什么是dogme風格,什麼是Dogme風格?

時間 2022-10-02 04:10:02

1樓:友玉花凌鸞

風格表現出一個人的個性與美麗,不同的人就有不同的風格。

2樓:符恆但霜

你問的好抽象a~

風格是來自於自己的,比如說古埃

及的古義品·壁畫==是最好的。曾經有很多藝術家·畫家都去學這門藝術,結果都是沒有那種古埃及的精髓。那是因為土生土長的埃及人們日夜受尼羅河旁黃沙漫漫,金字塔密道冰冷壁畫的影響,在創作這些時便從內心所產生的一種感覺。

所以你叫兩個人去臨摹一張畫,雖說畫上的東西還是一樣的,但要麼一個生動活潑,一個瀟灑輕浮……

3樓:向思瑩冀爰

我的個人認為,風格是人言行舉止散發出和諧一致的整體調性。

4樓:慕鴻騫疏略

自己喜歡的,潛移默化的體現出來,形成有別於別人的特色。

什麼是藝術風格?

5樓:白羊她的貓

藝術風格指文藝創作中表現出來的一種帶有綜合性的總體特點。風格這一概念被用於文藝批評,中國起於劉勰的《文心雕龍》,西方起於法國布封的《風格論》。

風格具有多種含義,如作品風格、作家風格、時代風格、民族風格等,一般多指文藝家的風格。一個文藝家由於世界觀、生活經歷、性格氣質、文化教養、藝術才能、審美趣味等的不同,在題材選擇、主題提煉、情節安排、人物形象塑造、結構佈局、語言運用等方面。

常呈現出與眾不同的特色,形成不可重複的風格。風格是文藝家精神特性的印記,它不是體現在一些作品中或某些藝術因素方面,而是體現在全部創作的內容與形式統一中。

風格是文藝家成熟的標誌。並非每一個作者都具有自己的風格,只有那些刻苦探索、獨闢蹊徑、勇於創新的文藝家,才有可能形成自己的風格。

6樓:幻雪

風格是美術作品在整體上呈現出來的具有代表性的獨特面貌。它不同於一般的藝術特色或創作個性,它是通過藝術品表現出來的相對穩定、更為內在,從而也更為本質地反映出時代、民族或藝術家個人的審美理想、精神氣質等內在特性的外部印記。風格的形成,是時代、民族或藝術家在藝術上達到成熟的標誌。

對於風格可以從不同的角度和層次來分析把握。比如從藝術家的角度,可以把握藝術家的個人風格,以及地域或群體藝術家所呈現的流派風格;從文化的角度,可以把握美術作品所體現的時代風格、民族風格等等;從審美的角度,風格又可以大致劃分為各種型別,如古典主義風格、現實主義風格、浪漫主義風格、象徵主義風格等等。

藝術風格具有多樣化和同一性的特徵。一方面,現實世界本身的多樣性,藝術家各不相同的創作個性以及欣賞者審美需要的多樣性,決定了美術風格的多樣化。即使同一藝術家的作品,也不排除具有多樣風格的可能。

正是風格的多樣化極大地促進了美術的繁榮和發展。另一方面,藝術家之間的風格區別也不能不受到他們共同生活的某一時代、民族,甚至階級的審美需要和藝術發展的制約,從而顯示了風格上的某種同一性。即使同一藝術家的多種風格,也會由於其創作個性的制約而在整體上呈現出一種占主導地位的風格特徵。

正是這種風格的相對同一性,決定了美術發展的歷史性和邏輯性。

什麼是拍攝風格 拍攝風格分哪幾種???

7樓:匿名使用者

lomo風格:

lomo原指前蘇聯列寧格勒光學儀器廠(leningradskoje opitiko mechanitscheskoje objedinenie)由於機身缺陷導致漏光的相版機。然而現在因傻瓜式權操作,便宜,以及其異常鮮豔的色彩和暗角往往給拍攝者出乎意料的驚喜,被全新定義為let our life be magic and open。

黑白風格:

就是**衝出來是黑白的。

硬風格:

**成像講究銳利,線條硬朗。

軟風格:

畫面柔和,一般在後期處理是用柔光處理的。

不知道人像攝影,風景攝影,運動攝影算不算一個風格。。。

什麼是設計風格?

