1樓：消化
弦，目前常用的有三種：絲線、冰弦、鋼弦。絲絃的摩擦聲音最大，因為蠶絲特殊的結構，絲絃的聲音也最有味道，可以理解為：
絲絃是有生命的一種弦。但是絲絃很難伺候，很容易斷，使用的年限不長。冰弦，也稱尼龍弦，是在絲絃的基礎上，加入了不同比例的尼龍，這樣，既有絲絃的溫潤，又可以減少保養的麻煩，延長弦的使用年限，但是冰弦感覺沒有靈魂，即沒有絲絃的生命力，也沒有鋼弦的金石聲，處在中間，非常尷尬。
鋼弦，是鋼絲外面纏蠶絲和尼龍，使用多年不易斷，聲音通透，雜音最小，音量較大，是現代琴人使用最多的一種弦。三種弦相比較，絲絃的穩定性較差，但也成就了絲絃最為特別的韻味：豐富、細膩、溫潤、深遠，不足之處是：
絲絃音量小，而且走手音中摩擦音大。鋼弦是通透的金石聲，音量顯然比絲絃大，要知道，音量對古琴是十分重要和難得的，而且走手音的摩擦聲小。只是鋼弦的音色難免會顯得火氣大，我們稱其為「鋼絲味」。
一副鋼弦在使用了一定的時間之後，在弦上會有包漿，這樣可以減少火氣，也能得到溫潤的音色。單純的討論聲音的時候，走手音是不可否認的雜音，但對於琴者，這個雜音有更為不同的價值。當然，要排除在現場聽的情況。
當我們只能聽不能看的時候，這個聲音可以幫助我們判斷這張琴用的什麼弦，當一個很長的氣口，或者說是空白的時候，我們可以通過這種聲音判斷這裡是否有左手的吟猱，甚至可以聽到演奏者吟猱了幾下，從而得知，這一句**裡，這一個停留裡，是單純的留白，還是勝過有聲的低吟。最後，從更為個人的感受上來討論這個聲音。每一個彈琴的人，都會喜歡這種聲音，認為這種聲音是美妙的。
2樓：辰星
過重的滑動摩擦聲會影響對古琴**的欣賞，這已成為古琴領域內不少人的共識。也曾有人嘗試過完全去掉古琴的摩擦聲。據龔一先生回憶，大意是他進行實驗，琴絃被換為羊腸弦後，摩擦聲被成功克服了，但是聽起來卻不習慣了。
我沒有聽過用羊腸弦演奏的古琴，無法對其效果進行評價，但至少可以這樣認為：古琴的摩擦聲應該做到越小越好，即應儘量減小而不有意增大，至於古琴領域是否能普遍接受摩擦聲的完全克服，還未知，起碼聽覺習慣是一個影響因素；有意製造摩擦聲作為一種特殊技法也是可以存在的。藝術具有開放性，並不會對之作出絕對限制，就像小提琴演奏者也可以刻意敲擊琴身製造聲響。
不過，這些聲響的製造，都需要有其基於審美的考量。審美是多樣的，但懶惰不能算作審美。因演奏技術不過關而產生的過重摩擦聲不應算作「技法」，不可拿審美作為藉口。
3樓：消化
所謂「摩擦木頭的聲音」是左手在發出按音的滑音，和揉弦時，手指和麵板接觸所發出的聲音。這種聲音理論上不屬於**的一部分，但難以避免。類似的難以避免的聲音還有比如按圓號的時候的「噗噗」聲，但為什麼唯獨古琴的磨絃聲如此的令人印象深刻，總是被聆聽者一再提起呢，那是因為古琴的整體音域，在眾多樂器裡屬於偏低音的。
而磨弦的聲音的頻率也很低。如果是別的樂器，在錄音時消掉類似雜音是很容易的。但當年給我錄製cd的錄音師曾經吐槽，要想消掉和古琴樂曲混在一起的磨絃聲，實在很難，因為頻率太接近了。
而對於錄音裝置而言，是沒有人耳的自動降噪功能的。將同等大小的磨絃聲錄上再**出來的時候，聽眾會覺得磨絃聲比聽現場的時候大了很多。於是多數古琴的光碟中只得很不完美地保留了磨絃聲。
4樓：姐姐
不知道是不是，反正超級愛那個聲音。
5樓：罒
其實古琴更重要的是意境，琴悅己箏悅人！具體的討論擦絃音！實際上是琴人**情感的延展。
6樓：果凍媽媽
不是有意的，但又無法避免，試想肉甲在琴絃上綽注吟猱進復，這肉甲與琴絃的摩擦聲由此而生。
7樓：後來沒有我們
可以說是有意的，主動的。琴絃揉吟，就是為了有聲音，不然新增這些手法幹嘛。
8樓：應秋杉
是啊。平沙落雁裡面泛音過後全是吟猱，剛開始吟猱了十秒左右，指望一個按音十秒嗎？還有那不是摩擦木頭，是手指磨的弦才會有這種聲音。
9樓：帳號已登出
有掌控天地萬物的感覺！或如驚濤拍岸！或如狂風暴雨！
或如地動山搖！如有雄兵百萬在手！…而古箏琵琶與天地萬物的共鳴較小，有一種孤獨的感覺！
你們覺得呢？一般人很難駕馭的了古琴。
10樓：山野琴人
其實不是木頭，是指甲和肉摩擦弦的聲音，不可能避免，熟悉以後會盡量減少的。聽聽管平湖，吳景略老一輩的錄音就知道。
11樓：竹取
我覺得很自然啊，這樣才有古琴的感覺嘛。
12樓：箏琴製作人
主要摩擦弦的聲音，特別餘音不夠長，摩擦聲更明顯解決方法一是增強餘音，就是古琴內腔的韻沼，聲池，舌穴做好！二是選會做弦的弦，就是把弦放在自己脖子快速來回拉，一點不傷脖子就是好弦！三是擦護弦膏！謝謝。
13樓：一汪清泉永遠
巫娜古琴彈奏就感覺聽不到摩擦聲！
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