1樓：匿名使用者
純律的半音也比十二平均律的大。
2樓：匿名使用者
還有本關於西方音律的書：tuning the historical temperaments by ear amazon上有賣，很值得借鑑。
3樓：匿名使用者
另外純律和五度相生律經常被混淆。
4樓：匿名使用者
加減大小三和絃可以得到一個八度內的音列。
十二平均律與五度相生律，純律有何區別
5樓：網友
1、作用不同。
十二平均律，亦稱「十二等程律」,世界上通用的一組音（八度）分成十二個半音音程的律制，各相鄰兩律之間的振動數之比完全相等。
三分損益法是古代中國發明制定音律時所用的生律法。根據某一標準音的管長或弦長，推算其餘一系列音律的管長或弦長時，須依照一定的長度比例，三分損益法提供了一種長度比例的準則。
2、功能不同。
十二平均律是指八度的音程（一倍頻程）按頻率比例地分成十二等份，每一等份稱為一個半音小二度。一個大二度則是兩等份。 將一個八度分成12等份有著驚人的一些湊巧。
三分損益包含「三分損一」、「三分益一」兩層含義。三分損一是指將原有長度作3等分而減去其1份；而三分益一則是指將原有長度作3等分而增添其1份。兩種方法可以交替運用、連續運用，各音律就得以輾轉相生。
3、應用不同。
十二平均律的純五度音程的兩個音的頻率比（即2 的7/12 次方）與 非常接近，人耳基 本上聽不出「五度相生律」和「十二平均律」的五度音程的差別。十二平均律在交響樂隊和鍵盤樂器中得到廣泛使用，現在的鋼琴即是根據十二平均律來定音的。
三分損益法每製出新的律管與原律管的音高都是上方五度，再下方四度，又上方五度，再下方四度……的關係，但需要再按音高次序調整排列，才能得出十二律，所以它又叫「五度相生律」，亦有稱之為「五度相生法」。《管子·地圓篇》中的相生方法是先「益」後「損」。
6樓：
◆十二平均律與五度相生律，純律這三種律制在實際的應用上各有長處。
●五度相生律是根據純五度定律的，因此在音的先後結合上自然協調，適用於單音**。
●純律是根據自然三和絃而定律，因此在和絃音的同時結合上純正而和諧，適用於多聲**。
●十二平均律在音的先後結合和同時結合上都不是那麼純正自然，但由於它轉調方便，在鍵盤樂器的演奏和製造上有著許多優點，因此近百年來被廣泛採用。
◆下面說說各種律制的生成原理：
●五度相生律——根據複合音的第二分音和第三分音的純五度關係，即由某一音開始向上推一純五度，產生次一律，再由次一律向上推一純五度，產生再次一律，如此繼續相生年定出的音律叫做五度，產生再次一律，如此繼續相生所定出的音律叫做五度相生律。
例如五度相生律所訂出的七個基本音級間的音高關係，和十二平均律中七個基本音級的音高關係是不同的。雖然ef、bc之間亦為半音，但比十二平均律中的半音要小。其餘相鄰兩音級之間雖然亦為全音，但比十二平均律中的全音要大。
這種音高的差異就是由於定律方法的不同而產生的。
●純律——用純五度和大三度確定音階中各音高度的一種律制。例如：大七度為純五度加大三度，小三度為純五度減去大三度，由於純律音階中各音對主音的音程關係與純音程完全相符且其音響亦特別協和，故稱「純律」。
●十二平均律——是指將八度的音程按頻率等比例地分成十二等份，每一等份稱為一個半音即小二度。一個大二度則是兩等份。
十二平均律在交響樂隊和鍵盤樂器中得到廣泛使用，因為只有「十二平均律」才能方便地進行移調。眾所周知，五度相生律、純律、十二平均律和我國特有「民族律制」在音高標準上是不一樣的。五度相生律中的34之間，71之間雖然亦為半音，但比十二平均律中的半音要小。
純律的34之間，71之間的半音比十二平均律中的半音要大，我國民間**中常用的一種「民族律制」的4音，比其它律制都高，這是因為五聲調式中原本沒有4音，4音是在3--5之間小三度音程中插入的音，所以比其它律制的4音要高。
**能聽到純律（不是十二平均律）的曲子？ 120
7樓：牧民慕民
我國古代古琴用的好像是五度相生律，裡面只有四個音是和純律是相通的。
8樓：山東新華電腦
f調的話，do是這個調性的屬音(也就是第五級音),而mi是其的導音，(也就是第七級音),都屬於調性中比價重要的和聲組成部分。r由於小提琴是純律樂器，所以，手指的定位必然不能像12平均律那樣，是完全固定的。r就f大調來看，do音，應該較c大調的do還有稍微偏高几個音分，這樣純五度在這個調性裡面就相對更加穩定和明亮；而mi作為這個調性的導音，其必然是具有對主音強烈的導向性，在不破壞mi-fa的小二度的基礎上，不要將這兩個指頭太過於併攏，聽覺效果可能會更加好，當然每個把位上的音高位置，還是得靠自己去琢磨。
最後，就是do-mi這兩個音，是個大三度，如果真要那麼較真的話，你就先去分析該譜子的前後和絃走向，一般的話，我估計是mi容易偏高，這就破壞了整個和聲效果，ps你是來練卡爾弗萊什的音階呢 還是樂曲作品處理呢。?
