1樓：靜聽花音
你說的是曲牌吧？
一．十大主調
胡、牌、文、武、抱、紅、縻、四、翻、靠
1． 胡胡腔
二人轉主要曲調，節奏歡快、紅火，旋律跳躍性大、高亢、豪放。大多數用於二人轉節目的開頭，適於交待故事的時間，地點，背景，環境以及主題。胡胡腔是上、下曲體結構帶行腔的曲調，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，適於七字句和十字句唱詞。
胡胡腔曲調豐富，頓板頗多，有[頭板胡胡腔][二板胡胡腔][三板胡胡腔][快板胡胡腔][南邊道胡胡腔][大尾巴胡胡腔][對花胡胡腔][幹板擂胡胡腔]等多種變化形式。
2． 喇叭牌子
又名[車趟子] 二人轉常用曲調，它有三種板腔：
4/4 節拍（擊三節板） 通常稱之為[喇叭牌子]
2/4 節拍（擊一頂一） 通常稱之為[二流水喇叭牌子]
¼ 節拍稱為[快板喇叭牌子]
喇叭牌子上下兩句唱腔後面均有由喇叭為主奏樂器的過門，由此得名，它的曲調喜慶，明朗，過門節奏鮮明，動**較強，長於刻化趕車，走路等活動。
3． 文嗨嗨
二人轉主要曲調，上、下句曲體結構帶行腔。文嗨嗨旋律性強，抒情，落音固定，上句-2-1，下句-6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三種。
4． 武嗨嗨
二人轉中最主要、最常用的曲調，是二人轉節目的支撐曲調。武嗨嗨曲調平穩舒緩，節奏變化豐富，甩腔稜角大，過門規範，紅火，長於演唱大段唱詞。
5． 抱板
也稱[流水]是一種朗誦調，絕大多數是歸“6”調式，沒有樂隊伴奏，其中還包括一種旋律性較強的曲調稱[抱板腔]。
6． 紅柳子
是單出頭和拉場戲的支撐性曲調，落音規範，上句-1，下句-3，甩腔-6。它旋律樸素，是說唱性和戲劇性並存的曲調，紅柳子是4/4節拍，擊三節板，節奏平穩，舒緩，長於表達莊重，深沉的情緒和氣氛。紅柳子中還有一種板腔叫[硬口柳子]往往用在一個節目的最後段落。
7． 哭縻子
是一種悲調、哭腔，一些悲劇、苦戲裡經常使用。縻子是慢板曲調，上句落“5”，下句落“1”，一號縻子即是[還陽篇]，二號縻子稱[哭縻子]，三號縻子即[小悲調]，四號縻子為[英雄悲]。
8． 四平調
又叫[東北大鼓調]，它是從東北大鼓移植到二人轉裡來的，它節奏緩慢，旋律抒情細膩，長於演唱大段唱詞，詞格十字句為最佳，多個字顯得好唱，俏皮靈活。
9． 小翻車
又名[句句歡]，屬於激情板腔，大多數用在一個劇目的最後段落，結尾處，它的腔格，詞格適應性廣，節奏自由，擺字靈活，抻一抻，緊一緊都行，¼節拍。
10． 靠山調
又名[窮棒子調][盤家鄉調][擀麵調]，其節奏平緩，常於敘事，拉場戲的支撐曲調，靠山調旋律樸素，憨實，規律性較強，從而易記，上口，頗具戲劇性**語彙特點。
十大輔調
1． 秧歌柳子
又稱[春歌調][拜廟調]，是我國東北春節時鬧秧歌唱的曲調，大多是無文場樂器伴奏，只配以鑼鼓，它曲調高亢，紅火，奔放，爽朗，風格韻味濃郁，長於表現歡慶，讚頌的情節和場面。
2． 大救駕
是個兩句體的腔格，上下句都有較長的行腔，大救駕在二人轉節目裡只演唱
一、二番，也可男女演員合唱一番。
3． 打棗
此曲調頗為抒情，腔格詞格較為特殊，適於演唱三條腿的唱詞。
4． 三節板
又名[三節腔]，是上下句曲體結構帶甩腔的曲調。落音規範：上句-3，下句-1（變化音6、3），甩腔5（變化音6），節奏特點是黑板起唱，尾字落中眼每小節的第三拍，旋律音符多，行腔較少，韻味軟濃，是抒情板腔，演唱三節板講究“慢板升味兒”，“慢而不斷”。
5． 羊調
