1樓：燦烈燦
徐志摩與詩本來是一無家族淵源，二無個人癖好，可是，在英國康橋大學留學期間，卻一反往常，不寫則已，一寫不止，形成了他詩歌創作的暴發期。這時期他雖然寫了那麼多詩，但現今散見於一些報刊雜誌的也僅有
二、三十首，大部分都散失掉了。但從尚能見到的有限的詩篇中，還可以約略窺見徐志摩初期詩作的狀況和他的思想印痕。
這時的徐志摩為什麼寫詩象著了魔似的，他是怎麼暴發詩情的？
首先，與他當時所處的生活環境有關，是他生活的康橋的環境觸發了他的詩興，點燃起他的創作慾念的。他說：「我在康橋的日子，可真幸福，深怕這輩子再也得不到那樣甜蜜的洗禮」(《吸菸與文化》)。
因此，這時期，他創作了象《夏》、《夏日田》，此時，他的個人生活「照著了一種奇異的月色」。
2023年秋天，他認識了「人豔如花」的「才女」林徽因，徐志摩與她交往甚密，隨後談起戀愛，並有談論婚嫁之意。於是，徐志摩在2023年3月向張幼儀提出離婚，認為他們不應該繼續沒有愛情、沒有自由的結婚生活了。自由離婚，止絕苦痛，始兆幸福，這是徐志摩的單純的理想主義，他在追求著一種理想的人生，他感到生命似乎受到「偉大力量的震撼」，他要發抒，他要歌吟，因此，像《情死》、《月夜聽琴》、《青年雜詠》、《清風吹斷春朝夢》等表現愛情和人生理想的詩歌，也就構成了他這期詩歌的重要內容。
再有，他所以傾向分行的抒寫，是他接觸了大量的英國文學藝術，拜倫、雪萊、濟慈、哈代等的作品令他入迷。他吹著了這股「奇異的風」——歐風，他踏著他們的路，於是藉助詩的形式，把他的思想感情「奇異」的表現出來。
2樓：神神不可一世
據我所知是陸小曼，並且和陸小曼同居過，他們的歐式風格的新房，佈置得很浪漫，與徐志摩和其第一任妻子生活的老家的古典大相徑庭，可見其甜蜜。
徐志摩曾寫過很多表達對陸小曼情愛的詩，如代表作翡冷翠的一夜。
而林徽因據說只是他的摯友，且林徽因有丈夫樑思成，更匪夷所思的是據說林徽因喜歡的是北大的一位教授叫金嶽霖，和徐志摩並無多大關係。
3樓：匿名使用者
並不是，據我所知，徐志摩出生在浙江富商家庭，長大後，他父親希望他就讀金融專業用以繼承家業，是他自己堅持人修文的，後來才遇到林徽因。
4樓：匿名使用者
是的，當時徐志摩對林徽因說，徽因我想做個詩人
5樓：匿名使用者
不是的，志摩是一個為愛為文字活著的人，只是林徽因給了他一些創作的靈感～
6樓：匿名使用者
林徽因，不是康橋那一陣奇異的風，就是那時的一種奇異的月色
7樓：匿名使用者
林徽因與康橋的美景開啟了詩人的性靈！
8樓：匿名使用者
不過林徽因倒是點醒他應該追尋文學。
徐志摩和林徽因為什麼沒在一起啊？
林徽因與徐志摩互贈的詩歌是什麼名字？
9樓：張乾琛
偶然--給林徽因
徐志摩我是天空裡一片雲，
偶爾投影在你的波心—回—
你不必訝異，
更無須歡喜，答
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
【林徽因的和詩】
仍然林徽因
你舒伸得像一湖水向著晴空裡，
白雲，又像是一流冷澗，澄清，
許我循著林岸窮究你的泉源：
我卻仍然抱著百般的疑心，
對你的每一個映影！
你像個千瓣的花朵！
鮮妍是你的每一瓣，更有芳沁，
那溫存襲人的花氣，伴著晚涼：
我說花兒，這正是春的捉弄人，
來偷取人們的痴情！
你又學葉葉的書篇隨風吹展，
揭示你的每一個深思；每一角心境，
你的眼睛望著，我不斷的在說話：
我卻仍然沒有回答，一片的沉靜
永遠守住我的魂靈。
10樓：沙漏之聲
偶然我是天空裡的一片雲
偶爾投影在你的波心
你不必訝異
更無須歡喜
在轉瞬間消滅了蹤影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的
我有我的方向
你記得也好
最好你忘掉
在這交會時互放的光芒。
11樓：匿名使用者
《情死》《偶遇》《月夜聽琴》《青年雜詠》《清風吹斷春朝夢》
徐志摩的哪首詩是寫給林徽因的？
12樓：手機使用者
《你去》 --------徐志摩 你去，我也走，我們在此分手； 你上那一條大路，你放心走， 你看那街燈一直亮到天邊， 你只消跟從這光明的直線！ 你先走，我站在此地望著你： 放輕些腳步，別教灰土揚起， 我要認清你遠去的身影， 直到距離使我認你不分明。
再不然，我就叫響你的名字， 不斷的提醒你，有我在這裡， 為消解荒街與深晚的荒涼， 目送你歸去…… 不，我自有主張， 你不必為我憂慮；你走大路， 我進這條小巷。你看那株樹， 高抵著天，我走到那邊轉彎， 再過去是一片荒野的凌亂； 有深潭，有淺窪，半亮著止水， 在夜芒中像是紛披的眼淚； 有亂石，有鉤刺脛踝的蔓草， 在守候過路人疏神時絆倒， 但你不必焦心，我有的是膽， 凶險的途程不能使我心寒。 等你走遠，我就大步的向前， 這荒野有的是夜露的清鮮； 也不愁愁雲深裹，但求風動， 雲海裡便波湧星斗的流汞； 更何況永遠照徹我的心底， 有那顆不夜的明珠，我愛---你！
----------------------------------這是2023年7月徐志摩附在給林徽因的信裡的一首詩。
