1樓：沫然a夢
關於種樹的詩句如下：
1、《詠柳》
【作者】賀知章
【朝代】唐
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
【譯文】高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。這細細的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月裡溫暖的春風，它就像一把靈巧的剪刀。
2、《 書湖陰先生壁二首(選一)》
朝代：宋
茅簷長掃淨無苔,花木成蹊手自栽。
一水護田將綠繞,兩山排闥送青來。
【譯文】茅草房庭院因經常打掃,所以潔淨得沒有一絲青苔.花草樹木成行滿畦,都是主人親手栽種.庭院外一條小河保護著農田,把綠色的田地環繞.兩座青山推開門,送來青翠的山色。
3、《南軒鬆》
【作者】李白
【朝代】唐
南軒有孤鬆，柯葉自綿冪。
清風無閒時，瀟灑終日夕。
陰生古苔綠，色染秋煙碧。
何當凌雲霄，直上數千尺。
【譯文】窗南有棵孤傲的青松，枝葉是多麼茂密。 清風時時搖著它的枝條，瀟灑終日是多麼愜意。 樹陰下老早以前就長滿綠苔，秋日的雲霧到此也被它染碧。
何時才能枝葉參天長到雲霄外面，直上千尺巍然挺正。
朝代：唐
青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。
為近都門多送別，長條折盡減春風。
【譯文】柳樹的青色卻是讓人傷心的顏色，多少個離別的人就是在這樣的情景中分別。附近的關卡周圍也全是送別的人，每個人都折柳來送離別的友人。
朝代：唐
一簇青煙鎖玉樓，半垂闌畔半垂溝。
明年更有新條在，繞亂春風卒未休。
【譯文】柳樹種植在溪橋邊和山路旁邊,與杏樹和桃樹相映.又好像懂得了離人思鄉的無限情感,千萬條柳絲飄下無數柳絮去招引迷人的春天。
2樓：匿名使用者
步東坡(白居易)
朝上東坡步，夕上東坡步。
東坡何所愛？愛此新成樹。
種植當歲初，滋榮及春暮。
信意取次栽，無行亦無數。
綠陰斜景轉，芳氣微風度。
新葉鳥下來，萎花蝶飛去。
閒攜斑竹杖，徐曳黃麻屨。
欲識往來頻，青蕪成白路。
重寄荔枝與楊使君時聞楊使君欲種植故有落句(白居易)摘來正帶凌晨露，寄去須憑下水船。
映我緋衫渾不見，對公銀印最相鮮。
香連翠葉真堪畫，紅透青籠實可憐。
聞道萬州方欲種，愁君得吃是何年？
和樂天洛城春齊梁體八韻(劉禹錫)
帝城宜春入，遊人喜意長。草生季倫谷，花出莫愁坊。
斷雲發山色，輕風漾水光。樓前戲馬地，樹下鬥雞場。
白頭自為侶，綠酒亦滿觴。潘園觀種植，謝墅閱池塘。
至閒似隱逸，過老不悲傷。相問焉功德，銀黃遊故鄉。
金縷曲/賀新郎(劉辰翁)
問何年種植。獨成蹊、穠花爛漫，錦開千步。花下老人猶記我，不似那回賞處。
並吹卻、道邊謝墅。黃四孃家今何在，也飄零、偎向前村住。千萬恨，寄紅雨。
攜壺藉草行歌暮。記前宵、深盟止酒，況堪扶路。破手一杯花浮面，不覺二三四五。
更竹裡、顛狂崔護。試語看花諸君子，但如今、俯仰成前度。君不見，曲江樹。
題從伯舍人道正裡南園(劉得仁)
帝裡餘新第，朱門面碧岑。曙堂增爽氣，喬木動清陰。
直去親瑤陛，朝回在竹林。風流才子調，好尚古人心。
薜荔遮窗暗，莓苔近井深。禮無青草隔，詩共白衣吟。
軒靜留孤鶴，庭虛到遠砧。掩關裁鳳詔，開鏡理瓊簪。
種植今如此，塵埃永不侵。雲奔投刺者，日日待為霖。
種茄(王冕)
種植便生地，還宜去草萊。
所期羞膳具，毋吝日滋培。
雨露恩時及，風霜氣莫摧。
且令根本固，看爾實恢恢。
葦叢(翁洮)
得地自成叢，那因種植功。有花皆吐雪，無韻不含風。
倒影翹沙鳥，幽根立水蟲。蕭蕭寒雨夜，江漢思無窮。
3樓：豬豬將軍
歸園田居·其一
魏晉：陶淵明
少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去三十年。(誤落 一作：
誤入)羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十餘畝，草屋**間。
榆柳蔭後簷，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
(顛 通 巔)戶庭無塵雜，虛室有餘閒。久在樊籠裡，復得返自然。
【譯文及註釋】
譯文少小時就沒有隨俗氣韻，自己的天性是熱愛自然。偶失足落入了仕途羅網，轉眼間離田園已十餘年。籠中鳥常依戀往日山林，池裡魚嚮往著從前深淵。
我願在南野際開墾荒地，保持著拙樸性歸耕田園。繞房宅方圓有十餘畝地，還有那茅屋草舍**間。榆柳樹蔭蓋著房屋後簷，爭春的桃與李列滿院前。
遠處的鄰村舍依稀可見，村落裡飄蕩著裊裊炊煙。深巷中傳來了幾聲狗吠，桑樹頂有雄雞不停啼喚。庭院內沒有那塵雜干擾，靜室裡有的是安適悠閒。
久困於樊籠裡毫無自由，我今日總算又歸返林山。
註釋1.少：指少年時代。
適俗：適應世俗。韻：
本性、氣質。一作「願」。2.