全稱[扯羊尾巴調]，此曲調多是一替一句或一替半句唱，以俏口“哪啦伊呼咳呼咳”代替過門，它節奏適中，旋律跳躍性大，明快，爽朗，而且幽默風趣。
6． 西口韻
又名[五字錦]，是帶有抒情性的敘事板腔。長於對人物形象，衣著打扮，舉止動作的刻畫和描寫。二人轉的“誇獎篇”“觀街景”多用此曲調，是四段體的曲體結構，第一段--五字錦，第二段--三字聯，第三段--五字疊句高潮，第四段--甩腔，四段體不是完全套曲，而是可以拆，選使用。
7． 慢西城
佔據二人轉唱腔的主要領地，演員愛唱，編曲愛用，聽眾愛聽，演奏員也愛伴奏，其特點是：
1） 旋律好聽，2） 韻味迷人，3） 便於塑造**形象。
4） 上下句都有行腔，5） 便於抒發感情。
6） 一句唱，7） 一個過門，8） 便於表演。
9） 過門色彩鮮明，10） 樂匯對稱，11） 便於掌握。
12） 唱腔，13） 過門規範，14） 好學，15） 好唱，16） 好聽，17） 好使。
18） 行腔可高可低，19） 便於男女分腔。
20） 兩句唱腔和過門尾音落裡，21） 外敞弦，22） 便於伴奏。
23） 移植，24） 借鑑二人轉裡不25） 生搬硬套，26） 風格統一。
8． 小悲調
是一種哭腔、悲調，有時還有風趣，幽默感，從而形成悲劇喜唱的特點。上句落“2”音，下句落“5”音。
9． 英雄悲
又叫[公子悲][四號縻子]，有行腔還有垛句，旋律舒展，節奏平緩，詞格多為七字句和十字句。
10． 鋸缸調
它是我國很多劇（曲）種都使用的曲調，曲調旋律通俗，落音規範，上句落“5”，下句落“1”，一句一過門，便於表演，拉場戲多愛使用此調。
2樓：匿名使用者
那太多了
你上隔三差五網看看，有二人轉**
3樓：轉圈樂
二人轉較為經典的小調，把戲曲名都唱了一遍，真佩服演員和作者
二人轉的傳統曲目有哪些？
4樓：瀋陽出版社
二人轉的傳統曲目有三百多個。每個藝班都常演的有百個左右。其中對口演唱的二人轉佔百分之八十左右。
曲目內容，大體上可以分為歷史故事段、愛情故事段、神怪故事段三大型別。藝人們把曲目叫曲子，故事中有男有女的曲目叫“男女篇曲子”，如《西廂》《藍橋》《包公賠情》《楊八姐遊春》等；故事中只有男人沒有女人的曲子叫“光棍曲子”，如三國段《華容道》《單刀會》等。單出頭很少，男單出頭只有一出《丁郎尋父》，當丁郎千里尋父到襄陽上胡府打工，唱“打夯歌”時，他坐在八仙桌上，眾旦角圍著桌子幫腔，“轉桌子戲”之名當出於此戲。
女單出頭有《王二姐思夫》與《洪月娥做夢》。拉場戲常演出的有《回杯記》《樑賽金擀麵》《寒江關》《馬前潑水》《三賢》《雙柺》《拉君》《二大媽探病》《茨兒山》《小天台》《鋦大缸》《大觀燈》等。在《樑賽金擀麵》中，樑賽金磨面一場，丑角用布包上頭演毛驢。
《小天台》中韓湘子變成瘸子老道，帶變戲法的。《大觀燈》中全班藝人下場扭大秧歌及唱小曲。《茨兒山》中的山，實有其地，在遼陽境內，清代山上香火極盛。
傳統的二人轉演出
小帽兒，都是抒情段，有《小拜年》《小看戲》《看秧歌》《放風箏》《下盤棋》《茉莉花》《張生遊寺》《遊西湖》等。小曲，都是敘事段，有《崔哥上工》《丁成巧得妻》《審青羊》等。
說口，民間笑話類的有《掌鞋口》《鯰魚喝湯》《燒地瓜》《增什和橋》《南京大柳樹》等；知識類的有《對春聯》《三字經》《百家姓》《鈴子口》等；韻文類的有《窮詞》《富詞》《菸酒茶詞》等；數板有《五層殿》《倆老婆》等。
表演得真讓人心動
蹦蹦在發展過程中，蹦蹦藝人們曾與梆子藝人同臺演出，也常與十不閒、蓮花落、太平鼓、竹板快書等藝人交流藝術，因此，從曲目、唱腔到表演，都受到了兄弟劇種、曲種的影響。蹦蹦曲目多數為民間藝人編寫，或根據劇本改編。有些曲目直接反映了東北的農村生活，如《小拜年》《小住家》《小分家》《小送飯》等。
