1樓：盯緢
所謂「孤平」，就是指在「仄平腳」的句子中，即五言的「平平仄仄平」、七言的「仄仄平平仄仄平」的句型中，除了韻腳的那個平聲字以外，不能只有一個平聲。也就是說，五言的第一個字，七言的第三個字，必須用平聲，不能用仄聲。否則，就是「犯孤平」。
孤平是律絕的大忌。古人有時寧可二四六不分明，也要避免犯孤平。
「拗救」，是絕句、律詩寫作中常用的一種非常重要的技法。在詞、曲的寫作中也用「拗救」。「拗」和「救」其實是兩個意思。
拗，是指在該用平聲的地方用了仄聲；救，是指在該用平聲的地方已經用了仄聲，那麼就要在本句或與之相對的句子中的相應的地方進行「補救」，即在本該用仄聲的地方用一個平聲字。這種變通以後形成的句子，叫做「拗句」。上述仄平腳的兩個句型，通過「拗救」，就產生了相應的「變格」（即拗句）
孤平與拗救相輔相成,先有孤平,後有拗救.
律詩都是壓平韻,因此最後一個字也即韻腳的平仄是固定不能改變的，是平就平,是仄就仄.在五言「平平仄仄平」這個句型中(七言是仄仄平平仄仄平,第三個字必須用平聲)，第一字後者第三字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，那就是拗救.
平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩.唐詩中經常見到的五言「平平仄平仄」，七言「仄仄平平仄平仄」的形式就是一種拗句的樣式。
還有幾種情況也是相當常見的，前面一字用拗，後面還必須用「救」。「救」，就是補償、補救。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須在適當的位置上補償一個平聲。
本句自救：在該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了「仄平平仄平」。七言則是由「仄仄平平仄仄平」換成「仄仄仄平平仄平」。
對句相救：在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為「仄仄平仄仄，平平平仄平」。
七言則成為「平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平」。
在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。
拗救方法如下：
1、當句自救：
格式 變格
平平仄仄平 仄平平仄平
仄仄平平仄仄平 仄仄仄平平仄平
2、對句互救，用對句第三字的平聲來補救出句第四字（或
三、四兩字）的仄聲。
格式 變格
仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄仄平仄仄，平平平仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平
3、一字雙救，既自救又互救。用對句第三字的平聲既補救本句第一字的仄聲同時補救出句第四字（或
三、四兩字）的仄聲。
格式 變格
仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄仄平仄仄，仄平平仄平。
仄仄平平仄，第四字沒用仄聲，只第三字用了仄聲，七言第五字用了仄聲。
2樓：友聲驛站
《詩詞格律十講》第六講 平仄的變格 孤平拗救
請問「孤平」大忌，「拗救」之法是何解？
3樓：
你研究的不淺啊.一般人也只知大略,就是別都是平聲字唄,怎麼也弄個仄聲字補補唄,一個調子下去,缺變化,不上口,不美,要抑揚頓挫
近體詩名詞解釋
4樓：雨嵐談金融
近體詩，又稱今體詩、格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名。指初唐之後，形成的又一詩歌體裁。
在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩是唐代以後的主要詩體，著名的代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。
在中國詩歌發展史上有著重要地位，對於歷史文化的研究，也作出了卓越的貢獻。
基本資訊
中文名近體詩概念
近體詩亦稱「今體詩」。詩體名。唐代形成的律詩和絕句的通稱，同古體詩相對而言。
句數、字數和平仄、押韻等都有嚴格規定。近體詩這一叫法在中國明代就已經非常流行，例如明人董其昌《袁伯應詩集序》：「今秋，伯應（袁可立子袁樞）自睢陽寄近體詩一帙，亦以重九至，且屬餘序。
」類別觀點一：近體詩包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。
觀點二：近體詩包括絕句（絕句每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。）、律詩（一般每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的則稱為長律或排律。）。
詩詞裡面什麼叫拗救？為什麼要用拗救？？比如一
5樓：匿名使用者
前面該用平聲的地方用了仄聲， 後面應補上一個平聲，也叫「救平」，但注意補救的字不能在句末。凡經過拗救的句子，就算合律！ 拗句
五律、七律、五絕、七絕中，凡是平仄不依常格的句子，稱為「拗句」，不合格律的字稱為「拗字」
拗救概況
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。但由於比較常用，自然跟一般拗句不同了。
具體分為以下四種情況：
出句自救
①出句自救──在（仄仄）「平平平仄仄」句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成「平平仄平仄」，即第三字位置該用「平」而用了「仄」，於是在第四字位置補回一個平聲字，叫做「三拗四救」（如果是七律就是「五拗六救」了，但七律這個也不是絕對的，也可「三拗五救」）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
「涼 風 起 天 末」，
「平 平 仄 平 仄」
王維《觀獵》的尾聯出句
「回 看 射 雕 處」，
「平 平 仄 平 仄」
以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句
「庾 信 平 生 最 蕭 瑟」，
「仄 仄 平 平 仄 平 仄」
都屬於這種情況。
注意：出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
「平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，當然要記牢。」
孤平拗救
②孤平拗救──在「（仄仄）平平仄仄平」這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。
那麼，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做「孤平拗救」。
如杜甫的《復愁十二首》其三：
萬國尚戎馬，故園今若何？
昔歸相識少，早已戰場多。
（第二句第三字「今」救第一字「故」，是孤平的本句自救）
對句相救
③如果出句是「仄仄平平仄」，第四字當平而仄，變成「仄仄平仄仄」，甚至是「仄仄仄仄仄」，這時，就要把對句「平平仄仄平」的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。
如白居易《草》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
（第三句「不」當平而仄，對句「吹」位置字變成平救上句）
如陸游《夜泊水村》的
「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」
「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」
「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」，「向人無再青」就是「仄平平仄平」。其中的「無」就既救出句的「萬」（對句相救），又救本句孤平的「向」，所以叫「兩救」。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：「報國有萬死，向人無再青。無字救雙拗，佳聯要記清。」
