1樓：漫閱科技
(1)正面律，表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；
(2)橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面；
(3)根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置；
(4)填塞法，畫面充實，不留空白；
(5)固定的色彩程式：男子**多為褐色，女子為淺褐色或淡黃色，頭髮為藍黑色，眼圈黑色。
古王國時期的浮雕和壁畫是怎樣的？
2樓：北京理工大學出版社
古王國時期的
繪畫藝術(公元前2023年—公元前2023年)古王國時期的美術以金字塔建築和雕刻為主，繪畫還處在初期階段。但也有重要的成就。古王國時期的繪畫主要是墓室壁畫。
在古王國時期，埃及陵墓的裝飾中，浮雕和壁畫是不可缺少的組成部分，這些浮雕和壁畫在古王國時期已經奠定了基礎。它們在表現形式上有著程式化的共性。在許多情況下，浮雕和壁畫是沒有嚴格的區別的，不妨說是浮雕壁畫。
它們有著共同的程式：
(1)正面律，表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；
(2)橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面；
(3)根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置；
(4)填塞法，畫面充實，不留空白；
(5)固定的色彩程式：男子**多為褐色，女子為淺褐色或淡黃色，頭髮為藍黑色，眼圈黑色。
古埃及的浮雕與繪畫的共同程式
3樓：匿名使用者
.在古埃及浮雕和抄壁畫有著共同bai
的程式：
正面律：du表現人物頭部為zhi正側面，dao眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；
橫帶狀排列結構，用水平線劃分；
根據人物的尊卑安排比例大小和構圖位置；
填塞法，畫面充實，不留空白；
固定的色彩程式：男子**為褐色，女子為淺褐或淡黃，頭髮為藍黑，眼圈為黑色。
雕塑的程式在古王國就已形成，以後被當作典範沿襲下來：
姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀幹，正面直對觀眾；
根據人物尊卑決定比例大小；
人物著重刻劃頭部，其他部位非常簡略；
面部輪廓寫實，有理想化修飾，表情莊嚴，幾乎沒有表情；
雕塑著色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料鑲嵌，以達到逼真的效果。
浮雕和壁畫有哪些共同公式？
4樓：中地數媒
浮雕和壁畫是沒有嚴格的區別的，不妨說是浮雕壁畫。它們有著共同的程式：(1)正面律，表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；(2)橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面；(3)根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置；(4)填塞法，畫面充實，不留空白；(5)固定的色彩程式：
男子**多為褐色，女子為淺褐色或淡黃色，頭髮為藍黑色，眼圈黑色。
《奈米爾石板》埃及地區
古王國時期的埃及浮雕與古代埃及的浮雕有哪些不同之處？
5樓：漫閱科技
古王國時期的埃及浮雕同繪畫十分相近，浮雕多為線刻，並塗有色彩，可謂是一種浮雕繪畫。浮雕繪畫的內容極為廣泛。古代埃及的浮雕是以側視為基礎的、背襯牆壁剪影式的作品；形象的細節是用鑿刀圖繪式的暗示，而不用雕刻的手法。
儘管如此，形象的輪廓仍非常富於表現力。
古王國美術是如何發展的？
6樓：易書科技
古王國時期的美術以金字塔建築和雕刻最為突出，壁畫尚處在初期階段。
建築：金字塔是古王國法老的陵墓。在古埃及人的觀念中，陵墓是永久的棲身之地，它甚至比宮殿更為重要。
王朝初期，埃及國王和貴族的陵墓是長方形的石頭建築，裡面放著裝有木乃伊的石棺，這種長方形的石墓叫「馬斯塔巴」。後來，隨著陵墓的擴大，原來的一層馬斯塔巴變成了由大到小的幾層相疊的梯形金字塔，其著名代表是撒卡拉金字塔。到古王國盛期，又演變出方錐形金字塔，吉薩金字塔群是其主要代表。
吉薩金字塔中最大的是朝福金字塔，塔高146．6米，基座四邊各長233米，正對著東、西、南、北四方，是一座四方尖錐形的龐然大物。它由230萬塊2．5噸重的巨石壘成，石縫間未用任何粘合物，但卻非常嚴密。金字塔內部有入口、走廊和通氣管道，中間有石室存放法老的木乃伊。
金字塔具有龐大的體積和重量，它給人以精神上的壓力，站在它的腳下，人們會感到自己的渺小。金字塔的外觀對稱、穩定，給人以堅不可摧的印象。在一望無際的沙漠裡，金字塔就像一座座紀念碑，當它周圍的建築完全被風沙掃平以後，它仍然巍然聳立。
它象徵著法老的威嚴地位，也說明了埃及人頑強的意志力。
雕刻：埃及雕刻程式在古王國就已形成，以後被當作典範沿襲下來。雕刻程式有：
1．姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾；2．根據人物地位的尊卑決定比例的大小；3．人物著重刻畫頭部，其他部位非常簡略；4．面部輪廓寫實，又有理想化修飾，表情莊嚴，感情表現很少；5．雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達到逼真的效果。
