1樓：
演奏者在換弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、在慢（中）速換弦時，手臂不必要的前後擺動過多。
2、換弦時翻手腕。
3、換弦時弓子上下跳動，這是手臂的上下運動造成的。
4、換弦時內外弦的音質、音量不均衡。
六、演奏者在分弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、拉推弓聲音不平衡。
2、拉推弓動作上下掂動。
3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。
4、兩手配合不佳。
七、演奏者在連弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、弓段分配不佳。
2、在連弓中用弓子打拍子。
3、運弓力度不均衡，常常表現為“棗核”弓。
4、拉推弓的音質和音量不均衡。
5、一弓內音符的時值不準確。
八、演奏者在快弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。
2、弓子打圈，不能保持“平——直”執行。
3、貼弦度偏低，使快弓的發音含渾不清，缺乏顆粒性。
4、拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。
5、兩手配合不密切，常常表現為左手動作滯後。
九、演奏者在顫弓方面容易出現的問題主要有這麼幾點：
1、手臂的緊張度控制或分佈不恰當。
2、頻率過慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”。
3、弓子執行不夠平直，呈斜線運動或呈圓圈狀運動。
十、演奏者在頓弓方面容易出現的問題主要有以下這點：
演奏頓弓時弓子向上跳起，給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。
十一、演奏者在拋弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、手臂上下運動過大。
2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。
3、演奏拋弓時右手抬得太高。
4、弓子起跳時蹭弦出雜音。
5、演奏拋弓時弓杆打琴筒出雜音。
十二、演奏者在換把方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、向下換把後大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。
2、換把後一指定位不準確。
3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到一步準確到位。
4、在換把時手指先移動，然後虎口再移動，這就使換把動作的從屬關係顛倒了。
5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤（上把不到位）。
6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前後晃動過大，從而影響了換把的通暢性。
7、虎口鬆緊狀態不恰當，或換把時沒有鬆開，以致動作艱澀，造成換把困難。
十三、演奏者在揉弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、滾揉時動作緊張、僵硬，各部位的配合不協調。
2、揉弦時虎口移動，影響了揉弦的穩定性。
3、揉弦與音準的關係把握得不好，或是因揉弦影響音準。
4、揉弦手法貧乏，缺乏變化
2樓：李力李力李
拉二胡時特別注意的是身體放鬆，放鬆再放鬆。
3樓：我喜歡芝士烤飯
我學琴十年了，我的經驗就是，不要覺得煩，慢慢的就會喜歡上二胡，喜歡上以後就不知不覺的練很久，水平就提高的很快。總之，二胡這個東西很考驗自己，要喜歡它，它才能出好聽的聲音。如果你是初學者的話，一定要從心底裡喜歡它。
拉二胡怎麼用內勁
4樓：仙人哥
拉二胡用內勁方法如下：
弓杆和琴桿的夾角一般是在九十度左右，角度過大過小都會影響音質、音量，弦上的太緊也可能出現類似狀況。聲音的虛實是與基本功有關係的，可能運弓出現了問題，跟弓子的本身沒太大關係。拉二胡的時候，注意弓子與琴絃摩擦的地方是不是緊貼著琴筒，不能高於琴筒，這個特別關鍵，是很重要的基本功。
拉的時候琴向前傾，弓子要平，與琴桿基本成90度，如果是一邊高一邊低的話聲音是不實的，而且音色不好。
