1樓：小夏沫兒
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。【蘇軾】
歌餘蘭麝生紈扇，舞罷珠璣落繡絪。【晁元禮】日長几案琴書靜，地僻池塘鷗鷺閒。【朱敦儒】池塘雨細雙鴛睡，楊柳風輕小燕飛。
【周紫芝】酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。【李清照】斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。【陸游】
了知世上都是夢，須信壺中別有天。【呂勝己】百年旋逐花陰轉，萬事長看鬢髮知。【辛棄疾】但將痛飲酬風月，莫放離歌入管絃。
【辛棄疾】一生不負溪山債，百藥難治書史淫。【辛棄疾】雲歸遠岫千山暝，霧映疏林一抹橫。【趙師俠】雲拖暮雨留行色，露挾秋涼入酒卮。
【魏了翁】眼前好景真無盡，身外浮名儘可輕。【郭應祥】半窗月印梅猶瘦，一律瓶籤夜正長。【史達祖】殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閒。
【吳文英】
2樓：牆角丶躲避
很多，僅舉宋詞中的為例：
宋詞中的對仗句精粹之一
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。【蘇軾】
歌餘蘭麝生紈扇，舞罷珠璣落繡絪。【晁元禮】日長几案琴書靜，地僻池塘鷗鷺閒。【朱敦儒】池塘雨細雙鴛睡，楊柳風輕小燕飛。
【周紫芝】酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。【李清照】斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。【陸游】
了知世上都是夢，須信壺中別有天。【呂勝己】百年旋逐花陰轉，萬事長看鬢髮知。【辛棄疾】但將痛飲酬風月，莫放離歌入管絃。
【辛棄疾】一生不負溪山債，百藥難治書史淫。【辛棄疾】雲歸遠岫千山暝，霧映疏林一抹橫。【趙師俠】雲拖暮雨留行色，露挾秋涼入酒卮。
【魏了翁】眼前好景真無盡，身外浮名儘可輕。【郭應祥】半窗月印梅猶瘦，一律瓶籤夜正長。【史達祖】殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閒。
【吳文英】
3樓：
軍演曾經偷賺我。對什麼好
4樓：匿名使用者
對仗又稱對偶
對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格。它要求：
一，出句和對句平仄是相對立的；
二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同。
例如：火樹銀花合，星橋鐵鎖開
仄仄平平仄 平平仄仄平
（蘇味道《正月十五日夜》）
"火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
（李商隱《無題》）
"春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始幹"，動詞仂語對動詞仂語。
絕句、律詩、排律的對仗各有規則。
絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數不用對仗，例如：
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草年年綠，王孫歸不歸？
（王維《送別》）
蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
（李白《客中行》）
絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗。例如：
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
（杜甫《八陣圖》）
（注：對仗句以楷體字顯示，下同）
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。
（蘇軾《冬景》）
對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多於七絕，所以五絕首聯對仗的多於七絕。也有首句入韻、首聯對仗的絕句。例如：
花枝出建章，鳳管發昭陽。
借問承恩者，娥眉幾許長？
（皇甫冉《婕妤怨》）
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
（劉禹錫《烏衣巷》）
七絕首句入韻的多於五絕，這種首聯對仗形式七絕多於五絕。
絕句也有首聯不對仗，尾聯對仗的。例如：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
（孟浩然《宿建德江》）
腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。
（杜甫《漫興》）
絕句也有首尾兩聯全對仗的。例如：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
（王之渙《登鸛雀樓》）
歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
（柳中庸《徵人怨》）
前人絕句絕大多數首尾兩聯都不對仗，首聯對仗者偶爾見之，尾聯對仗者較少，兩聯全對仗者更少。但是律詩中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗，否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯可對仗可不對仗。
前人律詩中也有首聯對仗的，也有尾聯對仗的，也有四聯全都對仗的，這悉憑作者自便，並無定規。但頷聯和頸聯的對仗是律詩的常規，也稱為正例。例如：
五律 首句不入韻者。
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
（王維《山居秋暝》）
首句入韻者。
犬吠水聲中，桃花帶露濃。
