1樓：
小重山，一名 《小衝山》、 《柳色新》、 《小重山令》。唐人常用此調寫宮女幽怨。 《詞譜》以薛昭蘊詞為正體。
五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其餘各句上下片均同。
另有五十七字、六十字兩體，是變格。
西江月，唐教坊曲名。調名出自李白 《蘇臺覽古》詩“只今唯有西江月，曾照吳王宮裡人”。此調始於後蜀歐陽炯。雙調，平仄換韻，五十字，八句。上下片起句壓腳不入韻，
二、三兩句押平韻，結句押仄韻，但仄韻用字必須與平韻字同韻部，如元初沈義父在 《樂府指迷》中所說， 《西江月》“如平聲押‘東’字，側（仄）聲須押‘董’字‘凍’字方可”。這種押韻方式稱平仄韻通押。 又名 《玉爐三澗雪》、 《白蘋香》、 《江月令》、 《步虛詞》、 《晚香時候》、 《壺天曉》、 《雙錦瑟》等。
虞美人，唐教坊曲名。最初是詠項羽所寵的虞姬的，因以為名，以後作一般詞牌使用。平仄轉換格，雙調，五十六字，八句。
上下片各四句，都是兩仄韻轉兩平韻。上下片平仄韻腳用字都可分屬不同韻部。兩處歇拍九字句，可以靈活使用不同句式。
又名 《一江春水》、 《玉壺冰》、 《巫山十二峰》、 《宣州竹》、 《虞美人令》、 《憶柳曲》等。
木蘭花，唐教紡曲有 《木蘭花令》。宋人 《木蘭花》詞，皆 《玉樓春》體，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韋莊，各有 《木蘭花》調，為此調正體。
毛詞五十二字，雙調，上下片各六句三仄韻；魏詞五十四字，上片六句三仄韻，下片四句三仄韻；韋詞五十五字，上片五句三仄韻，下片四句三仄韻，上下片不同部。 按 《花間集》載， 《木蘭花》、 《玉樓春》兩調，其七字八句者為 《玉樓春》體， 《木蘭花》則韋詞、毛詞、魏詞共三體，從無與 《玉樓春》同者，自 《尊前集》誤刻以後，宋詞相沿，串多混填， 《詞譜》已為校正。
九句點絳脣因樑江淹 《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點繹脣”句而取名。 《詞譜》以馮延巳詞為正體。四十一字。
前片四句，從第二句起用三仄韻；後片五句，亦從第二句起用四站韻。 《詞律》認為，前片第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。按前人此字時用平聲，如王禹□詞“江南依舊稱佳麗”、蘇軾詞“今年身健還高宴”、“風流公子方終宴”等句，江、今、風都是平聲字，用在此處音律和諧，何至不能起調。
此說不可從。 又名 《點櫻桃》、 《十八香》、 《南浦月》、 《沙頭雨》、 《尋瑤草》、 《萬年春》等。
十句的蘇幕遮，唐教坊曲名。 《唐書·宋務光傳》:“比見都邑坊市，相率為揮脫隊，駿馬戎服，名蘇幕遮。
”又按張說 《燕公集》有蘇幕遮七言絕句。“蘇幕遮”本西域舞曲，是當時高昌國語言音譯。宋代詞家用此調是另度新曲。
又名 《鬃雲鬆令》。雙調，六十二字，上下片各五句四仄韻。 又名 《雲霧斂》。
漁家傲是北宋年間流行歌曲，曾有人用來作“十二月鼓子詞”。仄韻雙調。六十二字。
上下片各四個七字句、一個三字句，每句用韻。另有六十六字者為變體。此調始見於北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作調名。
圍其句句用韻，聲律諧婉，既可用於一般抒情，尤宜表達悲涼情感，如范仲淹詞堪作代表。 又名 《吳門柳》、 《忍辱仙人》、 《荊溪詠》、 《遊仙詠》。添字者又名 《添字漁家傲》。
臨江仙，唐教坊曲名。最初是詠水仙的，調見 《花間集》，以後作一般詞牌用。雙調，五十四字，上下片各五句，三平韻。
常見的有三體，一是六十字，如蘇軾詞；一是五十八字，上下片第四句較蘇軾詞少一字，如李煜詞；還有一體也是五十八字，上下片起句較蘇軾詞少一字，如曼幾道詞。前人也有在後片換韻的。另有 《臨江仙引》、 《臨江仙慢》，九十三字，是別格。
又名 《謝新恩》、 《雁後歸》、 《畫屏春》、 《庭院深深》。
南鄉子，唐教坊曲名。原為單調，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。單調始自後蜀歐陽炯。
南唐馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字，十句，上下片各四句用韻。另有五十八字型。
又名 《好離鄉》、 《蕉葉怨》。
訴衷情，唐教坊曲名。本為情詞，以後作一般抒情用。後人又更名 《桃花水》、 《畫樓空》、 《步花間》、 《偶相逢》、 《試周郎》等。
單調，三十三字。五仄韻，六平韻。 另有 《訴衷情令》，四十四字，前段四句三平韻，後段六句三平韻。
木蘭花，唐教紡曲有 《木蘭花令》。宋人 《木蘭花》詞，皆 《玉樓春》體，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韋莊，各有 《木蘭花》調，為此調正體。
毛詞五十二字，雙調，上下片各六句三仄韻；魏詞五十四字，上片六句三仄韻，下片四句三仄韻；韋詞五十五字，上片五句三仄韻，下片四句三仄韻，上下片不同部。 按 《花間集》載， 《木蘭花》、 《玉樓春》兩調，其七字八句者為 《玉樓春》體， 《木蘭花》則韋詞、毛詞、魏詞共三體，從無與 《玉樓春》同者，自 《尊前集》誤刻以後，宋詞相沿，串多混填， 《詞譜》已為校正。
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