1樓：被淹死的烏龜
《入殮師》堪稱日本電影中的經典，電影中所傳達的精神核心，對生死的**。對生活對工作對人生的激勵至今依然感動了很多人。
《入殮師》豆瓣評分8.8top250排名79，曾獲得奧斯卡最佳外語片獎，這個故事感動了一代又一代的人，如果說這部電影的好，我個人認為有三個方面吧。
首先是這部電影所表達關於生死的**，大部分電影裡面的死亡都是血腥殘暴或者一筆帶過或者作為故事的結局，《入殮師》卻不同他利用大量的篇幅來描寫死亡這件事，通過入殮師這一特殊職業來展現死亡的過程，小林大悟作為一名入殮師他尊重死者作為與死者告別的最後一人，他用自己專業的職業態度，讓死者整齊瀟灑的去到另一個世界，觀眾也會因為這個莊重而神聖的儀式想起自己故去的親人，通過現實與電影對比帶來強烈的反差，潸然淚下。
第二就是對工作的，如果一個人一輩子只能做一個工作會是怎麼樣呢，電影中小林大悟從開始的厭惡到最後認真，完成了一個人生的蛻變，他也正因為看到了社長對於工作的敬畏之心而改變了對職業的態度，而死者家屬也正是因為他對死者的敬畏跟溫柔理解了他們的職業，職業不分高低貴賤，只有努力與敬畏，小林大悟很好的詮釋了 這種匠人精神。
第三個就是對待生活的態度，小林大悟從失業的大提琴家到入殮師，這個過程中他受到了妻子的不理解，外界世俗的冷眼相待，工作開始時的困難與絕望，電影歌頌的不僅僅是對待職業的匠人精神，還有在逆境中如何努力如何蛻變，小林大悟在工作中有自己的努力有社長的影響，最終在工作裡實現了自我價值，找到了自我與社會的高度認同，也是由於入殮師這份職業帶給他的影響最終他原諒了父親，與自我和解與生活和解。找到了人生的真諦。
電影從不同角度來闡釋了這個簡單的故事，你可以認為他是親情片，文藝片，勵志片甚至人生電影都可以，每個人都能從這裡面找到自己想要的自己所尋找的卻不可得的人生真諦，這才是這部偉大電影的優秀所在。也是為什麼這部電影評價如此之高。
2樓：
如果這部電影評價不高，那其他電影也沒有資格得高分。
《入殮師》實在是太好了，我從三個方面說吧。
一.**
電影中的**真是太好聽了，日本人對**的把控相當一流，中國許多電影的經典**都是日本人做的，而且相當經典。《入殮師》也不例外，男主大提琴拉的那首曲子真是太動人了，還記得電影之中有一段男主拉大提琴，那個時候配上美麗的風景真是太美了~對了，再提一句，這首曲子是久石讓作曲。叫《memory》，記憶。
二.對生死的**
入殮師，為死者還原未死之狀態。整修面容和身體，儘可能還原完整面容和身體。也可叫做為死者化妝整儀，納入棺中的職業。
讓已經冰冷的人重煥生機，給她永恆的美麗；還要有冷靜準確，並且懷著溫柔的情感。
電影中有兩處淚目，第一處是態度不好男看到自己妻子恢復面容之後的痛苦哭泣，第二處是電影結尾給父親入殮，這些動作一板一眼，加上之前感情線的鋪墊，石頭從手裡滾出來的時候，瞬間淚崩！！
三.傳統行業
入殮師是日本的傳統行業，而在片中，人們都認為晦氣，這部電影所展現的是這個行業的偉大，不要瞧不起某些行業，有時候我真的羨慕，日本能夠把傳統文化拍出來，在日本穿和服上街太正常不過了，在中國，你敢穿漢服上街嗎？中國人丟失了一些東西。
暫時我還沒想到什麼更好的日本電影，可能會有，但這部是我最喜歡的。
3樓：夢裡詩書
首先以下是我對電影的簡評
