明清時期的傢俱有多少種類,明清傢俱種類主要有哪些

時間 2021-06-27 03:59:51

1樓:北京創典文化

在傢俱的種類上,明清時期比以往任何時期都要豐富,而傢俱又根據使用者在不同場合的需要進一步細分,不僅有桌、櫃、箱類,也有床榻類、椅凳類、几案類、屏風類等,其中最為集中地出現當在清朝初期。

這時的傢俱精品當數紫檀,也有少量花梨和紅木。根據不同的工藝特點,做法上明顯不同,可劃分為紫檀作、花梨作、紅木作以及柴木作等,相互有所區別。

明清傢俱種類主要有哪些

2樓:匿名使用者

明清兩代,傢俱藝術高度發展,形成各具特色的不同風格,被冠以「明式傢俱」和「清式傢俱」兩個藝術概念。本文擬就明清傢俱的不同種類,介紹明清兩代不同的時代風格。

明清時期,傢俱的種類繁多。如果將其按使用功能分類後,再進行造型分類就清楚得多了。論其功能可分為臥具、坐具、起居用具、遮蔽用具、存貯用具、懸掛及承託用具。

或直接分為床塌、椅凳、桌、案、幾、屏聯、箱櫃、臺架等類。

桌案桌子有兩種形式,一種有束腰,一種無束腰。

清·黃花梨無束腰羅鍋棖直腿香幾

有束腰桌子:是在桌面下裝一道縮排面沿的線條,尤如給傢俱繫上一條腰帶,故名「束腰」。束腰下的牙板仍與面沿垂直。

束腰有兩種作法,一種低束腰,一種高束腰。低束腰的牙板下一般還要安羅鍋棖和矮佬,或者霸王棖。如果不用羅鍋棖和霸王棖,則必須在足下裝託泥。

起額外加固作用。高束腰傢俱面下裝矮佬分為數格,四角即是外露的因腿上載,與矮佬融為一體。矮佬兩側分別起槽,牙板的上側裝托腮,中間鑲安絛環板。

絛環板的板心浮雕各種圖案或鏤空花紋。高束腰的作用不但美化了傢俱,更重要的是拉大了牙板與面沿的距離,有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有過多的輔助部件。

有束腰傢俱不管低束腰還是高束腰,在桌子的四足都削出內翻或外翻馬蹄,有的還在腿的中間部份雕出雲紋翅。這已成為有束腰傢俱的一個特徵。

黃花梨有束腰展腿式半桌

無束腰桌子:即四腿直接支撐桌面,四腿之間有牙板或橫帳連線,用以固定四足和支撐桌面。無束腰桌子不論圓腿也好,方腿也好,足端一般不作任何裝飾。

只有個別的為減少四足磨損而在足端裝上銅套的。其主要目的在於保護四足。同時也起到相應的裝飾效果。

案的造型有別於桌子。突出表現為案腿足不在四角,而在案的兩側向裡收進一些的位置上。兩側的腿間大都鑲有雕刻各種圖案的板心或各式圈口。

案足有兩種作法,一種是案足不直接接地,而是落在託泥上。它又不像桌子託泥那樣用四框攢成,而是兩腿共用一個長條形的木方子。每張案子須用兩個託泥。

另一種是不用託泥的,腿足直接接地,在兩腿下端橫棖以下分別向外撇出。這兩種案上部的作法基本相同,案腿上端橫向開出夾頭榫,前後兩面各用一個通長的牙板把兩側案腿貫通在一起,使腿和牙板共同支承案面。兩側的腿還有意向外詫出,以增加隱定性。

還有一種與案稍有不同的傢俱,其兩側腿足下不帶託泥,也無圈口和雕花板心,而是在腿間稍上一些的位置上平裝兩條橫棖。有的在左右兩腿間的長牙板下再加一條長棖。這類傢俱,如果面上兩端裝有翹頭,那麼無論大小,一般都稱為案。

如果不帶翹頭,那就另當別論了。這類傢俱,人們一般把較大的稱為案,較小的稱為桌子。

王世襄先生在《明式傢俱研究》書中,把腿足在板面四角的稱為「桌形結體」,把四足不在四角而在縮排一些位置的稱為「案形結體」。根據這個論斷衡量,這種傢俱具備案的特點較多,尤其是腿足的位置和夾頭榫結構,因此,嚴格說來,還應叫案。桌形結體一般不包括案,而案形結體不僅包括案,也包括這種型別的桌子。