運弓一定要平穩，手臂一直做水平運動。初學者在運弓的時候手臂的勁用的過多，使得拉出的弓子有向外（或向裡）運動的趨勢，一定要改變這種錯誤的方法。運弓的時候注意看一下，無論拉內弦還是外弦，馬尾與琴桿應該是基本貼著的，即運弓的時候弓子與身體不應該是平行的，而是向外傾。
如果第一弓拉的發“飄”，拉的很虛，也可能是右手的指力不夠，如拇指和食指將弓杆扣的不夠緊，中指無名指在拉弓時候用力不足等等。
運弓方面，手腕的作用也很重要。運弓之前，首先將弓毛貼緊琴絃（自然的靠在琴絃上就夠了），水平、緩緩拉出，手上最好不要試太大的勁。多試幾遍，問題可能就會迎刃而解。
注意手腕不要向下彎，基本上和小臂是一條直線。
聲音的大小是與琴弓的運功速度和力度決定的，另外與琴弓打了多少松香也有關係，不能光靠貼緊弦來解決，否則影響音質。
除了基本功出現問題要及時糾正以外還是需要大量刻苦的練習的。
5樓：木易木華食安
內勁？有點不太理解。
不過在運弓的時候，右手要放鬆自然垂下，藉助手臂以及弓自身的重量，借力來演奏。在演奏內外弦的時候，分別用中指和食指頂。
6樓：藍色柳
二胡是通過運弓使弓毛對琴絃產生摩擦引起振動而發出聲音的。運弓時有兩種力，一種是琴弓本身的自然重力，另一種是持弓手臂的控制力。利用弓的自然重力時，一定要將持弓的手指儘量放鬆，不要附加任何控制力。
手指只是輕輕地扶著弓杆，隨著手臂、手腕的運動拖著弓子走。運弓時應該平穩，避免上翹，因為弓子上翹後使前臂和手部相對緊張，直接影響了持弓手指的放鬆，不利於發揮弓子本身的自然重力。在運弓中，由於前臂和手部的相互配合，持弓的手指對弓毛會產生一定的向下壓力，這種壓力一定是要在利用弓子重力的基礎上，根據演奏中的不同需要而靈活運用，運弓的控制力有時需要的多些，有時則少一些，有時只需要弓子本身的自然重力。
弓子的自然重力與臂、腕的控制力以及持弓法有著直接的關係。
二胡的持弓大多用平持的方法，即中指、無名指平放於弓杆與弓毛之間，這樣有利於發揮弓子本身的自然重力，發音通暢、鬆馳、自然，適合於表現二胡所特有的委婉、細膩、纏綿、優美的聲音。但是，用這種持弓法來表現結實、飽滿的聲音效果並不十分理想，為了能夠更好地表現氣勢磅礴、浩大壯闊的情緒，在演奏中可採用疊持法，即將中指疊靠在無名指的右前方，使手指重疊於弓杆與弓毛之間，弓毛由鬆變緊，從而加強了弓毛對琴絃的摩擦力和控制力。用疊持的方法演奏時力度相對較大，能夠獲得更結實、更飽滿的音色，為進一步加大二胡的演奏力度創造了條件。
不過，任何事物都是一分為二的，疊持法雖有一定的優點，但如果用它來演奏輕柔、細膩的慢速樂段，發音則顯得不夠鬆馳，甚至會給人一種發緊的感覺。因此，在不斷的實踐中交替使用或在樂段與樂段的轉換時變換使用，當是一種比較合適的方法。如在演奏《江南春色》《懷鄉曲》和《豫北敘事曲》的第一段時，以採用疊持法為妥;演奏這些樂曲的第二段慢板時則應改用平持法;第三段的快板可變換為疊持法。
當然，有時還要在樂句之間臨時改變持弓方法。如二胡的華彩樂段，慢起時採用平持法，儘可能地發揮琴弓本身的自然重力，隨著樂曲的漸快、漸強，逐漸增強臂、腕的控制力，當漸快至十六分音符時，變換為疊持法，以奏出清晰的顆粒性效果。樂曲緩緩結束時，又可迅速地將疊持改變為平持。
如此頻繁交替地使用不同的持弓法，可以使音色的變化更加豐富多彩。
此外，還有一種夾持的演奏方法，即將中指和無名指脫離弓杆與弓毛之間，只用拇指和食指夾持弓杆，這樣完全取消指腕的控制力，發出一種清新透明而又鬆馳的聲音，具有特殊的表現力。如在演奏《賓士在千里草原》和《趕集》這兩首樂曲的華彩樂段時，就可部分採用夾持的方法。二琴弓的自然重力和臂腕的控制力對琴絃都會產生一定的壓力，演奏時必須注意壓力的大小和弓速快慢的有機配合。
快慢不同的弓速會產生大小不同的力量，弓毛對弦的摩擦力大，琴絃振動的幅度就大，音量也隨之增大;摩擦力小，音量也就小。因此，發音的主要因素是弓子對弦的壓力。運弓的速度也是需要演奏者認真訓練和掌握的一項不可或缺的技術。
如果只有弓子的壓力，而沒有弓速的配合，弓毛就會阻礙琴絃的正常振動，使聲音發澀，或出現雜音。因此，壓力和弓速是相互配合的，二者缺一不可。只有相互配合，才能使琴絃有規律地振動，獲得優美的音質。
壓力與弓速的配合規律是:壓力大弓速相對要快，壓力小弓速則相對要慢。不同的壓力與不同弓速之間的配合，會產生不同的力度和音色。
在實際演奏中，因樂曲的各種變化，壓力和弓速也隨之發生變化，產生多種不同的效果。如《光明行》的第一段中豪邁、昂揚的號角式的音調，要用適中的壓力和較快的弓速相配合，使得發音飽滿有力。《懷鄉曲》的第一段中深情思念的慢板，要用較大壓力的運弓與緩慢的弓速相配合，聲音顯得濃郁、內在。