平鋪直敘的故事，卻有以細膩的情感把控，《入殮師》透過一個意外入行大提琴手的視角，其一展是對生命最後的尊崇，電影巧妙於將死亡這個異常沉重的話題，以一種輕鬆且對生命有著應有敬畏的手法予以了呈現，那生死間靜謐的感思暖人心脾。——夢裡詩書
《入殮師》是一部非常經典的日本**系電影，之所以其能擁有這麼高的評價，具體來看可以劃分為以下幾點：
《入殮師》在伊始便有一個非常新穎的題材，入殮師這個職業其實非常小眾，甚至於不被世人所理解，電影伊始作為大提琴手的男主同樣對這份職業有著恐懼，而正是這個點的切入，使得電影在先天上便有了一個能引入矚目的開端。
男主在進入這行職業後，並不只是循規蹈矩的去做這行職業，而是把自己的**天賦也融入了電影中，那場藍天白雲下的演奏讓人印象極深，這使電影在兼具故事的同時，也有著極為出色的藝術表達，特別是電影中由久石讓所著那曲動人的原聲配樂，更是電影的畫龍點睛之筆。
電影的核心並不是去為大家介紹入殮師這個職業，而是透過這個職業令人得見於愛與生死這兩個其實都尤難詮釋的命題，在略帶幽默中所呈現的歡樂，在歡樂中勾勒的細膩情感，使這部電影所帶來的感動雖是生死離別，卻也暖人心脾。
4樓：真的愛你到變老
由於樂隊解散，大提琴手小林大悟（本木雅弘飾）就此失業。他 和妻子美香（廣末涼子飾）一起離開東京回到了老家山形縣。然而即使在山形，沒有實用一技之長的大悟還是很難找到工作。
「年齡不限，高薪保證，實際勞動時間極短。誠聘旅程助理。」一張條件惹眼的招聘廣告吸引了大悟，不料當他拿著廣告興沖沖跑到nk事務所應徵時卻得知——「啊，那個是誤導，我們要找人給去那個世界的人當助理。
」事務所老闆佐佐木（山崎努飾）向大悟說明了工作性質，所謂的「旅程助理」其實就是入殮師，負責將遺體放入棺木併為之化妝。
大悟躊躇良久，但還是接受了這份工作。他含糊其辭地對美香說自己當的是婚葬儀式助理，讓她誤以為是婚禮助理。人妖青年、舍下幼女去世的母親、帶著無數吻痕壽終正寢的老爺爺，在各式各樣的死別中，大悟漸漸喜歡上了入殮師這份工作。
然而美香知道真相後，和他吵了起來。
本部影片旗幟鮮明，其主旨是為了反應生活中的點點滴滴，從而使生活中的每一個人都去珍惜身邊的事和物。而導演現實生活的影片一直很受大眾的歡迎，因為它很能觸動人們的心絃，也最讓人感動，這就是現實生活劇的力量，也是人們對生活的看重。人這一生，最重要的就是快快樂樂的生活在世上，體驗人生百態，經歷不同的生活。
不管是挫折也好，還是成功也罷，這都是人們生命中最重要的。而本部電影就很好的詮釋了觀眾心裡想要的，所以電影《入殮師》評價會那麼高。
5樓：流疚月
《入殮師》為什麼評價這麼高，原因如下：
首先呢，我們從這部**的劇情來說。小林大悟想要在**方面成就一番事業，買了大提琴，經過四個月的演奏，結果卻是「樂團解散」，由於買樂器欠下的債務，不得已回到了老家居住，小林大悟通過一則廣告來到nk**公司面試，社長佐佐木生榮二話不說就決定聘用大悟，但卻對工作內容避而不談。在大悟的追問下，佐佐木社長終於說出是入殮師，主角雖然心理上有所忌憚，但是由於種種原因和高額的薪水令大悟接受了這份工作，但這樣的工作對小林大悟來說很不容易，他對遺體的不適，還要對妻友隱瞞自己的工作，小林大悟不平凡的工作就這樣開始了。