有些曲目雖然描寫的是帝王將相、才子佳人，但卻反映了東北農民的思想感情、生活習俗。如《西廂》中的崔鶯鶯，《王二姐思夫》中的王蘭英，都像東北農村的大姑娘。《回杯記》中的張廷秀，《拉君》中的梁山伯，也像東北農村的小夥子。
《馬寡婦開店》中的三等飯，《潯陽樓》中的選單子，都像東北大車店中的飯菜。《藍橋》中的“娶親篇”，《蘇岱賠妹》中的“出嫁篇”，《雙鎖山》中的“陪送篇”，《包公賠情》中的“傳送篇”等，反映了東北農村婚喪嫁娶的風俗。因此有“看會《藍橋》，娶媳婦不用學”“看過《賠情》，死人會傳送”之說。
《看秧歌》《小看戲》《放風箏》《畫扇面》等小帽兒，都反映了東北農村的娛樂習俗。《九反朝陽》寫的是清代咸豐年間朝陽地區李鳳奎起義的實事。還有一些曲目，反映了清代的歷史與東北的地理，如《八旗勇》《掃邊關》《聖祖親征》《高宗撫琴》都表現了清八旗軍與帝王的生活。
《大清律》記述了清代發展史。《一枝花捎書》中有從山海關到瀋陽等地的六十多個大小地名，是一篇“關東地理圖”。
現錄其中一段唱詞如下：
研研墨蘸了筆未從下手，
聞聽說關東城地面寬闊。
八里鋪紅廟子兩塔交界，
老君村中前所一溜相連。
高林站到前衛二十餘里，
中後所硯臺河就在眼前。
沙後所七裡坡寧遠不遠，
有連山和塔山高橋相連。
錦州城義州城不通御路，
有杏山和松山緊緊相連。
大淩河小淩河禿老婆店，
十三站閭陽驛廣寧大山。
中安堡繞陽河小黑山鎮，
半拉門新民屯巨流河邊。
孤山子老邊上一條御路，
大房身小石橋起造甚難。
轉彎橋塔灣街離城不遠，
走不遠在眼前到了奉天……
下面還有二十句，包括了金州、復州、海州、蓋州、熊嶽城、牛莊、遼陽、本溪湖、鳳凰城、天橋廠、龍王廟、馬頭街、田臺莊、老城、鐵嶺、開原、威遠堡、小孤山、大孤山、雙陽河、飲馬河、法庫門、棉花街、葉赫店、赫爾蘇、伊通河、吉林街、哈達門、孤榆樹、藍淩河、磚城、卜奎、阿什河、哈拉山、寧古塔等，這些大小地名，遍佈東北三省，從西向東，由南向北，正是關內災民闖關東所到之處。其中，有些地名年代久遠，如金州、復州、海州、蓋州，源於遼金時期，前衛、中後所、沙後所等源於明代遼東邊衛的駐軍之所。有些地名，如老邊、法庫門、哈達門等是清初柳條邊牆與邊門。
有些地名是由女真語、滿族語演化而來的，如葉赫（女真部名）、哈達（滿語為石崖）、法庫（原作“發庫”，滿語為魚梁）、阿什河（原為“阿勒楚”，滿語為金子，此地立縣名叫阿城）等。海州（海城）的牛莊鎮是水旱碼頭，開原的老城、田臺莊都是旱路交通要道，在沒有鐵路時，田臺莊的大車店是四方大車、客商的常住之所，晚上有蹦蹦戲演出。此外，還有一些地名有地方傳說。
如“風颳卜奎”（齊齊哈爾）、“火燒船廠”（吉林街）、“狗咬瀋陽”是東北三大地名傳說。遼陽的遼代白塔、熊嶽城外的望兒山都有古老的傳說。遼西的禿老婆店，清末有西太后住店吃飯的民間傳說，因而小店有大名。
蹦蹦藝人闖蕩江湖，走遍關東大地，把這些大小地名編入曲目之中，東北老鄉聽起來格外親切。
「二人轉」是通俗還是粗俗，學習二人轉需要什麼條件嗎，是不是必須是東北人呢！
作為東北人，我自然是對 二人轉 十分喜愛的，畢竟這是東北黑土地上土生土長的劇種，有著濃厚的地域文化特色。東北人自來就有 寧舍一頓飯，不捨二人轉 的說法，可見在東北人的心中，對 二人轉 的感情有多麼深厚。但後來由於歷史因素的限制，二人轉 始終沒有發展起來，只能作為雜劇流竄於鄉野之間演出，一直未能登上大...
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