8樓:llx雄雄

設計風格是對藝術品或者特色裝修傢俱等帶有獨特的風味的產物,其中包括:美式鄉村風格、古典歐式風格、地中海式風格、東南亞風格、日式風格、新古典風格、現代簡約風格、新中式風格(古典中式風格)。

分類1、在文藝復興建築風格,這一時期裝飾風格的居室色彩主調為白色。採用古典彎腿式傢俱。古典歐式客廳不露結構部件,強調錶面裝飾,多運用細密繪畫的手法,具有豐富華麗的效果。

多用帶有圖案的桌布、地毯、窗簾、床罩、及帳幔以及古典式裝飾畫或物件。為體現華麗的風格,傢俱、門、窗多漆成白色,傢俱、畫框的線條部位飾以金線、金邊。

2、巴洛克裝飾風格,在義大利文藝復興時期開始流行,具有豪華、動感、多變的效果,空間上追求連續性,追求形體的變化和層次感。一般巴洛克風格的室內平面不會平豎直,各種牆體結構都喜歡帶一些曲線,儘管房間還是方的,裡面的裝飾線卻不是直線,二是華麗的大麴線。房間裡面、走廊上喜歡放塑像和壁畫,壁畫雕塑與室內空間融為一體,巴洛克裝飾更個使用曲線,曲面,斷簷,層疊的柱式,有去口或者疊套的山花等不規則的古典柱式的組合,不顧忌傳統的構圖特徵和結構邏輯,敢於創新,善於運用透視原理。

室內外色彩鮮豔,光影變化豐富。

3、洛可可風格,主要起源於法國,代表了巴洛克風格的最後階段。路易十五時期,沉湎於聲色犬馬之中的宮廷文化影響了當時的社會文化,此一時期的風格被稱為洛可可風格。大多小巧、實用、不講究氣派、秩序,呈現女性氣勢。

大量運用半抽象題材的裝飾,以流暢的線條和唯美的造型著稱,常使用複雜的曲線,難於發現節奏和規律,裝飾母題有貝殼、卷渦、水草等等。取之自然,超乎自然。儘量迴避直角、直線和陰影,多使用鮮豔嬌嫩的顏色,金、白、粉紅、粉綠等,裝修公寓精巧細緻,具有很高的工藝水平。

9樓:做你的拉啦

進入21世紀,人們的裝修比以往任何時候都更加崇尚自然和隨意,豪華已不再是人們追求的目標。人們普遍認為,把居室搞成如同豪華賓館,住起來並不舒適方便。

法國室內設計家考倫說:「當今很難說室內設計有一個什麼定則,因為在人們需求日益多樣化、個性化的今天,再好的東西也會過時。新的風格不斷出現並被人們所接受,這就使得今天的室內設計作品多姿多彩,千變萬化。

」英國室內裝潢雜誌的專家認為:「21世紀以來,居室設計的最大特點是增加空間感。空間是居室的最大財富,室內裝潢與設計就是要儘量增加空間容量,居室不僅僅是為了看而設計,更重要的還應該實用,換句話說,就是看上去漂亮,住起來舒服。

因此人們不再玩技巧,而是設法讓居室變得更加休閒、寬敞與舒適。」

眼下,現代居室裝飾崇尚返璞歸真,體現人與物的本來面貌,並顯示人們居住環境的特點,這就使設計與工藝手法更貼近自然,迴歸自然。室內傢俱與室內裝飾相和諧,目前流行本色傢俱,這些傢俱不再是散件,而是與室內結構融為一體的組合式。傢俱的式樣也不再追求凝重、莊嚴、氣派;而多選用線條簡潔、明快、使用方便的組合體,這使得一些四五十年代的古樸款式再次登上了大雅之堂。

21世紀室內裝潢遇到的最大問題是:人均居住面積增大後,怎樣處理空間佈局?行家們並不主張增加傢俱來填補室內空間,因為樣樣都有、滿滿當當的傢俱擺設並不能增加美感。

相反地,以簡約為潮流的室內設計風格受到推崇。

10樓:桂林是我家

。 將風格歸為三大類:新地方主義、新古典主義與新現代主義。

新地方主義風格包括地中海風格、歐洲鄉村風格;新古典主義風格包括中式風格、歐式風格與日式風格;新現代主義風格包括北歐風格、新裝飾藝術派風格(new-art-deco)、平面美術風格和loft風格。

做人要有風格,風格是什麼意思?