人們把大者稱案,自不必說,把小者稱桌,即案形結體的桌子。說明這類小案桌與同等大小的桌子在使用功能上沒有什麼區別。也說明案和桌自產生,發展到現在,始終保持著極其密切的聯絡。

明代桌案的種類有如下幾種:

明末 黃花梨卷草紋展腿方桌

1、方桌:凡四邊長度相等的桌子都稱為方桌,常見的有八仙桌,因每邊可並坐二人,合坐八人,故稱八仙桌。有帶束腰和不帶束腰兩種形式。

方桌中還有一種一腿三牙式的,造型獨特,其桌腿足的側腳收分明顯,足端亦不作任何裝飾。桌面邊框用材較寬,使腿子得以向裡收縮。面下桌牙除隨邊兩條外,另在桌角下沿裝一小板牙,與其它兩條長牙形成135度角。

這三個方向的桌牙都同時裝在一條桌腿上,共同支撐著桌面。故稱一腿三牙。這種方桌不僅結構堅實,造型也很美觀。

方桌中還有專用的棋牌桌,多為兩層面,個別還有三層者。套面之下,正中做一方形槽鬥,四周裝抽屜,裡面存放各種棋具,紙牌等。方槽上有活動蓋,兩面各畫圍棋,象棋兩種棋盤。

棋桌相對的兩邊靠左側桌邊,各作出一個直徑10釐米,深10釐米的圓洞,是放圍棋子用的。上有小蓋。不弈棋時可以蓋好上層套面,或打牌,或作別的遊戲。

平時也可用作書桌,名為棋桌,是指它是專為弈棋而製作的,具備弈棋的器具與功能。實際上它是一種集棋牌等活動於一身的多用途傢俱。

明末清初 黃花梨獨板大翹頭案

2、長桌、條桌與條案:長桌也叫長方桌,它的長度一般不超過寬度的兩倍。長度超過寬度兩倍以上的一般都稱為條桌。

分為有束腰和無束腰兩種。條案都無束腰,分平頭和翹頭兩種,平頭案有寬有窄,長度不超過寬度兩倍的,人們常把它稱為「油桌」,一般形體不大,實際上是一種案形結體的桌子。較大的平頭案有超過兩米的,一般用於寫字或作畫,稱為畫案。

條案,則專指長度超過寬度兩倍以上的案子。個別平頭案的長度也有超過寬度兩倍以上者,也屬於條案範疇。

翹頭案的長度一般都超過寬度兩倍以上,有的超過四五倍以上,所以翹頭案都稱條案。明代翹頭案多用鐵力木和花梨木製成。兩端的翹頭常與案面抹頭一木聯作。

在故宮博物院收藏的傢俱藏品中,這方面的例項很多。

清·大漆描金花鳥壽字紋半圓桌

3、圓桌和半圓桌:圓桌及半圓桌在明代並不多見,現在所能見到者多為清代作品,也分有束腰和無束腰兩種。有束腰的,有五足、六足、八足者不等。

足間或裝橫帳或裝託泥。無束腰圓桌,一般不用腿,而在面下裝一圓軸,插在一個臺座上,桌面可以往來轉動,開闊了面下的使用空間,增加了使用功能。

半圓桌,一個圓面分開做,使用時可分可合。靠直徑兩端的腿做成半腿,把兩個半圓桌合在一起,兩桌的腿靠嚴,實際是一條整腿的規格。在圓桌、半圓桌的基礎上,又衍化出

六、八角者。使用及作法大體相同,屬於同一類別。在清代皇宮及王府園林中,是極常見的傢俱品種。

黃花梨纏枝蓮小炕桌(清早期)

4、炕桌、炕幾和炕案:炕桌、炕幾和炕案,是在床塌上使用的一種矮形傢俱。它的結構特點多模仿大形桌案的作法,而造型卻較大型桌案富於變化。

如:鼓腿彭牙桌,三彎腿炕桌等。鼓腿彭牙做法,是桌腿自拱肩處彭出後向下延伸然後又向內收,盡端削出馬蹄。

牙板因隨腿的張出也向外彭出,因而又寫作「弧腿蓬牙」。三彎腿炕桌的上部與鼓腿彭牙桌上部完全相同,唯有腿足自拱肩處向外張出後又向裡彎曲,快到盡頭時,叉向外來個急轉彎,形成外翻馬蹄。這類炕桌多用託泥。

