拉二胡怎麼用內勁

1樓：仙人哥

拉二胡用內勁方法如下：

弓杆和琴桿的夾角一般是在九十度左右，角度過大過小都會影響音質、音量，弦上的太緊也可能出現類似狀況。聲音的虛實是與基本功有關係的，可能運弓出現了問題，跟弓子的本身沒太大關係。拉二胡的時候，注意弓子與琴絃摩擦的地方是不是緊貼著琴筒，不能高於琴筒，這個特別關鍵，是很重要的基本功。

拉的時候琴向前傾，弓子要平，與琴桿基本成90度，如果是一邊高一邊低的話聲音是不實的，而且音色不好。

運弓一定要平穩，手臂一直做水平運動。初學者在運弓的時候手臂的勁用的過多，使得拉出的弓子有向外（或向裡）運動的趨勢，一定要改變這種錯誤的方法。運弓的時候注意看一下，無論拉內弦還是外弦，馬尾與琴桿應該是基本貼著的，即運弓的時候弓子與身體不應該是平行的，而是向外傾。

如果第一弓拉的發「飄」，拉的很虛，也可能是右手的指力不夠，如拇指和食指將弓杆扣的不夠緊，中指無名指在拉弓時候用力不足等等。

運弓方面，手腕的作用也很重要。運弓之前，首先將弓毛貼緊琴絃（自然的靠在琴絃上就夠了），水平、緩緩拉出，手上最好不要試太大的勁。多試幾遍，問題可能就會迎刃而解。

注意手腕不要向下彎，基本上和小臂是一條直線。

聲音的大小是與琴弓的運功速度和力度決定的，另外與琴弓打了多少松香也有關係，不能光靠貼緊弦來解決，否則影響音質。

除了基本功出現問題要及時糾正以外還是需要大量刻苦的練習的。

2樓：木易木華食安

內勁？有點不太理解。

不過在運弓的時候，右手要放鬆自然垂下，藉助手臂以及弓自身的重量，借力來演奏。在演奏內外弦的時候，分別用中指和食指頂。

3樓：藍色柳

二胡是通過運弓使弓毛對琴絃產生摩擦引起振動而發出聲音的。運弓時有兩種力，一種是琴弓本身的自然重力，另一種是持弓手臂的控制力。利用弓的自然重力時，一定要將持弓的手指儘量放鬆，不要附加任何控制力。

手指只是輕輕地扶著弓杆，隨著手臂、手腕的運動拖著弓子走。運弓時應該平穩，避免上翹，因為弓子上翹後使前臂和手部相對緊張，直接影響了持弓手指的放鬆，不利於發揮弓子本身的自然重力。在運弓中，由於前臂和手部的相互配合，持弓的手指對弓毛會產生一定的向下壓力，這種壓力一定是要在利用弓子重力的基礎上，根據演奏中的不同需要而靈活運用，運弓的控制力有時需要的多些，有時則少一些，有時只需要弓子本身的自然重力。

弓子的自然重力與臂、腕的控制力以及持弓法有著直接的關係。

二胡的持弓大多用平持的方法，即中指、無名指平放於弓杆與弓毛之間，這樣有利於發揮弓子本身的自然重力，發音通暢、鬆馳、自然，適合於表現二胡所特有的委婉、細膩、纏綿、優美的聲音。但是，用這種持弓法來表現結實、飽滿的聲音效果並不十分理想，為了能夠更好地表現氣勢磅礴、浩大壯闊的情緒，在演奏中可採用疊持法，即將中指疊靠在無名指的右前方，使手指重疊於弓杆與弓毛之間，弓毛由鬆變緊，從而加強了弓毛對琴絃的摩擦力和控制力。用疊持的方法演奏時力度相對較大，能夠獲得更結實、更飽滿的音色，為進一步加大二胡的演奏力度創造了條件。

不過，任何事物都是一分為二的，疊持法雖有一定的優點，但如果用它來演奏輕柔、細膩的慢速樂段，發音則顯得不夠鬆馳，甚至會給人一種發緊的感覺。因此，在不斷的實踐中交替使用或在樂段與樂段的轉換時變換使用，當是一種比較合適的方法。如在演奏《江南春色》《懷鄉曲》和《豫北敘事曲》的第一段時，以採用疊持法為妥;演奏這些樂曲的第二段慢板時則應改用平持法;第三段的快板可變換為疊持法。

