1樓：匿名使用者
蒙大拿牧場七個月的寄養生活使史達琳明白了什麼叫任人宰割，什麼是弱者的呼號。孤苦無援的史達琳自己就是個弱者，從羔羊遭宰殺時發出的尖叫聲中，她或者依稀聯想到了自己的命運。她不能接受這樣的命運。
她跑了。以後她靠著歲月風霜鍛煉出來的堅毅與刻苦，靠著她的「**」——在競爭中戰勝所有對手，一步步與命運抗爭，逐漸向自己的理想靠近。一位美國參議員的女兒作為「野牛比爾」的最後一名受害者，這應該說從某種程度上增強了**的現實批判力度。
正如書中通過史達琳的內心活動間接提到的那樣，要是換了一名普通的女孩兒，還會有噴氣式飛機在空中飛來飛去、發了狂一樣的男人在為她四處奔波嗎？答案不言自喻。這兩點應該是精華，弱者與強者的區別，弱者是永遠的羔羊，只有任人宰割的份，現實中的弱者應該有切身的體會，這也是為什麼會與影片產生共鳴的原因
2樓：逝去的你
看到過一個傳聞，講的是日本一個老太婆很擅長挑起鄰里矛盾，並使死者的親人殺死至親，並讓他們心甘情願的把自己的財產送給老太婆。
這個日本女人的事蹟傳播以後，讓日本人民稱呼其為心靈殺手。
而且，有些人肯定看過韓國一些警匪片，有個**講嫌疑人（偽）通過一系列操作讓人迷上了他，併發了書售賣。
這個日本也有類似的情況，有個人**殺害一名外籍教師，通過整容來逃避追捕。
因為整的太帥所以圈了粉售了書，光版稅就幾百萬。
他們管這個叫對犯罪嫌疑人的好奇，然後忽略了對方是個對婦孺動手的人渣。
所以，如果聯絡現實的話，會發現那些崇拜漢尼拔博士的人，他們......
3樓：成敏駿一
該電影真的很好看，只是有些鏡頭比較血腥。不過情節很吸引人。尤其是男女主角精湛的演技真是讓人叫絕！
看完後，會覺得人是一種思想很複雜的生物，即使是一個殺人狂魔，在面對不同的人時都會採取不同的態度，在不同的場合下都會懂得怎樣偽裝自己，保護自己。或者會為了滿足自己的慾望而不折手段，哪怕是剝奪他人生命。而有的人會為了捍衛自己的信念，而努力通過自己的努力改變世界。
從心理學的角度來分析影片《沉默的羔羊》
4樓：晴天暗草
它描述了兩種極端的心理，一個是漢尼拔，它冷漠無情，睿智聰明會把握人的心理弱點，在心理上佔有絕對的主動權，甚至沒有人敢殺他，他的心理不屬於真正的**心理，而是一種對人性的變相的扭曲，他真正的冷漠是有原因的，我認為，任何心理的問題都是有原因的，只有找到原因，所有的問題就會得到解決，而影片的女主人公，是因為童年的記憶而改變了對人生的態度，從此很多問題便深埋心底，知道遇到被關在監獄裡的漢尼拔，才真正喚起了她對生活的新的理解，她是屬於自我保護很強的心理典範，但是自我保護強的人，必定有著致命的弱點，只有找到並克服，才可以讓自己解脫出來，不然會被某些問題困擾，並且自己無法走出困境，很多人都有這樣的問題，找不到心理癥結的真正原因，所以一直在困境裡徘徊，最後漢尼拔和女主人公都走出了自己的牢籠，開始了新的生活。
5樓：匿名使用者
羊不會說話，當然保持沉默。
關於《沉默的羔羊》的心理學 專業分析
6樓：小牛
1樓曲解了，別人問從心理學角度分析呢。
我看您只有這句才沾上邊。
「 觀賞過程中，觀眾往往因結局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產生，並非由於血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己判斷失誤，故事情節完全超乎想象，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發現站在門口的並非武裝到牙齒的**人員而是孤身一人的女**史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來--因為水牛比爾無比**。
電影所產生的恐怖感應該是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有「審美愉悅」。」
，這也是我給樓主的答案。
7樓：匿名使用者
建議你看一下原著**
之後問題便會迎刃而解
8樓：冥
多翻一翻**，瞭解情況之後再帶著看電影...