13樓：手機使用者
《偶然》 徐志摩 我是天空裡的一片雲， 偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異， 更無須歡喜—— 在轉瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時互放的光亮！
14樓：礫子
徐志摩的《再別康橋》！
林徽因在徐志摩失事後寫的詩
15樓：星谷選您
《別丟掉》
別丟掉這一把過往的勢情，
現在流水似的，
輕輕在幽冷的山泉底，在黑夜在松林
嘆息似的渺茫，
你仍要儲存那真!
一樣的月明，
一樣是隔山燈火，
滿天的星，
只有人不見，
夢似的掛起，
你問黑夜要回
那一句話——你仍得相信
山谷中留著
有那回音!
16樓：曾經等
《那一晚》·林徽因
那一晚我的船推出了河心，
澄藍的天上託著密密的星。
那一晚你的手牽著我的手，
迷惘的星夜封鎖起重愁。
那一晚你和我分定了方向，
兩人各認取個生活的模樣。
.到如今我的船仍然在海面飄，
細弱的桅杆常在風濤裡搖。
到如今太陽只在我背後徘徊，
層層的陰影留守在我周圍。
到如今我還記著那一晚的天，
星光、眼淚、白茫茫的江邊！
到如今我還想念你岸上的耕種：
紅花兒，黃花兒，朵朵的生動。
那一天我希望要走到了頂層，
蜜一般釀出那記憶的滋潤。
那一天我要跨上帶羽翼的箭，
望著你花園裡射一個滿弦。
那一天你要聽到鳥般的歌唱，
那便是我靜候著你的讚賞。
那一天你要看到零亂的花影，
那便是我私闖入當年的邊境
林徽因和徐志摩的愛情誰可以用兩句詩概括一下啊！！最好是七句的！！謝了！！ 15
17樓：晶雅的薰衣草
現代詩可以麼？
林徽因和徐志摩的：湛藍的天空，俯視翠綠的大地，它們中間，吹過一陣輕微的小風。
18樓：奧巴馬_人
林徽因、樑思成：林小姐千呼萬喚始出來，樑公子一等再等終成對
19樓：匿名使用者
你若安好，便是晴天。最近我也在看他們的感情和林徽因的詩集。
徐志摩與林徽因是怎樣的一段愛情？
20樓：匿名使用者
是不能，是錯過，是遺憾。
當徐志摩因為林徽因而與妻子張幼儀離婚時，林徽因卻下定了決心結束這段感情，一方面是因為受自己家庭的影響，另一方面是因為早與梁啟超的兒子樑思成訂婚。
之後，林樑二人結婚，再之後，徐志摩與陸小曼結合。二人終是各有歸屬。
徐志摩飛機失事，林徽因痛苦難抑，但仍與胡適等說，即使徐志摩活著自己也不能再對他改變什麼。發乎情止乎禮吧。儘管有很多人猜疑二人的感情。
林徽因帶了飛機上的一塊殘骸，直至死去，仍由樑思成放入其墓中。
二人雖不能相守卻也是情深意切吧。
只是錯過太可惜了。
21樓：匿名使用者
人們一直以為林和徐是兩情相悅，其實不然。林對徐只是一種仰慕，並沒有對他產生愛慕。而林和樑，由於他們共同的理想——建築師，而走到了一起，它們之間並不是傳統意義上的父母之命媒妁之言，而是真心相愛。
林只是仰慕徐的才華，把徐當作自己最好的朋友，並不是愛他
徐志摩寫給林徽因的最後一首詩
22樓：藍火
《偶然》
徐志摩我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
賞析注：寫於2023年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這
是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把「偶然」這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充
滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外——徐志摩的這首
《偶然》小詩，對我來說，用上「情有獨鍾」之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某
些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌
長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的「轉折」性意
義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：「這首詩在作者詩中是在形式上最完美
的一首。」（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：「《偶然》以
及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊
柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。」（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格
律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，
