電影觀音山講的什麼意思啊,我怎麼看不懂

時間 2021-08-11 18:03:07

1樓:北極看電影

《觀音山》由李玉執導,由范冰冰、陳柏霖、肥龍、張艾嘉等人主演。該片講述了女房東常月琴和丁波、南風、肥皂三個年輕房客互相慰藉懂得愛的力量的故事。愛情片、劇情片、文藝、人生、倫理、劇情、經典

2樓:奈落

觀音山》的故事講述丁波(陳柏霖)、南風(范冰冰)、肥龍三個年輕人租住了常月琴(張艾嘉)的房子,了一段兩代人的交叉。常月琴沉浸在兒子車禍死亡的痛苦中無法自拔,丁波則無法面對母親死後父親再婚的事實,南風的父親酗酒、母親軟弱。在這樣幾個人物身上,年輕人是沒有被關照、也沒有出路的一代,而常月琴是不再有希望的一代,這樣一個故事主題灰色,不過李玉的表現手法還算較有女性細膩和溫情的特點,以及幽默感,缺點是敘事不夠乾脆利落,火車兜風釋放情緒的場景使用過多。

應該說演員是其中比較大的亮點,張艾嘉扮演的京劇老師成功消除了臺灣演員的背景,也許這是一個十分適合張艾嘉的角色,無望的中年老大媽,在以氣質著稱的張艾嘉演來,絕望和在痛苦中走出的感悟都很動人。范冰冰的南風也是她塑造的角色中比較完整、成功的一個,她面對無法解決的人生困境,每一次都選擇用自毀的方式來度過,用酒瓶砸自己和灌兩瓶酒,在南風的世界裡,有些事情她不傷害自己就無法解決,這在李玉的作品中已經不是第一次出現。有兩場戲范冰冰都表現得很出色,一是看到丁波和其他女人親熱,三人親密無間、相依為命的感覺被破壞,范冰冰走上露臺,掩飾眼淚;一是擠到常月琴床上,像母女一樣依偎,流下眼淚。

陳柏霖除了口音無法掩飾臺灣演員身份以外,演出方面很令人驚喜,不誇張、不過分追求張揚自己,符合人物個性,自然不矯飾。 整個故事個人的感覺是「無暇顧及浪漫的現實人生」,常月琴的兒子因為追求給女朋友過「浪漫」的生日而出了車禍,南風和丁波、肥龍坐火車遠離現實的浪漫,似乎只是一種暫時的遠離,最後導演還是讓他們一路沉默地坐上回程的火車,默默承受著常月琴自殺的結局。南風和丁波的幸福只能是一種類似於瀕死的瞬間,回到現實他們終究是被拋棄的一代,雖然在和常月琴相處的過程中,他們互相給予了對方希望和溫暖,但佛學的領悟戰勝了對現實的解決,導演最後選擇了更模糊的表達方式。

我個人認為佛學不是解決現實問題的出口,在電影裡可以因為「觀音山」這個意像而獲得一些領悟,但現實中丁波、南風依然要掙扎著生存下去。 總體來說,《觀音山》具有豐富的訊息和與現實聯絡緊密的主題,表達方式略微女性色彩,算是李玉目前為止最出色的一部作品。當一個社會正在承受經濟低迷和通脹壓力的時候,人們的日常生活也會相應地出現變化。

在這種不能確定方向性的變動中,人的自閉性會無端加重,懷疑和冷漠也會隨之擴散,最終內心深處的情感依託只維繫在最熟悉的家庭成員身上,除此之外對誰都不信任。因為生存環境的殘酷,以及社會人文關懷的嚴重不足,人們的生活熱忱會不斷回縮,家庭成為最後的安全港灣。如果家庭關係失和,或者家庭突然遭遇變故,會直接影響現代人們的心理和行為。