塵網：指塵世，官府生活汙濁而又拘束，猶如網羅。這裡指仕途。
3.三十年：有人認為是「十三年」之誤（陶淵明做官十三年）。
一說，此處是三又十年之意（習慣說法是十又三年），詩人意感「一去十三年」音調嫌平，故將十三年改為倒文。4.羈（ji）鳥：
籠中之鳥。戀：一作「眷」。
5.池魚：池塘之魚。
鳥戀舊林、魚思故淵，借喻自己懷戀舊居。6.野：
一作「畝」。際：間。
7守拙（zhuō）：意思是不隨波逐流，固守節操。8.
方宅：宅地方圓。一說，「方」通「旁」。
9.蔭（yìn）：廕庇。
10.羅：羅列。
11.曖曖（ài）：昏暗，模糊。
12.依依：輕柔而緩慢的飄升。
墟里：村落。13.
戶庭：門庭。塵雜：
塵俗雜事。14.虛室：
空室。餘閒：閒暇。
15.樊（fán）籠：蓄鳥工具，這裡比喻官場生活。
樊，藩籬，柵欄。16.返自然：
指歸耕園田。
賞析陶淵明因無法忍受官場的汙濁與世俗的束縛，堅決地辭官歸隱，躬耕田園。脫離仕途的那種輕鬆之感，返回自然的那種欣悅之情，還有清靜的田園、淳樸的交往、躬耕的體驗，使得這組詩成為傑出的田園詩章。
這組詩生動地描寫了詩人歸隱後的生活和感受，抒發了作者辭官歸隱後的愉快心情和鄉居樂趣，從而表現了他對田園生活的熱愛，表現出勞動者的喜悅；同時又隱含了對官場黑暗腐敗的生活的厭惡之感，表現了作者不願同流合汙，為保持完整的人格和高尚的情操而甘受田間生活的艱辛。組詩集中體現了陶淵明追求自由、安於清貧、隱逸山野、潔身自好、遠離官場、超脫世俗的美好情操。陶淵明寫「歸園田居」其實是寫作者自己理想的故居。
《歸園田居》是一個不可分割的有機整體。其所以是如此，不僅在於每首詩分別從辭官場，聚親朋，樂農事，訪故舊，歡夜飲幾個側面描繪了詩人豐富充實的隱居生活，更重要的是，就其所抒發的感情而言，是以質性自然，樂在其中的情趣來貫穿這一組詩篇的。詩中雖有感情的動盪，轉折，但那種歡愉，達觀的明朗色彩是輝映全篇的。
第一首詩主要是以追悔開始，以慶幸結束，追悔自己「誤落塵網」、「久在樊籠」的壓抑與痛苦，慶幸自己終「歸園田」、復「返自然」的愜意與歡欣，真切表達了詩人對汙濁官場的厭惡，對山林隱居生活的無限嚮往與怡然陶醉。
「少無適俗韻，性本愛丘山。」所謂「適俗韻」無非是逢迎世俗、周旋應酬、鑽營取巧的那種情態、那種本領，這是詩人從來就未曾學會的東西。作為一個真誠率直的人，其本性與淳樸的鄉村、寧靜的自然，似乎有一種內在的共通之處，所以「愛丘山」。
前二句表露了作者清高孤傲、與世不合的性格，看破官場後，執意離開，對官場黑暗的不滿和絕望。為全詩定下一個基調，同時又是一個伏筆，它是詩人進入官場卻終於辭官歸田的根本原因。
「誤落塵網中，一去三十年。」人生常不得已。作為一個官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的選擇；作為一個熟讀儒家經書、欲在社會中尋求成功的知識分子，也必須進入社會的權力組織；便是為了供養家小、維持較舒適的日常生活，也需要做官。
所以不能不違逆自己的「韻」和「性」，奔波於官場。回頭想起來，那是誤入歧途，誤入了束縛人性而又骯髒無聊的世俗之網。「一去三十年」，當是「十三年」之誤。
從陶淵明開始做官到最終歸隱，正好是十三年。這一句看來不過是平實的紀述，但仔細體味，卻有深意。詩人對田園，就像對一位情誼深厚的老朋友似地嘆息道：
