1樓：老王女兒
米勒的故事如下：
讓·弗朗索瓦·米勒，是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他那淳樸親切的藝術語言，尤其被廣**國農民所喜愛。他出身於農民世家，幼年時便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵而立志學習繪畫。
後來到巴黎從師特拉羅虛學習。為了養家餬口，不得不畫一些模仿蒲珊和佛拉貢納的羅可可風格的香豔體繪畫，放在畫店裡**。但是，作為一個農民的兒子， 他時刻希望著能用自己的畫筆描繪法國農民純樸而勤勞的形象。
2023年，他畫了一幅《簸穀子的女人》，賣了500法郎。
他同他的朋友，動物畫家夏爾·雅克商量，用這筆錢到巴比仲去定居。當時，畫家盧梭和狄亞茲已經在那裡安家，米勒十分嚮往他們的生活。於是， 米勒毅然邁開了他一生中最重要的一步。
2023年7月的一個晴朗的早晨，他帶著自己的妻子和5個孩子，同夏爾·雅克一起，坐上了一輛笨重的日式釋車，駛向離巴黎90公里的楓丹白露，然後，揹著簡單的行囊，步行來到巴比仲村。
這個農民的兒子終於又回到了農村，望著那兒的樹木和田野，他高興地喊著：「阿，上帝，這裡真美呀!」他又呼吸到土地的芳香，又聽到了森林的喧嚷，他童年時神往的一切重又呈現在眼前。
於是，以盧梭，狄亞紀要普勒，科羅和米勒為主要成員的，在歐洲美術史上聲名卓著的「巴比仲畫派」就這樣形成了。
此後的27年是米勒一生中創作最為豐富的時期
許多法國人民家喻戶曉的名畫作品《播種者》( 1850 )，《牧羊女》 (1852)，《拾穗》 (1857)， 《晚鐘》(1859)，《扶鋤的男子》 (1863)，《餵食》 (1872) ，《春》 (1873)等等，都是在這裡完成的。
他從不虛構畫面的情景，每一幅畫都是從耕耘著，放牧，勞動者，生活著的法國農民的真實生活中來的。在60年代，米勒的作品在法國畫壇引起極大的反響，他的作品一次次地被拒絕。直到2023年，米勒在巴黎博覽會上獲得了社會的第一次承認，人們逐漸認識了米勒藝術的真正價值。
他的一生，物質生活極為不幸，有時甚至幾幅作品僅換得一雙小孩子的鞋。而他死後，法國為購回《晚鐘》一畫，竟花了80多萬法郎。
2樓：匿名使用者
讓·弗朗索瓦·米勒，是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他那純樸親切的藝術語言，尤其被廣**國農民所喜愛。他出身於農民世家，幼年時便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵而立志學習繪畫。
後來到巴黎從師特拉羅虛學習。為了養家餬口，不得不畫一些模仿蒲珊和佛拉貢納的羅可可風格的香豔體繪畫，放在畫店裡**。但是，作為一個農民的兒子， 他時刻希望著能用自己的畫筆描繪法國農民純樸而勤勞的形象。
2023年，他畫了一幅《簸穀子的女人》，賣了500法郎。他同他的朋友、動物畫家夏爾·雅克商量，用這筆錢到巴比仲去定居。當時，畫家盧梭和狄亞茲已經在那裡安家，米勒十分嚮往他們的生活。
於是， 米勒毅然邁開了他一生中最重要的一步。
2023年7月的一個晴朗的早晨，他帶著自己的妻子和5個孩子，同夏爾·雅克一起，坐上了一輛笨重的日式釋車，駛向離巴黎90公里的楓丹白露，然後，揹著簡單的行囊，步行來到巴比仲村。這個農民的兒子終於又回到了農村，望著那兒的樹木和田野，他高興地喊著：「阿，上帝，這裡真美呀!