在影片裡,男主角、女主角和房租婆三人,都因為家庭的破碎或不睦,而身陷抑鬱的籠罩中,女主角的情況顯得最輕,但也相當不快樂。他們三人彼此救贖,彼此給予的同時又獲取對方的溫暖,這是一種帶有無奈感的極限式寬慰,散發著冷入骨髓的痛苦,好比一個乞丐給另一個乞丐分了半個燒餅,於是他們彷彿不再孤獨,而是將彼此的同情變幻成互相支撐的力點,但那透骨的淒涼依然存在,只是被瞬間的快樂輕輕掩蓋。 這是一部講述失去之後如何重塑的故事。

無論是男主角大鬧父親的續絃典禮,還是女主角用驚人的酒量雷爆病中的老爹,都是在用報復的方式來發洩自己對灰暗記憶的不滿,他們覺得不管走到**,家庭的歷史陰影始終纏繞在他們的內心深處,令他們在孤寂之時痛不欲生。家庭的矛盾和離亂讓他們無法面對自我的認同,不能建立充分的生活信心和勇氣。血緣裡的愛久釀成恨,骨子裡的責任幻化成痛。

家庭就是人們心靈和身體的根據地,家庭內部的紛紛擾擾使得人們也跟著迷失,誰都逃不開。 至關重要的房租婆,顯然是影片中火花級的人物,編劇在她身上延續了傳統的人設定位:貌似巫婆,心似菩薩。

她跟三個年輕人先是單純的利益關係,之後變成因生活方式不同而引發爭執的敵對關係,最後隨著一次次的親密接觸和相互救援,房租婆的祕密被揭開,她也還原成一個有愛的善良女人。這樣的人物設定規律比較俗套,如果換成一對戀人,此規律依然成立。身處困境之中的三個年輕人和剛失去兒子的房租婆發生碰撞,在碰撞中交流融合,最後在觀音山重修觀音廟時完成主題昇華。

肥皂是一個醬油級的人物,影片裡的榮譽綠葉,有他的點綴,陰鬱氣氛略減。多數時間,他都很快樂,至少比另外三個人快樂。快樂很單純直接,不需要內涵,導演也不會下功夫去雕琢快樂的人物。

肥皂的快樂在於他沒失去多少,也不指望獲取更多,只要能保證他的伙食質量,他就基本能給周圍的朋友輸送快樂。他的體重比別人沉,但他的心事卻比別人輕,所以他那壯碩的身材反而讓影片沉悶的格局稍微活泛了一些。對於影片整體的基調,肥皂的影響微乎其微,他除了引發女主角「血吻同性」的驚豔一幕外,剩下的時間全部用來充當史上最亮也最合格的燈泡了。

有人說李玉是「女姜文」,我倒不太瞭解她的經歷,寧願相信這是一種「借名炒作」。不過本片中她對火車的不吝膠片,讓我恍惚覺得她的確和姜文有一點共同之處。在令人頭暈眼花的鏡頭晃動中,三個年輕人不停地在火車上體味「風蕭蕭兮蜀道難」的意境,顛簸和放逐的刺激讓他們感覺活著的真實。

女主角對愛情的倚重透支了全部生命,所以她敢拉著男主角在鐵軌上冒死拉風一回,范冰冰的演技的確有了進步。在追尋永恆支點超越孤獨境遇的路途上,女主跟房租婆想到了一起。選擇死亡可能是對命運最後的抗爭,也可能是有效的解脫,而對自殺的看法,自然是各人各觀點,老道統學家依然舉著積極的生命價值觀指責,新派青年則是平常心面對,其實只要電影能反映真實就好。

大多數文藝片都有著晦澀沉鬱的格調,相較歐美文藝片,本片晦澀有了,情節卻薄弱。比如,當男主角的父親說出並不意外的事實真相後,觀眾會覺得男主角的誤會和憤怒有些沒來由,不僅莽撞,還很無腦,畢竟父親並沒做什麼出格的事。對於電影創作,劇情上的凝練精緻和重塑觀音一樣重要

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