總之，要取得良好的演奏效果，演奏者必須要根據**的表現需要，把弓子的壓力與弓速緊密、恰當的予以配合。二胡演奏發音的好壞與運弓的方法有直接的關係。我認為，運弓平直，弓毛橫向摩擦琴絃，發音體的振動就會最充分，發音也最為集中。
運弓平直是指弓毛同琴絃或琴桿成90°直角，如果運弓成斜向摩擦琴絃，聲音就會變得虛飄。運弓時向上向下搖晃或傾斜，那就更不會發出優質的音色。
民間藝人有句俗話說得好:“會拉一條線，不會拉的一大片”。指的就是運弓要平直，不能上下顛、左右搖，琴絃成斜向振動，這些都是不正確、不科學的。
因此，運弓時必須要求平直，與琴絃形成直角。即使在演奏自然跳弓時，也必須採用橫向垂直振動的激發動作，這樣演奏當較省力，發音也清晰、結實，且顆粒性較強。三二胡的發音有亮暗、虛實、剛柔、濃淡、厚薄等之分，為了獲得這些不同的聲音效果，除了前面所談的幾個問題外，我們還要掌握左手不同的按弦與揉弦。
二胡演奏中，手指觸弦的力度和麵積的大小，揉弦速度的快慢和幅度大小，都對發音的音色、音質有直接影響。如在演奏《江南春色》的第一段時，採用力度較小的按指和速度適中的揉弦，使音色恬靜、色調清新、內在而深情。
又如在演奏《二泉映月》時，有意識的地加大按指和觸弦的面積，少用指尖按弦而用指肚的平面去按弦，用些保留指的方法來控制弦振，減少雜音的產生，從而獲得渾厚濃郁的音色，再用些變化的揉弦來表現其蒼勁的風格特點。在演奏中，按指和揉弦在不同的情況下，有著各06二胡演奏中的音色把握種不同的變化。揉弦的一般變化有慢、快、適中、先慢後快、先快後慢，時而快時而慢、時而用強揉，時而用輕揉，還有揉與不揉的交替變化使用，再加上各種不同的按指力度，都會產生不同的音色效果。
演奏者要根據不同風格的**表現需要，巧妙而靈活地運用按指和揉弦。由於把位的不同和琴絃的張力變化，按指、揉弦的力度也需要正確的處理。指力是由千金和琴碼兩端來承受的，手指按在第一把位時，是由千金來承受指力，隨著把位下移，按指越靠近琴碼對弦振所產生的作用也就越大。
困此，手指在不同的把位則需要不同的按弦力度。也就是說，第一把位時，按弦、揉弦的力度可稍大一些，把位越往下移，按弦、揉弦的力度相對要逐漸減小。
如在演奏《病中吟》時，高把位的旋律要特別注意減小按指和揉弦的力度，否則，在距離琴碼較近的音位上，指力用的稍大就會抑制琴絃的振動，以至影響音質的純美，導致發音澀噪，對**表現產生不好的作用。按指、揉弦的力度，大多是與弓子的壓力和弓速相配合而共同起作用的，如在高把位時，需要減小弓子的壓力和加快弓子的速度，才能發出較好的聲音。在不同的情況下，按指、揉弦的力度與弓子壓力和弓速快慢具有各種不同的配合，演奏者通常習慣於隨著**的漸強而逐漸加大弓子的摩擦力，同時使按指、揉弦的力度也隨之加大，形成了按指、揉弦與運弓的力度、速度成為正比。
但這不是絕對的，在演奏實踐中，按指、揉弦的力度與弓子的壓力和速度之間的配合並非都成正比，雖然在演奏強力度時，應加大弓子的壓力和加快弓速，但按弦的力度大小應根據樂曲的情況而定。
如在演奏第
二、三把位時，手指按弦約在千金和琴碼的二分之一處，此處正是琴絃張力最小的部位，如按指、揉弦力度過大就會使聲音澀滯，只有按指力度適當，與運弓進行有機配合，才能奏出樂曲中所要求的明亮而清柔的音色。綜上所述，為了使二胡演奏能夠準確表現**作品的內涵，掌握好二胡的音色變化，只能說是一個方面，只有演奏的各方面因素獲得了最佳結合，二胡演奏才可能達到完美的藝術表現境地。
怎麼拉二胡，怎樣拉好二胡？
又一個八卦 坐姿1 身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。2 後背立直，端坐於凳子三分之一處 持弓 持弓的錯誤方法 1 持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。2 弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。3 持弓時手指過於向下 耷拉 使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。4 演奏...
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和鋼琴老二和這些都屬於同意累的我們吃到，哦鋼琴淚水樂器那麼還有嗯嘿果兒和第一次。 淡浩初 鋼琴拉二胡，這個都不是一類的，鋼琴是彈劍的，拉二胡是玄月 介靜 和鋼琴二胡這都是屬於 一類，這都是在 方面有一定的修養和作為。 我是淡定 二芹二胡鋼琴這一類都屬於彈撥樂器他都屬於很好聽 鋼琴是屬於西洋樂器二胡是...