求《沉默的羔羊》影評加分析
9樓：我家有無花果
《沉默的羔羊》是20世紀90年代以來深刻反映美國社會犯罪問題的經典之作。影片故事繼承了好萊塢恐怖片的傳統，然而影片的敘事方式卻突破了恐怖片的模式，它頗具匠心地將恐怖片與偵探片巧妙地結合成一體。
雖然影片的場景設定以封閉的室內環境為主，缺乏激烈火爆的動作性，但由於採用了希區柯克式的懸念手法和現代恐怖片的心理分析方法，使得整部影片的情節撲朔迷離，將觀眾引入了一個象徵性的人類潛意識的世界。
影片通過探索人物心理疾患，試圖探尋當代美國社會恐怖的根源，這使得影片的主題得以深化，寓示了好萊塢文以載道的策略。
10樓：無心為君總是死
還行吧！都是羔羊，有人選擇跨過底線，化身魔鬼。有人選擇作為警察，懲治壞人。
但是人性真的是壞的嗎？還是人性只是在不同刺激下做出不同選擇。其實我更傾向人性不善亦不惡，沒有人是純粹的惡，有的只是一群被現實逼瘋的羔羊。
（現實如果好一點，就不會出現那麼多牧羊人）
可能這也是很多國家為什麼會提高福利的原因吧！
那你會選擇做沉默的羔羊嗎？還是其他呢！
11樓：苑餘殷運浩
影片《沉默的羔羊》是2023年美國的一部著名影片。影片上映後連續5周位居票房冠軍，僅第一週的票房收入就高達1500萬美元。在2023年第64屆奧斯卡金像獎中，《沉默的羔羊》一片共獲得了最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳導演及最佳劇本改編五項大獎，取得了非凡的成績。
在影片中，有著其出色的電影語言運用。這部影片不僅僅是一部偵破片而且還是一部心理分析片。在影片中，導演用了大量的篇幅來展現人物的內心世界，**人物的心理過程，而幽暗的鏡頭處理，高超的**運用和非正面表現的暴力鏡頭，更為影片增添了驚心動魄的緊張氣氛，其藝術手法的運用令人讚歎不已。
對漢尼巴爾的脫逃這一情節的鏡頭處理更是尤為出色，可稱得上是電影中的典範之作。漢尼巴爾的脫逃方式，在很大程度上是通過側面的描寫來加以表現的，光影、色彩的運用更是為影片營造了極其出色的氛圍，略去過程而只展示發生和結果的暴力場面處理更是令人緊張地透不過氣來，比直接表現所能達到的效果可謂是有過之而無不及。影片最後的開放式結尾更為影片增添了無窮的意韻。
僅僅是這一結尾就使影片跨入了更高一層的藝術層次。導演那出神入化的電影技巧運用實在是令人歎為觀止
在影片中，演員的表演也是極其出色的。朱迪·福斯特再次展現了她那出色的演藝才華，塑造了一個勇敢而頑強的女**形象，她將人物的感情和心理的變化表現得淋漓盡致，使人物更加生動感人，獲得了巨大成功。她也因此而獲得了奧斯卡影后的桂冠。
如此年輕就有這樣的成就可謂難能可貴。而扮演漢尼巴爾博士的安東尼·霍甫金斯的表演，更可以說是達到了表演藝術的極致。他在片中的表演真可以稱得上驚心動魄四個字。
即使只是坐著一言不發，其神態同樣具有極其強的表現力。他那從容不迫而又顯示出排程的話語和動作，使人對他既敬畏又著迷。雖然演的是個反派角色，卻使人一點兒也無法對他產生憎恨之情，而是為他的魅力所深深折服。
安東尼·霍普金斯的演技，在片中可謂是已經發揮到了極致。他以這一形象而獲得了奧斯卡影帝的桂冠，這一形象將永遠是他電影生涯中最為光輝的形象之一。同時這也將是電影史上塑造得最為成功的光輝形象之一。
用犯罪心理學分析《沉默的羔羊》
12樓：北望神州路
《沉默的羔羊》中的案例可以作為犯罪心理學的經典，也在一定程度上驗證了弗洛伊德「精神分析學派」的論斷。
首先，「精神分析學派」的理論強調，「人的許多行為都是源於無意識過程，是受性本能驅使的」。劇中，水牛比爾之所以成為連環殺手，是因為身為男性的他，在心理上卻是女性的，渴望能夠真正地成為女性，其殺人行為是受到典型的性本能驅使。
其次，「精神分析學派」的理論也有助於分析漢尼拔的人格。「精神分析學派」認為，人格分為「本我」、「自我」和「超我」三部分。
對於漢尼拔而言，他人格中的「本我」是一種與生俱來的本能衝動，突出表現為離經叛道，無視法律；漢尼拔人格中的「自我」是指經過社會化、現實化的本能，表現為漢尼拔對於的醫生身份的認同感，他的自我意識將美國社會視為醫院，將他人視為病人，從他與女主角最初的對話中，應該能夠明顯感受到那是醫生與病人的對話：）至於漢尼拔人格中的「超我」一面，表現為他試圖將自己道德化的慾望與渴求，他希望能夠救贖自己或者與自己類似的人。漢尼拔之所以對女主角心生好感，主要出於這種心理需求。
因為，漢尼拔在交流中發現，女主角在心理和人格上與自己存在頗多的類似之處。例如，童年的不幸，心理的孤獨感以及對現實社會的不滿等等。可以說，漢尼拔對於女主角的幫助，是他試圖昇華自我，救贖他人的心理反映。
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