「呵，這一別就是十三年了！」心中無限感慨，無限眷戀，但寫來仍是隱藏不露。
「羈鳥戀舊林，池魚思故淵。」雖是「誤入塵網」，卻是情性未移。這兩句集中描寫做官時的心情，從上文轉接下來，語氣順暢，毫無阻隔。
因為連用兩個相似的比喻，又是對仗句式，便強化了厭倦舊生活、嚮往新生活的情緒。
「開荒南野際，守拙歸園田」，「守拙」迴應「少無適俗韻」——因為不懂得鑽營取巧，不如抱守自己的愚拙，無須勉強混跡於俗世；「歸園田」迴應「性本愛丘山」——既有此天性，便循此天性，使這人生自然舒展，得其所好。開始所寫的衝突，在這裡得到了解決。
「方宅十餘畝，草屋**間」，是簡筆的勾勒，以此顯出主人生活的簡樸。但雖無雕樑畫棟之堂皇巨集麗，卻有榆樹柳樹的綠蔭籠罩於屋後，桃花李花競豔於堂前，素淡與絢麗交掩成趣。
「曖曖遠人村，依依墟里煙。」曖曖，是模糊不清的樣子，村落相隔很遠，所以顯得模糊，就像國畫家畫遠景時，往往也是淡淡勾上幾筆水墨一樣。依依，形容炊煙輕柔而緩慢地向上飄升。
這兩句所描寫的景緻，給人以平靜安詳的感覺，好像這世界不受任何力量的干擾。
「狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛」，一下子將這幅美好的田園畫活起來了。這二句套用漢樂府《雞鳴》「雞鳴高樹顛，狗吠深宮中」而稍加變化。但詩人絕無用典炫博的意思，不過是信手拈來。
他不寫蟲吟鳥唱，卻寫了極為平常的雞鳴狗吠，因為這雞犬之聲相聞，才最富有農村環境的特徵，和整個畫面也最為和諧統一。隱隱之中，是否也滲透了《老子》所謂「小國寡民」、「雞犬之聲相聞，民老死不相往來」的理想社會觀念，那也難說。單從詩境本身來看，這二筆是不可缺少的。
它恰當地表現出農村的生活氣息，又絲毫不破壞那一片和平的意境，沒有喧囂和煩躁之感。以此比較王籍的名句「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」，那種為人傳誦的所謂「以動寫靜」的筆法，未免太強調、太吃力。
「戶庭無塵雜，虛室有餘閒。」塵雜是指塵俗雜事，虛室就是靜室。既是做官，總不免有許多自己不願乾的蠢事，許多無聊應酬吧。
如今可是全都擺脫了，在虛靜的居所裡生活得很悠閒。不過，最令作者愉快的，倒不在這悠閒，而在於從此可以按照自己的意願生活。
「久在樊籠裡，復得返自然。」自然，既是指自然的環境，又是指順適本性、無所扭曲的生活。這兩句再次同開頭「少無適俗韻，性本愛丘山」相呼應，同時又是點題之筆，揭示出《歸園田居》的主旨。
但這一呼應與點題，絲毫不覺勉強。全詩從對官場生活的強烈厭倦，寫到田園風光的美好動人，新生活的愉快，一種如釋重負的心情自然而然地流露了出來。這樣的結尾，既是用筆精細，又是順理成章。
這首詩最突出的是寫景———描寫園田風光運用白描手法遠近景相交，有聲有色；其次，詩中多處運用對偶句，如：「榆柳蔭後簷，桃李羅堂前。」還有對比手法的運用，將「塵網」「樊籠」與「園田居」對比，從而突出詩人對官場的厭惡、對自然的熱愛；再有語言明白清新，幾如白話，質樸無華。
這首詩呈現出一個完整的意境，詩的語言完全為呈現這意境服務，不求表面的好看，於是詩便顯得自然。總之，這是經過藝術追求、藝術努力而達到的自然。
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