1樓：天涯人無處覓
舊好萊塢型別片的
優勢;
大型製作和分工明細，大大提升了電影的產量，很多型別片的製作公司都是編-拍-映全套系統化，並且各部門明確地各司其職，電影的製片效率較高，在八大公司中具有體現。
製片人制度統一排程和指揮，而製片人通常由高階經理和公司老闆擔當，具有一定的電影質量保障，比如1939《亂世佳人》的成功，由製片人塞爾茲尼克操縱一切。
明星制度下的以觀眾的需求為導向，定製的明星以及主流的被普遍接納的思想行為模式和故事原型，具有相當的市場保障，「邊疆正義西部片？唱跳明星歌舞片？」。
壟斷性電影公司集中了大部分電影人才，形成了規模，尤其是自成體系的製片和放映流程對與電影在大眾中的傳播起到了推動作用。
劣勢：
文化價值上具有二元性。兼具文化和反文化雙重特性，一方面表現出在不違背基本是社會規範的價值標準的前提下滿足了受眾的心理需求。但它只是玩弄娛樂的一種遊戲，並不真正觸及主流意識形態中的敏感問題。
脫離了社會現實生活中的真正衝突。
2.情節公式化，人物定型化，視覺形象**式，雖然這三個要素總是在變通，但是依然過於概念化，扼殺了更多可能性。
3.大公司的壟斷生產雖然帶來了許多明星，但是就好萊塢體制下的「終身合同制」以及「打造明星」不僅阻礙了無數演員的發展而且幾乎操控了明星演員的事業和生活，例如瑪麗蓮·夢露的自殺。
4.個人化的製片已經被工業化生產取代了，電影藝術的個性被死死地抑制住，實質上為藝術產品打造了一套標準，將電影藝術的創作變成了一種在規定的構成元素內的一種重複。
新好萊塢之後的型別電影：
這個時代誕生了許多偉大的導演，導演的的才華和個人風格被展示出來了，電影藝術幾乎是迎來了解放。比如科波拉「教父三部曲」；庫布裡克」未來三部曲「等等等等。
優勢尚存：
型別片的概念已經被沖淡了，雖然好萊塢還是製片人說了算但是導演擁有部分話語權了，這意味著這些型別電影可以流露導演對故事的理解和展示自己的風格。即使還有黑幫片《教父》，歌舞片《愛樂之城》，西部片《與狼共舞》在問世，但與傳統意義上的型別片已經有了質的區別，更少的公式感（倒是超級英雄片滿是這東西了）和更多的風格化。
當下型別片的優勢之二，是這些在舊時代發現的題材在某種程度上依然滿足人們是心理需求甚至不乏所謂情懷，型別電影的市場依然在，《低俗**》《賭城風雲》都挺成功，型別電影有潛在市場但是現在觀眾擁有選擇權，一切都以觀眾的喜好為準則。。
型別電影帶來了一些解構主義的崛起，（這一點我覺得是我個人的誇大，並不明顯），但還是想說，其實現在的故事片都有型別片的影子但是他們完全不是型別電影（或者說傳統意義上的），因為受到規定的元素被自由下放了，導演們可以自己選擇其中個別來解讀。
劣勢依舊：
1.主要是型別電影大都是以經濟效益為準繩，給人們帶來了許多「夢幻泡影」但是回到現實，生活如舊，終究只是一種暫時撫慰受眾心靈和解除恐懼的娛樂化工具。（即使關於電影的職能我相信三十本書不一定能講完但是無非是利潤效益和社會效益之爭）型別電影就是你看的時候很爽，回到家裡面對的還是柴米油鹽，沒有英雄美人。
但是有很多電影會影響你的觀念和行為（無需舉例）
2.電影製作權的下放讓電影的質量高下懸殊。同樣是拍攝某種型別片，在舊時代電影製作時很嚴肅很規範的流程，編-拍-映都非常嚴格（三個編劇，鐵劇本，專門的審查），現在的電影即使在形式質量上高於過去，但是影片的內容質量甚至不如上個世紀初。
（型別電影一般都是指過去的好萊塢製片廠制度時代的，現在的電影分類即使也提型別片，但是有點不嚴謹吧希望有智者來指正。）
2樓：香蕉趣聞
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