第二句，第五句都是用三個音步組成。如：「偶爾投影在你的波心，」「在這交會時互
放的光殼，」每節的第
三、第四句則都是兩音步構成，如：「你不必訝異，」「你記得
也好／最好你忘掉。」在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的
音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種「張
力」結構，這種「張力」結構在「肌質」與「構架」之間，「意象」與「意象」之間，
「意向」與「意向」之間諸方面都存在著。獨特的「張力」結構應當說是此詩富於藝術
魅力的一個奧祕。
所謂「張力」，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是
在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，
總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張
力。充滿「張力」的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌
才不是靜止的，而是「寓動於靜」的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿
飽含著隨時可以爆發的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。「偶然」是一個完全抽象
化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標
題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是「你」、
「我」（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用「我和你」，「相遇」之類的作
標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用「我和你」、「相遇」之類誰都能
從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存
了。再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。「你／我」就是一對「二項對立」，或是
「偶爾投影在波心，」或是「相遇在海上，」都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；
「你不必訝異／更無須歡喜」、「你記得也好／最好你忘掉，」都以「二元對立」式的
情感態度，及語義上的「矛盾修辭法」而呈現出充足的「張力」。尤其是「你有你的，
我有我的、方向」一句詩，則我以為把它推崇為「新批評」所稱許的最適合於「張力」
分析的經典詩句也不為過。「你」、「我」因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向—
—「你有你的」和「我有我的」恰恰統
一、包孕在同一個句子裡，歸結在同樣的字眼—
—「方向」上。
作為給讀者以強烈的「浪漫主義詩人」印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性——既有
總體象徵，又有區域性性意象象徵——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面
我們所分析的「詩題」與「文字」間的張力結構相一致的。在「偶然」這樣一個可以化
生眾多具象的標題下，「雲——水」，「你——我」、「黑夜的海」、「互放的光亮」
等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度
的深淺而進行不同的理解或組構。這正是「其稱名也小，其取類也大」（《易·繫辭》）
的「象徵」之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰
差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些
「偶然」的「相逢」和「交會」。而這「交會時互放的光亮」，必將成為永難忘懷的記
憶而長伴人生。
高一開始學畫畫，考美院來得及嗎，從高一開始學美術能考上美術學院嗎？
現在開始算是很早的了，你很幸運，可以現在就開始學。我當時考的時候才學了5個月，所以你趕得上。而且，早學的好處是，功底比較紮實，對將來考上以後的深造有好處。考美院文化分也很重要，比如八大美院的分數線還是要達到二本線和三本線中間位置左右的。現在就還是正常上課，不要也不能落下文化課，不然會託你後腿。然後，...
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