當然，有時還要在樂句之間臨時改變持弓方法。如二胡的華彩樂段，慢起時採用平持法，儘可能地發揮琴弓本身的自然重力，隨著樂曲的漸快、漸強，逐漸增強臂、腕的控制力，當漸快至十六分音符時，變換為疊持法，以奏出清晰的顆粒性效果。樂曲緩緩結束時，又可迅速地將疊持改變為平持。

如此頻繁交替地使用不同的持弓法，可以使音色的變化更加豐富多彩。

此外，還有一種夾持的演奏方法，即將中指和無名指脫離弓杆與弓毛之間，只用拇指和食指夾持弓杆，這樣完全取消指腕的控制力，發出一種清新透明而又鬆馳的聲音，具有特殊的表現力。如在演奏《賓士在千里草原》和《趕集》這兩首樂曲的華彩樂段時，就可部分採用夾持的方法。二琴弓的自然重力和臂腕的控制力對琴絃都會產生一定的壓力，演奏時必須注意壓力的大小和弓速快慢的有機配合。

快慢不同的弓速會產生大小不同的力量，弓毛對弦的摩擦力大，琴絃振動的幅度就大，音量也隨之增大;摩擦力小，音量也就小。因此，發音的主要因素是弓子對弦的壓力。運弓的速度也是需要演奏者認真訓練和掌握的一項不可或缺的技術。

如果只有弓子的壓力，而沒有弓速的配合，弓毛就會阻礙琴絃的正常振動，使聲音發澀，或出現雜音。因此，壓力和弓速是相互配合的，二者缺一不可。只有相互配合，才能使琴絃有規律地振動，獲得優美的音質。

壓力與弓速的配合規律是:壓力大弓速相對要快，壓力小弓速則相對要慢。不同的壓力與不同弓速之間的配合，會產生不同的力度和音色。

在實際演奏中，因樂曲的各種變化，壓力和弓速也隨之發生變化，產生多種不同的效果。如《光明行》的第一段中豪邁、昂揚的號角式的音調，要用適中的壓力和較快的弓速相配合，使得發音飽滿有力。《懷鄉曲》的第一段中深情思念的慢板，要用較大壓力的運弓與緩慢的弓速相配合，聲音顯得濃郁、內在。

總之，要取得良好的演奏效果，演奏者必須要根據**的表現需要，把弓子的壓力與弓速緊密、恰當的予以配合。二胡演奏發音的好壞與運弓的方法有直接的關係。我認為，運弓平直，弓毛橫向摩擦琴絃，發音體的振動就會最充分，發音也最為集中。

運弓平直是指弓毛同琴絃或琴桿成90°直角，如果運弓成斜向摩擦琴絃，聲音就會變得虛飄。運弓時向上向下搖晃或傾斜，那就更不會發出優質的音色。

民間藝人有句俗話說得好:「會拉一條線，不會拉的一大片」。指的就是運弓要平直，不能上下顛、左右搖，琴絃成斜向振動，這些都是不正確、不科學的。

因此，運弓時必須要求平直，與琴絃形成直角。即使在演奏自然跳弓時，也必須採用橫向垂直振動的激發動作，這樣演奏當較省力，發音也清晰、結實，且顆粒性較強。三二胡的發音有亮暗、虛實、剛柔、濃淡、厚薄等之分，為了獲得這些不同的聲音效果，除了前面所談的幾個問題外，我們還要掌握左手不同的按弦與揉弦。

二胡演奏中，手指觸弦的力度和麵積的大小，揉弦速度的快慢和幅度大小，都對發音的音色、音質有直接影響。如在演奏《江南春色》的第一段時，採用力度較小的按指和速度適中的揉弦，使音色恬靜、色調清新、內在而深情。

又如在演奏《二泉映月》時，有意識的地加大按指和觸弦的面積，少用指尖按弦而用指肚的平面去按弦，用些保留指的方法來控制弦振，減少雜音的產生，從而獲得渾厚濃郁的音色，再用些變化的揉弦來表現其蒼勁的風格特點。在演奏中，按指和揉弦在不同的情況下，有著各06二胡演奏中的音色把握種不同的變化。揉弦的一般變化有慢、快、適中、先慢後快、先快後慢，時而快時而慢、時而用強揉，時而用輕揉，還有揉與不揉的交替變化使用，再加上各種不同的按指力度，都會產生不同的音色效果。

