的同時，不免產生幾分害怕。她的義忠固然代表了舊的倫理，但她不是舊的倫理的殉葬者。
巴爾扎克在**結束時讓我們看到娜農對金錢社會的適應，看到她身上有老格朗臺的影子，尤其是在她成為高諾瓦葉太太之後。
有哪些好看的短篇小說，有哪些好看的短篇小說。。
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