除框式託泥外,還有圓珠式託泥。炕案的做法與大型條案相同。日常使用則與炕幾的作用完全一致。

在皇宮和王府廳堂常在臨窗設坐炕,長度一般與建築的開間相等,正中設炕桌,兩側放坐褥或隱枕,左右靠牆備擺一炕幾或炕案,陳設爐、瓶、盆景等擺設。

明黃花梨炕案炕幾和炕案只是形制不同,長短大小則相差無幾,多呈長條形,主要用於坐時靠倚,有時也有用於放置器物。概括起來說,炕桌、炕案和炕幾,都屬於同一範疇的傢俱。它們在使用中既可依憑靠倚,又可用於放置器物或用於宴享。

炕桌是一種近似方形的長方桌,它的長寬之比差距不大。炕案除結構和造型有別於桌外,長寬之比的差距也較大。炕幾也叫靠幾,長和寬的比例也較大,有別於炕桌。

明代時,炕幾、炕桌和炕案的使用很普遍,而且非常講究。明代《遵生八箋·起居安樂》中介紹說:「靠幾,以水磨為之,高六寸,長二尺,闊一尺有多,置塌上。

側坐靠襯,或置蕉爐、香盒書卷最便。三物吳中之式雅甚,又且適中。」

明·黃花梨三彎腿方香幾

5、香幾:香幾是用來焚香置爐的傢俱。但並不絕對,有時也可它用。

香幾大多成組或成對使用。古書中對各種香幾的描繪均很詳細:「書室中香幾之制二,高可二尺八寸,幾面或大理石,或歧陽、瑪腦石,或以骰子柏楠鑲心,或

四、八角,或方或梅花,或葵花、茨菇,或圓為式,或漆、或水磨諸木成造者,用以閣蒲石,或單玩美石,或置香椽盤,或置花尊以插多花,或單置一爐焚香,此高几也。」

香幾的形制以束腰作法居多,腿足較高,多為三彎式,自束腰下開始向外彭出,拱肩最大處較幾面外沿還要大出許多。足下帶託泥。整體外觀呈花瓶式。高度約在90一100釐米之間。

清式癭木面香紅木矮几

6、矮几::矮几是一種擺放在書案或條案之上用以陳設文玩器物的小几。這種幾,由於以陳設文玩雅器為目的,故要求越矮越好。

常見案頭所置小几,以一板為面,長三尺,闊一尺二寸,高僅三寸餘,有的還嵌著金銀**。幾面兩端橫設小檔兩條,用金泥塗之。面下不宜用腿,而用四牙。

茶几7、茶几:一般以方形或長方形居多。高度相當於扶手椅的扶手。通常情況下都設在兩把椅子的中間,用以放置杯盤茶具,故名茶几。

蝶幾8、蝶幾:蝶幾又名「七巧桌」或「奇巧桌」。是依照七巧板的形狀創意而成的。

由七件形態各不相同的几子組成。為了使用方便,把個別形態的做成雙件,這樣說不只七件,多者可達十三件。這七種几子的面板,其比例尺寸都要互相諧調,有著極其嚴格的比例尺度,它比宋代發明的宴幾更為新奇。

它不僅可拼方形、長方形,還能拼成犬牙形,這在園林建築的陳設中,可謂別具一格。

清 紫檀琴桌

9、琴桌:琴桌,在明清兩代專用桌案中除棋桌外,還有琴桌。琴桌的形制也大體沿用古制,尤其講究以石為面,如:

瑪瑤石,南陽石,永石等。也有采用厚木板做面的。還有以郭公磚代替桌面的,因郭公磚都是空心的,且兩端透孔。

使用時,琴音在空心磚內引起共鳴,使音色效果更佳。還有的在桌面下做出能與琴音產生共鳴的音箱。其做法是以薄板為面,下裝桌裡,桌裡的木板要與桌面板隔出3一4釐米的空隙,桌裡鏤出錢紋兩個,是為音箱的透孔。

桌身通體揉飾紅漆,以理溝描金手法填戧龍紋圖案。這恐怕是目前所見最華麗而又實用的琴桌實物了。

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