」他又呼吸到土地的芳香，又聽到了森林的喧嚷，他童年時神往的一切重又呈現在眼前。於是，以盧梭、狄亞紀要普勒、科羅和米勒為主要成員的、在歐洲美術史上聲名卓著的「巴比仲畫派」就這樣形成了。
此後的27年，是米勒一生中創作最為豐富的時期。許多法國人民家喻戶曉的名畫作品《播種者》( 1850 )、 《牧羊女》 (1852)、《拾穗》 (1857)、 《晚鐘》(1859)、《扶鋤的男子》 (1863)、 《餵食》 (1872)、 《春》 (1873)等等，都是在這裡完成的。他從不虛構畫面的情景，每一幅畫都是從耕耘著、放牧、勞動著、生活著的法國農民的真實生活中來的。
在60年代，米勒的作品在法國畫壇引起極大的反響，他的作品一次次地被拒絕。直到2023年，米勒在巴黎博覽會上獲得了社會的第一次承認，人們逐漸認識了米勒藝術的真正價值。 他的一生，物質生活極為不幸，有時甚至幾幅作品僅換得一雙小孩子的鞋。
而他死後，法國為購回《晚鐘》一畫，竟花了80多萬法郎。
天才和不幸往往在人的命運中伴生。2023年12月22日，畫家在巴比鬆逝世。
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讓·弗朗索瓦·米勒 jean-francois millet 〔1814-2023年〕，是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他那純樸親切的藝術語言，尤其被廣**國農民所喜愛。他出身於農民世家，幼年時便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵而立志學習繪畫。
米勒在巴黎貧困潦倒，亡妻的打擊和窮困壓得他透不過氣來。為了生存，他用素描去換鞋子穿，用油畫去換床睡覺，還曾為接生婆畫招牌去換點錢，為了迎合資產者的感官刺激，他還畫過庸俗低階的裸女。有一次他聽到人們議論他說：
「這就是那個除了畫下流**、別的什麼也不會畫的米勒。」這使他傷透了心。從此他下決心不再迎合任何人了，堅決走自己的藝術道路。
他時刻希望著能用自己的畫筆描繪法國農民純樸而勤勞的形象。2023年，他畫了一幅《簸穀子的女人》，賣了500法郎。他同他的朋友、動物畫家夏爾·雅克商量，用這筆錢到巴比仲去定居。
當時，畫家盧梭和狄亞茲已經在那裡安家，米勒十分嚮往他們的生活。於是， 米勒毅然邁開了他一生中最重要的一步。
2023年巴黎流行黑熱病，他攜家遷居到巴黎郊區楓丹白露附近的巴比鬆村，這時他已35歲。在巴比鬆村他結識了科羅、盧梭、特羅容等畫家，在這個窮困閉塞的鄉村，他一住就是27年之久。米勒對大自然和農村生活有一種特殊的深厚感情，他早起晚歸，上午在田間勞動，下午就在不大通光的小屋子裡作畫，他的生活異常困苦，但這並沒有減弱他對藝術的酷愛和追求，他常常由於沒錢買顏料就自己製造木炭條畫素描。
他愛生活、愛勞動、愛農民，他曾說過：「無論如何農民這個題材對於我是最合適的。」於是，以盧梭、狄亞紀要普勒、科羅和米勒為主要成員的、在歐洲美術史上聲名卓著的「巴比仲畫派」就這樣形成了。
此後的27年，是米勒一生中創作最為豐富的時期。許多法國人民家喻戶曉的名畫作品《播種者》( 1850 )、 《牧羊女》 (1852)、《拾穗》 (1857)、 《晚鐘》(1859)、《扶鋤的男子》 (1863)、 《餵食》 (1872)、 《春》 (1873)等等，都是在這裡完成的。他從不虛構畫面的情景，每一幅畫都是從耕耘著、放牧、勞動著、生活著的法國農民的真實生活中來的。
在60年代，米勒的作品在法國畫壇引起極大的反響，他的作品一次次地被拒絕。直到2023年，米勒在巴黎博覽會上獲得了社會的第一次承認，人們逐漸認識了米勒藝術的真正價值。 他的一生，物質生活極為不幸，有時甚至幾幅作品僅換得一雙小孩子的鞋。
而他死後，法國為購回《晚鐘》一畫，竟花了80多萬法郎。
天才和不幸往往在人的命運中伴生。2023年12月22日，畫家在巴比鬆逝世。
如同盧梭、科羅等風景畫家發現了平凡的自然界的詩情畫意一般，米勒也發現了平凡的勞動者的詩情畫意。不過，他筆下的農夫並不是天國中的亞當和夏娃，他們是疲憊、窮苦、終日操勞的貧困者，衣衫檻樓，肌膚黝黑，佝樓的身軀，粗大的手掌，這便是米勒的美學，這便是米勒要為之嘔心瀝血地讚美歌頌的法蘭西農民的形象。正如羅曼·羅蘭所言「他們日復一日地勞動，來養育這偉大的民族，他們日復一日地勞動，來締造這美麗的國家。」
關於畫家米勒的事例
3樓：雨打胖子
讓·弗朗索瓦·米勒，是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他那純樸親切的藝術語言，尤其被廣**國農民所喜愛。他出身於農民世家，幼年時便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵而立志學習繪畫。
後來到巴黎從師特拉羅虛學習。為了養家餬口，不得不畫一些模仿蒲珊和佛拉貢納的羅可可風格的香豔體繪畫，放在畫店裡**。但是，作為一個農民的兒子， 他時刻希望著能用自己的畫筆描繪法國農民純樸而勤勞的形象。
2023年，他畫了一幅《簸穀子的女人》，賣了500法郎。他同他的朋友、動物畫家夏爾·雅克商量，用這筆錢到巴比仲去定居。當時，畫家盧梭和狄亞茲已經在那裡安家，米勒十分嚮往他們的生活。
於是， 米勒毅然邁開了他一生中最重要的一步。
2023年7月的一個晴朗的早晨，他帶著自己的妻子和5個孩子，同夏爾·雅克一起，坐上了一輛笨重的日式釋車，駛向離巴黎90公里的楓丹白露，然後，揹著簡單的行囊，步行來到巴比仲村。這個農民的兒子終於又回到了農村，望著那兒的樹木和田野，他高興地喊著：「阿，上帝，這裡真美呀!
