房兵曹胡馬的詩意，《房兵曹胡馬》詩意

1樓：匿名使用者

大宛馬瘦骨嶙峋，好像刀鋒一樣；耳根尖尖，猶如刀削一般。四蹄輕快猶如被風托起，隨時可以騰飛。他奔向空闊廣漠的地方，一往無前，不畏險阻，主人可以託付生命。

這樣快捷矯健，自可日行萬里，橫絕天下。

2樓：匿名使用者

房兵曹的馬是著名的大宛馬。瘦骨稜稜,好比刀鋒。兩耳尖銳,如同削竹。

四蹄輕快,猶如勁風。所向之地,空闊廣漠。不怕險阻,可託生死。

有如此壯健、如此奔騰快捷的良馬,足可橫行萬里之外.

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《房兵曹胡馬》詩意

3樓：無傲絲

杜甫胡馬大宛名，鋒稜瘦骨成。

竹批雙耳峻，風入四蹄輕。

所向無空闊，真堪託死生。

驍騰有如此，萬里可橫行。

這是一首詠物言志詩。注家一般認為作於開元二十八年（740）或二十九年，正值詩人漫遊齊趙，飛鷹走狗，裘馬清狂的一段時期。詩的風格超邁遒勁，凜凜有生氣，反映了青年杜甫銳於進取的精神。

詩分前後兩部分。前面四句正面寫馬，是實寫。詩人恰似一位丹青妙手，用傳神之筆為我們描畫了一匹神清骨峻的「胡馬」。

它來自大宛（漢代西域的國名，素以產「汗血馬」著稱），自然非凡馬可比。接著，對馬作了形象的刻畫。南齊謝赫的《古畫品錄》提出「六法」，第一為「氣韻生動」，第二即是「骨法用筆」，這是作為氣韻生動的首要條件提出來的。

所謂「骨法」，就是要寫出物件的風度、氣格。杜甫寫馬的骨相：嶙峋聳峙，狀如鋒稜，勾勒出神峻的輪廓。

接著寫馬耳如刀削斧劈一般銳利勁挺，這也是良馬的一個特徵。至此，駿馬的昂藏不凡已躍然紙上了，我們似見其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀，下面順勢寫其四蹄騰空、凌厲賓士的雄姿就十分自然。「批」和「入」兩個動詞極其傳神。

前者寫雙耳直豎，有一種挺拔的力度；後者不寫四蹄生風，而寫風入四蹄，別具神韻。從騎者的感受說，當其風馳電掣之時，好象馬是不動的，兩旁的景物飛速後閃，風也向蹄間呼嘯而入。詩人刻畫細緻，維妙逼真。

頷聯兩句以「二二一」的節奏，突出每句的最後一字：「峻」寫馬的氣概，「輕」寫它的疾馳，都顯示出詩人的匠心。這一部分寫馬的風骨，用的是大筆勾勒的方法，不必要的細節一概略去，只寫其骨相、雙耳和賓士之態，因為這三者最能體現馬的特色。

正如張彥遠評畫所云：「筆才一二，象已應焉，離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也。」（《歷代名畫記》）這就是所謂「寫意傳神」。

詩的前四句寫馬的外形動態，後四句轉寫馬的品格，用虛寫手法，由詠物轉入了抒情。頸聯承上奔馬而來，寫它縱橫馳騁，歷塊過都，有著無窮廣闊的活動天地；它能逾越一切險阻的能力就足以使人信賴。這裡看似寫馬，實是寫人，這難道不是一個忠實的朋友、勇敢的將士、俠義的豪傑的形象嗎？

尾聯先用「驍騰有如此」總挽上文，對馬作概括，最後宕開一句：「萬里可橫行」，包含著無盡的期望和抱負，將意境開拓得非常深遠。這一聯收得攏，也放得開，它既是寫馬馳騁萬里，也是期望房兵曹為國立功，更是詩人自己志向的寫照。

盛唐時代國力的強盛，疆土的開拓，激發了民眾的豪情，書生寒士都渴望建功立業，封侯萬里。這種蓬勃向上的精神用駿馬來表現確是最合適不過了。這和後期杜甫通過對病馬的悲憫來表現憂國之情，真不可同日而語。

南朝宋人宗炳的《畫山水序》認為通過寫形傳神而達於「暢神」的道理。如果一個藝術形象不能「暢神」，即傳達作者的情志，那麼再酷肖也是無生命的。杜甫此詩將狀物和抒情結合得自然無間。

在寫馬中也寫人，寫人又離不開寫馬，這樣一方面賦予馬以活的靈魂，用人的精神進一步將馬寫活；另一方面寫人有馬的品格，人的情志也有了形象的表現。前人講「詠物詩最難工，太切題則粘皮帶骨，不切題則捕風捉影，須在不即不離之間」（錢泳《履園談詩》），這個要求杜甫是做到了。

4樓：

房兵曹的馬瘦骨嶙峋，如同刀鋒，兩耳尖銳如同刀削，四蹄輕快，猶如被風托起。它奔向廣闊的地方，不畏險阻，主人甚至可以託付生命，有如此奔騰快捷的良馬，足可以橫行萬里之外。

5樓：不要欺負

房兵曹的馬是著名的大宛馬。瘦骨伶伶好比刀鋒，兩耳尖銳，如同削竹。所向之地，空闊廣漠，不怕險阻，可託死生。有如此壯健。如此奔騰快捷的良馬，足可橫行萬里之外。

6樓：

在胡馬之中，以大宛產的最為著名，這匹馬骨架突出，好似鋒稜。雙耳像刀削斧劈過一樣銳利峻挺，它四蹄騰空，如駕風雲。它所向披靡，縱橫奔騰於無窮廣闊的天地之間，像一位可以委託生死的知己。

有如此勇猛矯健的駿馬，萬里江山課可任其馳騁。堪：可以大宛：

漢代西域國名賓曹：唐代掌管軍防等的小官

7樓：璐璐骷髏頭

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