其次呢就是這部影片的主題，不畏懼死亡，才能更好地生，惟有擺脫死亡陰影，方能享受人生，用死亡謳歌生命，主角通過自己的經歷來詮釋和昇華主題，從一個助理到真正的入殮師，再到對這個職業充滿敬意。
6樓：糖果罐裡沒有魚
《入殮師》這部影片講述的是日本入儉師的生活，用入殮師的視角來觀察人世間的各種死亡。這部影片獲得了奧斯卡金像獎最佳外語片獎項。這部影片為什麼能獲得如此高的評價呢？
讓我們看看這其中的原因。
這部影片由瀧田洋二郎執導，本木雅弘出演該部影片的男主角也就是入殮師一角。本木雅弘的出色表演為這部影片加分不少，也讓大家認識了這位日本男演員。本木雅弘的表演充分展現了入殮師這個職業的本來面目。
讓人們從中認識到了也揭開了入殮師這一職業的神祕面紗。本部影片的老入殮師演技也非常了得。
這部影片帶給我們的是生與死的思考，讓我們生者體會到生命的可貴，讓死者得到該有的尊重。從入殮師這一視覺來看待生與死更是一種從未有過的體驗。正是這一原因，使得《入殮師》這部影片得到了藝術上的昇華。
7樓：在玉蒼山看dc的夕月
因為這項工作沒人做！更做不好！所以做這項工作需要對這份工作的尊重和愛心才能做好！這樣額工作者需要理解和尊重！
《與神同行2》評價為什麼這麼高？
8樓：米格戰鬥機
該片中展現了驚人的cg技術，速度極快的迅猛龍、強大的暴龍甚至是體型巨大的滄龍。
如果說《侏羅紀世界》能令觀眾感到有趣的話，那麼《與神同行2：因與緣》就會使觀眾哈哈大笑。來往於陰間和陽間，現在和過去的141分鐘，就像享受地獄旅行和時間旅行一樣，是"與神同行"的最大魅力。
從電影主題來看，第二部的表達出來的是父愛，與第一部的母愛形成的照應，正所謂父愛如山，母愛如水，而且父愛從「形」與「神」外內兩方面進行闡釋，表達得更加成深刻、形象，電影突出的主題很成功。
電影用了兩個故事突出表現父愛如山。第一個是成造神與賢東，雖然與賢東沒有血緣關係，但是他所擔任的就是「父親」角色，他做事情的出發點其實都是為了賢東。
第二個就是閻羅大王與江林。影片最後揭露了，閻羅大王的前世其實就是江林的父親（江文植），間接被兒子殺死後，接了閻羅千年之位。 即是在懲罰江林弒父之罪，也是在盡一個父親的最後的責任，希望自己的兒子成為鬼差後，看盡璀璨俗世，勘破當年的貪嗔嫉惡怒，真心懺悔所犯下罪惡。
9樓：浪潮電影
《與神同行2》現在豆瓣評分7.5分，好於68%的奇幻片，這個評分對於這部電影來說，還是有點偏高的。但是近年來韓國電影一部接一部的在中國大火，難不怪我們觀眾對於韓國電影有一種油然而生的敬畏感，一看是韓國電影，心理預期就很高，這跟國內剛剛引進好萊塢電影的時候情況類似，當時就算是引進的批片，評價也是出乎意料的高。
《與神同行2》在我看來評分雖然有點過高，但是仍然是有他自身的優勢，不然憑藉一副空皮囊也很難贏得那麼多觀眾的青睞的。這部電影首先就贏在立意，這在第一部的時候就能看出來人們對這類電影的喜愛，再加上國內對鬼神電影的限制，導致外來的和尚會念經，讓這部電影得到了出名的機會。
電影雖然套用了鬼神的外殼，不過故事還是關於人情和法律的辯證關係。講述四位主人公在各自的故事中實現了自我救贖的故事，韓國電影近些年在人類情感的描述上有長足進步，而這也是目前國內電影所缺乏的。
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