11樓:匿名使用者

做人要有風格,風格意思是:指具有獨特於其他人的表現,打扮,行事作風等行為和觀念。

【詞語】:風格

【拼音】:fēng gé

一、風格基本釋義:

具有獨特於其他人的表現。

二、風格引證解釋:

風度;品格。

徐遲《井岡山記》:「但他講了一個偉大的心靈,偉大的人格,極為平凡的事蹟,崇高的風格。」

三、風格用法示例:

1、她有松樹般的風格,有著梅花似的品行。

2、曇花雖不華貴,但其淡雅的風格卻吸引了很多人。

擴充套件資料

風格近義詞:作風、風度

一、作風

【詞語】:作風

【拼音】:zuò fēng

【釋義】:指在思想、工作和生活等方面表現出來的比較穩定的態度或行為風格;文藝家或作品的風格。

示例:1、政治上做明白人,經濟上做清白人,作風上做正派人。

2、牢記政治責任,保持好的作風,掌握理論**,深入紮實工作。

二、風度

【詞語】:風度

【拼音】:fēng dù

【釋義】:指人的言談舉止和儀態。

示例:1、逆境專為意志剛強的人平添風度,磨難常給充斥自負人士培養魅力。

2、木棉花紅豔奪目,盛放著南國的風度。

12樓:匿名使用者

風格好象不是形容一個人的做人的詞兒吧?不過我理解了你的意思。做人的原則就是一個人的底線。

那是和一個人的修養和教育有關係的。自己的風格就是自己的一種氣質,那是別人學不來的。是你自己的一個特點。

不管什麼樣的人都有自己的風格

13樓:匿名使用者

有自己的特點。不隨意模仿。不要人前一套,人後一套,不要說人閒話。有自己的作風

14樓:0依一然

這個很難說的!簡單點說就算屬於自己的那一套做人的習慣和作風。

15樓:匿名使用者

周杰倫唱歌吐字不清,張宇唱歌沙啞,李詠大長臉,這就是風格

至於做人嘛,馬雲千金散盡,劉備會哭,曹操送手下錢、馬、女人,這都是風格

16樓:匿名使用者

有自己的三觀:世界觀、價值觀、人生觀

什麼是**的風格?

17樓:海天盛筵

預匹配和順序規則都離不開主體的風格圖式,尤其是藝術表現的規則,gombrich意識到,藝術家要用藝術的方式來把握世界,需要一個成熟的圖式。

風格有多種含義,如作品風格、作家風格、時代風格、民族風格等,一般是指文學藝術家的風格。

作家和藝術家由於世界觀、生活經歷、個性、文化教養、藝術才能、審美情趣等方面的差異,在題材選擇、主題提取、情節安排、人物形象塑造、結構佈局、語言運用等方面存在差異。

他通過對藝術史的回顧證實了這一點,不同時期繪畫風格的相對一致性,是由於無法學會描繪視覺現實的圖式。

擴充套件資料:

由於**風格根植於深厚的審美精神,所以對西方戲劇美學的消化與對中國戲曲精神的吸收是一個並行的探索。

尋找戲曲美學精神進入當代戲劇的途徑,也是探索中國戲劇風格的途徑。顯然,這種探索不僅僅是在劇本創作上,更是在探索用什麼樣的舞臺呈現,什麼樣的表演,來表達當代中國人的形象和故事。

遺憾的是,由於種種原因,傳統戲曲的表現形式和傳統美學的觀念性例證仍然大量存在。在厚重的歷史傳統面前,創造一個「從現代人的角度重新解讀」的句子顯得太過輕盈。在舞臺實踐中,簡單直接地移植一些戲曲表演也顯得過於草率。

其實,當代戲劇要在舞臺上實現戲劇的審美精神,需要的不是概念的挪用和形式的拼貼,而是一種微妙的轉換。

「精緻」包含兩層含義:細緻和精確。它需要長期的練習和一點點的拓寬。

近年來,我們在舞臺上看到了許多認真和有益的做法。例如,在《老佘山五則》中,導演林兆華要求演員以一種靜態的態度存在於「空」的舞臺上。

這種靜止不是純粹的靜止,而是像中國水墨畫一樣,在靜止中運動,突出靜止。

例如,導演田沁心在他最近的戲劇《青蛇》中,與兩位年輕的女演員用戲技共同創造了一種全新的舞臺表演方式,沒有任何戲體的痕跡。觀眾可能感覺不到歌劇的主體,但一定會感到一種美。

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