拗救的拗救
6樓：柔順且素淡的小寵物
一些特定的格式，如五言平平仄平仄、七言仄仄平平仄平仄，也可以認為是拗句的一種。但由於比較常用，自然跟一般拗句不同了。
具體分為以下四種情況： ①出句自救──在（仄仄）「平平平仄仄」句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成「平平仄平仄」，即第三字位置該用「平」而用了「仄」，於是在第四字位置補回一個平聲字，叫做「三拗四救」（如果是七律就是「五拗六救」了，但七律這個也不是絕對的，也可「三拗五救」）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
「涼 風 起 天 末」，
「平 平 仄 平 仄」
王維《觀獵》的尾聯出句
「回 看 射 雕 處」，
「平 平 仄 平 仄」
以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句
「庾 信 平 生 最 蕭 瑟」，
「仄 仄 平 平 仄 平 仄」
都屬於這種情況。
注意：出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
「平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，當然要記牢。」 ②孤平拗救──在「（仄仄）平平仄仄平」這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。
除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那麼，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。
這就叫做「孤平拗救」。
如杜甫的《復愁十二首》其三：
萬國尚戎馬，故園今若何？ 昔歸相識少，早已戰場多。
（第二句第三字「今」救第一字「故」，是孤平的本句自救） ③如果出句是「仄仄平平仄」，第四字當平而仄，變成「仄仄平仄仄」，甚至是「仄仄仄仄仄」，這時，就要把對句「平平仄仄平」的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。
如白居易《草》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
（第三句「不」當平而仄，對句「吹」位置字變成平救上句）
如陸游《夜泊水村》的
「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」
「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」
「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」，「向人無再青」就是「仄平平仄平」。其中的「無」就既救出句的「萬」（對句相救），又救本句孤平的「向」，所以叫「兩救」。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：「報國有萬死，向人無再青。無字救雙拗，佳聯要記清。」
律詩中的「拗救」是怎麼回事？
7樓：兌魂
五律、七律、五絕、七絕中，凡是平仄不依常格的句子，稱為「拗句」，不合格律的字稱為「拗字」 前面該用平聲的地方用了仄聲，後面應補上一個平聲，也叫「救平」，但注意補救的字不能在句末。凡經過拗救的句子，就算合律！ 一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。
但由於比較常用，自然跟一般拗句不同了。 具體分為以下四種情況： ①出句自救──在（仄仄）「平平平仄仄」句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。
這種格式又可變成「平平仄平仄」，即第三字位置該用「平」而用了「仄」，於是在第四字位置補回一個平聲字，叫做「三拗四救」（如果是七律就是「五拗六救」了，但七律這個也不是絕對的，也可「三拗五救」）式。 如杜甫的《天末懷李白》的首句： 「涼風起天末」， 「平平仄平仄」 王維《觀獵》的尾聯出句 「回看射鵰處」， 「平平仄平仄」 以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句 「庾信平生最蕭瑟」， 「仄仄平平仄平仄」 都屬於這種情況。
注意：出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
「平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，一定要記得。」 ②孤平拗救──在（仄仄）「平平仄仄平」這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。
除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那麼，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。
這就叫做「孤平拗救」。 如，「仄仄平平仄」（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成「仄仄仄平仄」（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣一來，對句就必須變成「平平平仄平」（七律則為仄仄仄仄平平仄）」，在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫「對句救出句式的孤平拗救」。
典型的例子如白居易的《草》 「野火燒不盡，春風吹又生」 「仄仄平仄仄，平平平仄平」 （對句第三個字變成平聲字，即「吹」救「不」）、 陸游《夜泊水村》的 「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」 「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」 （對句第五個字變成平聲，「無」救「萬」） 因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以「孤平拗救」就是在救句中的「三」「五」位置上補平！ ③兩救──如果「平平仄仄平」用於對句，那麼，它的出句就是「仄仄平平仄」，這種格式又可以變成「仄仄仄平仄」甚至「仄仄仄仄仄」，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個「孤平拗救」式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。
如陸游《夜泊水村》的 「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」 「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」 「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」，「向人無再青」就是「仄平平仄平」。其中的「無」就既救出句的「萬」（孤平拗救），又救本句的「向」，所以叫「兩救」。 可以利用這首詩構成兩救的口訣：
「報國有萬死，向人無再青。無字救兩拗，佳例要記清。」
名詞解釋 證據，名詞解釋 證據
證據 概念 證據 是證明 案件 事實的依據，證據問題是訴訟的核心問題，全部訴訟活動實際上都是圍繞證據的蒐集和運用進行.什麼是證據？證明案件真實情況的一切事實，都是證據。證據必須經過查證屬實，才能作為判案的根據。證據有七種 一 物證 書證 二 證人證言 三 被害人陳述 四 犯罪嫌疑人 被告人供述和辯解...
歷史名詞解釋，歷史名詞解釋
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