哈夫拉金字塔前的獅身人面像是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像，它由整塊天然岩石雕鑿而成。雕像身長約57米，面部為5米，一隻耳朵就有2米。雕像是按照哈夫拉的形象來塑造面部的，它仍然保持著法老的相貌特徵和威嚴氣派。
雕像頭戴方巾，前額上雕刻著聖蛇，兩眼直視前方，以一種渺視一切的雄姿匍匐在金字塔附近，彷彿在守護著金字塔的祕密。由於歲月久遠和風沙的侵襲、戰爭的破壞，它已鼻崩目殘，在風沙彌漫、日影昏暗之時，遠遠望去，殘破的臉部顯示出一種朦朧的神祕感和奇異莫測的神情。
《拉荷切普王於與其妻坐像》線條柔和舒展，在嚴格的程式限制下表現出生動之處：拉荷切普體格強健，機智而多疑。他的妻子臉頰豐滿、眼睛秀美、雙脣豐滿厚實、線條柔和、體形優美。
東方女性的魅力在這裡表現得既含蓄又充分。
《老村長像》和《書吏凱伊》是古王國時期寫實主義的傑作。《老村長像》表現了具有農民氣質的王子卡柏爾拄杖而立的形象。這是一個稍稍發福的中年人，身體各部分的肌肉和胸部、腹部之間的分界、交界線都顯示出驚人的寫實技巧。
他有一張生動、性格化的面孔：圓臉、小鼻子，雙目直視、炯炯有神，面部略帶笑容。《書吏凱伊》刻畫了一個書記宮的形象。
他盤腿而坐，膝上紙草卷，手握蘆葦杆筆，兩眼直視前方，他似乎在傾聽，表情十分嚴肅。雕像的臉部充分顯示出一個長年從事文字工作的知識分子的特徵：寬闊的前額，粗濃的眉尖，瘦削的兩頰，薄薄的嘴脣，一雙明亮而有神的眼睛，表現了他充沛的精力和聰慧。
在體格上，則瘦弱而細長，顯示了文職人員的體徵。
浮雕和壁畫：在古埃及，浮雕和壁畫有著共同的程式：1．正面律，表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；2．橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面；3．根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置；4．填充法，畫面充實，不留空白；5．固定的色彩程式，男子**多為褐色，女子多為淺褐色和淡黃色，頭髮為藍黑色，眼圈為黑色。
古王國時期的浮雕《奈米爾石板》、《獵河馬》等都嚴格遵循這些程式。《奈米爾石板》記載了第一王朝創始人奈米爾統一埃及的歷史。石板上的奈米爾王頭戴王冠，手揮權杖，抓住屈膝投降的敵人。
他的對面右上角是一組象形文字，一隻鷹站在人頭底座的六根紙草上。鷹是上埃及的保護神，紙草是下埃及盛產的植物，象徵上埃及俘虜了下埃及人6000名。奈米爾的身後有一個隨從為他提鞋，他的腳下是兩個落水的敵人。
古王國時期的墓室壁畫為數不多，其代表作《群雁圖》，構圖別緻，刻畫寫實、生動，設色和諧動人，整個畫面富有詩意。
古王國時期的美術成就有哪些？
7樓：匿名使用者
1、建築
古王國，也稱金字塔時期，主要建築是金字塔，其次是神廟和一些中等階級人物的陵墓建築。最早的金字塔為階梯形，其後有彎曲形。典型金字塔出現於第
四、第五王朝，3座大型金字塔相繼而出，它們體量巨大、巍峨壯觀，被稱為世界七大奇蹟之一。
2、雕塑和繪畫
陵墓建築的發展促進了雕塑的發展。作為主要隨葬品之一──死者的替身，各種形式的雕像被製作出來，放置於陵墓不同的墓室中。墓室中不僅有墓主本人的雕像，還有大量僕人、奴隸的小雕像，其內容豐富多樣，構成了一個熱鬧的地下現實世界。
3、工藝美術
古王國時期留下來的傢俱、首飾等物較少。木製傢俱一般是外包一層金片，並鑲嵌有彩色釉陶片圖案。首飾多由五光十色的寶石、次寶石與金絲一起編織成各種圖案。
在一座王子墓中發現的一條腰帶，完全由串起來的金珠和黑、紅兩色寶石編織而成，圖案就是寶石形；腰帶扣由純金製作，上面刻有物主的姓名，兩個人像和兩隻神鷹。
擴充套件資料
埃及美術的一般特點是：建築體量巨大，巨集偉壯觀，具有強烈的崇高感；雕刻樸素寫實，整體性強，有觀念化、概念化和程式化的傾向，表現方法遵守正面律；繪畫線條流暢優美，色彩豐富，人物表現採用正、側面混合法，具有鮮明的風格和獨特的感染力。
8樓：中地數媒
古王國時期的美術以金字塔建築和雕刻為主，繪畫還處在初期階段。但也有重要的成就。古王國時期的繪畫主要是墓室壁畫。
在古王國時期，埃及陵墓的裝飾中，浮雕和壁畫是不可缺少的組成部分，這些浮雕和壁畫在古王國時期已經奠定了基礎。它們在表現形式上有著程式化的共性。
埃及藝術的特徵
9樓：戀圈圈兒
幾何形式的規整和對自然的犀利觀察二者相結合穩定性紀念性
在古埃及浮雕和壁畫有著共同的程式：
正面律：表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；
橫帶狀排列結構，用水平線劃分；
根據人物的尊卑安排比例大小和構圖位置；
填塞法，畫面充實，不留空白；
固定的色彩程式：男子**為褐色，女子為淺褐或淡黃，頭髮為藍黑，眼圈為黑色。
雕塑的程式在古王國就已形成，以後被當作典範沿襲下來：
姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀幹，正面直對觀眾；
根據人物尊卑決定比例大小；
人物著重刻劃頭部，其他部位非常簡略；
面部輪廓寫實，有理想化修飾，表情莊嚴，幾乎沒有表情；
雕塑著色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料鑲嵌，以達到逼真的效果。
埃及中王國時代，國王的墓室中的壁畫和浮雕有何特點？
埃及古王朝衰落的原因，埃及文明是如何衰落的
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