」他又呼吸到土地的芳香，又聽到了森林的喧嚷，他童年時神往的一切重又呈現在眼前。於是，以盧梭、狄亞紀要普勒、科羅和米勒為主要成員的、在歐洲美術史上聲名卓著的「巴比仲畫派」就這樣形成了。
此後的27年，是米勒一生中創作最為豐富的時期。許多法國人民家喻戶曉的名畫作品《播種者》( 1850 )、 《牧羊女》 (1852)、《拾穗》 (1857)、 《晚鐘》(1859)、《扶鋤的男子》 (1863)、 《餵食》 (1872)、 《春》 (1873)等等，都是在這裡完成的。他從不虛構畫面的情景，每一幅畫都是從耕耘著、放牧、勞動著、生活著的法國農民的真實生活中來的。
在60年代，米勒的作品在法國畫壇引起極大的反響，他的作品一次次地被拒絕。直到2023年，米勒在巴黎博覽會上獲得了社會的第一次承認，人們逐漸認識了米勒藝術的真正價值。 他的一生，物質生活極為不幸，有時甚至幾幅作品僅換得一雙小孩子的鞋。
而他死後，法國為購回《晚鐘》一畫，竟花了80多萬法郎。
天才和不幸往往在人的命運中伴生。2023年12月22日，畫家在巴比鬆逝世。
*****==
讓·弗朗索瓦·米勒 jean-francois millet 〔1814-2023年〕，是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他那純樸親切的藝術語言，尤其被廣**國農民所喜愛。他出身於農民世家，幼年時便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵而立志學習繪畫。
米勒在巴黎貧困潦倒，亡妻的打擊和窮困壓得他透不過氣來。為了生存，他用素描去換鞋子穿，用油畫去換床睡覺，還曾為接生婆畫招牌去換點錢，為了迎合資產者的感官刺激，他還畫過庸俗低階的裸女。有一次他聽到人們議論他說：
「這就是那個除了畫下流**、別的什麼也不會畫的米勒。」這使他傷透了心。從此他下決心不再迎合任何人了，堅決走自己的藝術道路。
他時刻希望著能用自己的畫筆描繪法國農民純樸而勤勞的形象。2023年，他畫了一幅《簸穀子的女人》，賣了500法郎。他同他的朋友、動物畫家夏爾·雅克商量，用這筆錢到巴比仲去定居。
當時，畫家盧梭和狄亞茲已經在那裡安家，米勒十分嚮往他們的生活。於是， 米勒毅然邁開了他一生中最重要的一步。
2023年巴黎流行黑熱病，他攜家遷居到巴黎郊區楓丹白露附近的巴比鬆村，這時他已35歲。在巴比鬆村他結識了科羅、盧梭、特羅容等畫家，在這個窮困閉塞的鄉村，他一住就是27年之久。米勒對大自然和農村生活有一種特殊的深厚感情，他早起晚歸，上午在田間勞動，下午就在不大通光的小屋子裡作畫，他的生活異常困苦，但這並沒有減弱他對藝術的酷愛和追求，他常常由於沒錢買顏料就自己製造木炭條畫素描。
他愛生活、愛勞動、愛農民，他曾說過：「無論如何農民這個題材對於我是最合適的。」於是，以盧梭、狄亞紀要普勒、科羅和米勒為主要成員的、在歐洲美術史上聲名卓著的「巴比仲畫派」就這樣形成了。
此後的27年，是米勒一生中創作最為豐富的時期。許多法國人民家喻戶曉的名畫作品《播種者》( 1850 )、 《牧羊女》 (1852)、《拾穗》 (1857)、 《晚鐘》(1859)、《扶鋤的男子》 (1863)、 《餵食》 (1872)、 《春》 (1873)等等，都是在這裡完成的。他從不虛構畫面的情景，每一幅畫都是從耕耘著、放牧、勞動著、生活著的法國農民的真實生活中來的。
在60年代，米勒的作品在法國畫壇引起極大的反響，他的作品一次次地被拒絕。直到2023年，米勒在巴黎博覽會上獲得了社會的第一次承認，人們逐漸認識了米勒藝術的真正價值。 他的一生，物質生活極為不幸，有時甚至幾幅作品僅換得一雙小孩子的鞋。
而他死後，法國為購回《晚鐘》一畫，竟花了80多萬法郎。
天才和不幸往往在人的命運中伴生。2023年12月22日，畫家在巴比鬆逝世。
如同盧梭、科羅等風景畫家發現了平凡的自然界的詩情畫意一般，米勒也發現了平凡的勞動者的詩情畫意。不過，他筆下的農夫並不是天國中的亞當和夏娃，他們是疲憊、窮苦、終日操勞的貧困者，衣衫檻樓，肌膚黝黑，佝樓的身軀，粗大的手掌，這便是米勒的美學，這便是米勒要為之嘔心瀝血地讚美歌頌的法蘭西農民的形象。正如羅曼·羅蘭所言「他們日復一日地勞動，來養育這偉大的民族，他們日復一日地勞動，來締造這美麗的國家。」
米勒春 畫 的介紹，關於畫家米勒的事例
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