請問十二平均律和中國的、印度、阿拉伯的音律有什麼區別
9樓：匿名使用者
音律是在長期的**實踐發展中形成的，音律有多類，而人們熟知的主要音律有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律" 三種。其中"十二平均律"目前被世界各國廣泛採用。 從歷史記載看中國在**實踐中開始應用平均律，約在公元前二世紀，但平均律理論的出現，則是2023年明代朱載堉 《律學新說》 問世之時。
宮商角徵羽這五音是中國古樂基本音階，同西方有別。如用西樂的七個音階對照一下的話，古中樂的「五音」相當於do、re、mi、sol、la少去了半音遞升的「fa」和「ti」。當然，古中樂的五音唱名，不可能同西樂的「哆、來、咪、索、拉」叫法一樣，唐代時用「合、四、乙、尺、工」；更古則用「宮、商、角（決音）、徵（讀zhǐ音）、羽」了。
所以，如果我們稍加留意，正宗中國古樂曲，是沒有「發（fa）」和「稀（ti）」兩個音階的。比如，現在還時有聽到的江南小調《茉莉花》即是古曲之一，它全曲若用唱名哼出，只有「哆、來、咪、索、拉」，全無「發、稀」兩音；名古曲，岳飛詞的《滿江紅》亦然。
為什麼不將12平均律各音符單獨命名,而是要用七聲音階為基礎做升降那麼複雜?
五度相生律、純律和十二平均律這三個理論知識怎樣能通俗地去理解它們？謝謝！
10樓：靠_喝醉了
把一個八度絕對平均分割成十二個平均部分。(分成半音)就是十二平均律。
五度相生牽涉到分音列。不好通俗說。
大概來說。雖然是半音。要比十二平均律的小。其它全音要比十二平均律大。
純律：比以上兩種都要大。c-d f-g a-b與五度相生律相同。
d-e g-a比以上兩種律要小。
五度相生律和純律一般用在什麼**當中
11樓：匿名使用者
你說的是音律，是指確定**體系中各音的音高和關係以及調式的方法，常見的有「五度相生律」、「純律」和「十二平均律」，目前大部分的**都是使用十二平均律，因為它轉調很方便，所以不光是鋼琴，樂隊中的管絃樂器也往往會按照十二平均律調音而不是純律，所以你問的問題不對，只有不同的音階和調式才會應用在**中，如五聲調式常用在民族**中，藍調調式會用在爵士樂中等等。
五度相生律是指以純五度關係生成一律，即基音每次向上推一個純五度純律則是在純五度的基礎上，加上一個大三度作為生律要素，從而產生七個基本音級。
十二平均律是吧八度等比分為十二份，每一個音都比前一個音高要高倍。
具體的你可以查閱《律學》，或是基本樂理。
12樓：匿名使用者
問的是：五度相生律和純律，答主答非所問，扯一大堆裝的很懂一樣，牛頭不對馬嘴。五度相生律和純律是兩種不同的**律制，用在不同的**當中，問的人應該是問這兩種律制適用在哪種**當中，這個答案不準確。
13樓：啊啊找抽玩
民族**。
管風琴小提琴。
拉小提琴時，是按純律還是五度相生律，還是十二平均律？
14樓：宋歌**
獨奏時容易傾向純律，合奏時容易傾向平均律，完全是感覺，幾乎是無法控制的。當然也還與樂曲有關。
15樓：匿名使用者
憑感覺，我自己從來沒在意過這些。反正跟著感覺走，容易奏出最好聽的樂曲~~~
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