演奏者要根據不同風格的**表現需要，巧妙而靈活地運用按指和揉弦。由於把位的不同和琴絃的張力變化，按指、揉弦的力度也需要正確的處理。指力是由千金和琴碼兩端來承受的，手指按在第一把位時，是由千金來承受指力，隨著把位下移，按指越靠近琴碼對弦振所產生的作用也就越大。

困此，手指在不同的把位則需要不同的按弦力度。也就是說，第一把位時，按弦、揉弦的力度可稍大一些，把位越往下移，按弦、揉弦的力度相對要逐漸減小。

如在演奏《病中吟》時，高把位的旋律要特別注意減小按指和揉弦的力度，否則，在距離琴碼較近的音位上，指力用的稍大就會抑制琴絃的振動，以至影響音質的純美，導致發音澀噪，對**表現產生不好的作用。按指、揉弦的力度，大多是與弓子的壓力和弓速相配合而共同起作用的，如在高把位時，需要減小弓子的壓力和加快弓子的速度，才能發出較好的聲音。在不同的情況下，按指、揉弦的力度與弓子壓力和弓速快慢具有各種不同的配合，演奏者通常習慣於隨著**的漸強而逐漸加大弓子的摩擦力，同時使按指、揉弦的力度也隨之加大，形成了按指、揉弦與運弓的力度、速度成為正比。

但這不是絕對的，在演奏實踐中，按指、揉弦的力度與弓子的壓力和速度之間的配合並非都成正比，雖然在演奏強力度時，應加大弓子的壓力和加快弓速，但按弦的力度大小應根據樂曲的情況而定。

如在演奏第

二、三把位時，手指按弦約在千金和琴碼的二分之一處，此處正是琴絃張力最小的部位，如按指、揉弦力度過大就會使聲音澀滯，只有按指力度適當，與運弓進行有機配合，才能奏出樂曲中所要求的明亮而清柔的音色。綜上所述，為了使二胡演奏能夠準確表現**作品的內涵，掌握好二胡的音色變化，只能說是一個方面，只有演奏的各方面因素獲得了最佳結合，二胡演奏才可能達到完美的藝術表現境地。

4樓：幸運法師

老師也那麼說我但是隻要手腕使勁無論什麼老師絕不會說你你說我老師就拉的很厚重很穩弓子和絃貼的很緊也沒有噪音怎麼才能解決這個問題啊？這個更好解決啊！因為老師一般用高階二胡弓子自然比你的重在說老師都啦好幾10年了呀你能超過他呀我9級了還沒有他好呢

5樓：音響帝國**

所謂內勁就是認真體會，邊聽邊拉的習貫，細心體會的習貫。

6樓：匿名使用者

我一開始也犯這毛病，你拉的時候用一點點力，但不要太使勁，大膽拉，熟能生巧嘛！

7樓：葫蘆瘦喜猴

關於這個問題，主要是多練，熟能生巧嗎！再練習得過程中，不要緊張，要放鬆，注意指法、運弓方法，在摸索中提高，這需要悟性。要用大腦去練習，**領進門修行在個人，這是一種說法，但是，實在不懂的地方，還是要向老師求教。

8樓：

聲音的大小是與琴弓的運功速度和你的手腕和右手的力度決定的，另外與琴弓打了多少松香也有關係，不能光靠貼緊弦來解決，否則影響音質，這與聲音實不實關係不大。

聲音實不實是與基本功有關係的，可能你的運弓出現了問題，跟弓子的本身沒太大關係。拉的時候看看你的弓子與琴絃摩擦的地方是不是緊貼著琴筒，不能高於琴筒，這個特別關鍵，是很重要的基本功。拉的時候琴向前傾，弓子要平，與琴桿基本成90度，如果是一邊高一邊低的話聲音是不實的，而且音色不好，第二點，運功的時候注意看一下，無論拉內弦還是外弦，馬尾與琴桿應該是基本貼著的，即運弓的時候弓子與身體不應該是平行的，而是向外傾。

第三點，注意看你的手腕，不要向下彎，基本上和小臂是一條直線，不知道我說清楚沒有，有疑問可以聯絡我。

做到以上幾點，基本就可以改善聲音不實的情況，自己要努力練習，如果是基本功出現問題要糾正還是需要大量刻苦練習的。最後，祝你二胡成績提高。

拉二胡怎麼用內勁

拉二胡的時候應該注意什麼啊，拉二胡怎麼用內勁

怎麼拉二胡，怎樣拉好二胡？

二胡用什麼粘合，二胡蒙皮用什麼膠

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