樹深時見鹿，溪午不聞鍾。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
無人知所去，愁倚兩三鬆。
（李白《訪戴天山道士不遇》）
七律 首句不入韻者。
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）
首句入韻者。
一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。
欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年？
雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。
（韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》）
律詩有首聯、頷聯、頸聯三聯對仗的。
五律 首句不入韻者。
旅客三秋至，層城四望開。
楚山橫地出，漢水接天回。
冠蓋非新裡，章華即舊臺。
習池風景異，歸路滿塵埃。
（杜審言《登襄陽城》）
首句入韻者。
北闕休上書，南山歸敝廬。
不才明主棄，多病故人疏。
白髮催年老，青陽逼歲除。
永懷愁不寐，鬆月夜窗虛。
（孟浩然《歲暮歸南山》）
七律 首句不入韻者
世途倚伏都無定，塵網牽纏卒未休。
福禍回還車轉轂，榮枯反覆手藏鉤。
龜靈未免刳腸患，馬失應無折足憂。
不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。
（白居易《放言五首》其二）
首句入韻者
永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。
湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多？
人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。
朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂！
（李商隱《淚》）
前三聯對仗者，首句不入韻的，五律多於七律；首句入韻的，七律多於五律。
律詩首聯不用對仗，頷聯、頸聯、尾聯用對仗。這種形式的律詩罕見，因為一般尾聯是全詩的結束語，用散行比較容易畫龍點睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯對仗。杜甫詩中時有這種形式，後人模仿者較少。
下面五律、七律各舉一首：
涼風動萬里，群盜尚縱橫。
家遠傳書日，秋來為客情。
愁窺高鳥過，老逐眾人行。
始欲投三峽，何由見兩京。
（杜甫《悲秋》）
劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
（杜甫《聞官軍收河南河北》）
律詩中也有四聯全部用對仗的，這種形式出現得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》：
火樹銀花合，星橋鐵鎖開。
暗塵隨馬去，明月逐人來。
遊妓皆穠李，行歌盡落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
盛唐時，王維、杜甫作品中有不少四聯全對仗的律詩，其後也有詩人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較後三聯對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首：
天上去西征，雲中護北平。
生擒白馬將，連破黑雕城。
忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。
空留左氏傳，誰繼卜商名。
（王維《故西河郡杜太守輓歌三首》之一）
玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旗列紫營。
日映層巖圖畫色，風搖雜樹管絃聲。
水邊重閣含飛動，雲裡孤峰類削成。
幸睹八龍遊閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。
（宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應制》）
排律的對仗和律詩同，首聯、尾聯可用可不用，但中間不論有多少聯，必須全部對仗。例如：
江城含**，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。
英雄餘事業，衰邁久風塵。取醉他鄉客，相逢故國人。
兵戈猶擁蜀，賊斂強輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。
（杜甫《上白帝城二首》之一）
山容水態使君知，樓上從容萬狀移。
日映文章霞細麗，風驅鱗甲浪參差。
鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官徹夜吹。
喚客潛揮遠紅袖，賣爐高掛小青旗。
剩鋪床蓆春眠處，乍捲簾帷月上時。
光景無因將得去，為郎抄在和郎詩。
（元稹《和樂天重題別東樓》）
律詩以頷聯、頸聯對仗為正例，上面介紹的首聯、頷聯、頸聯三聯對仗，頷聯、頸聯、尾聯三聯對仗，以及首聯、頷聯、頸聯、尾聯全對仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以後，以至現代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例，中唐以後就很少有人仿效了。
這兩種變例是在近體詩形成過程中，尚未完全定型時出現的，起於齊樑，延至中唐。一種是首聯對仗而頷聯不對，頸聯又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》：
合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。
如何明月夜，流動拂舞腰。
朱脣隨吹動，玉釧逐弦搖。
留賓惜殘弄，負態動餘嬌。
這首詩首聯、頸聯是很工整的對仗，而頷聯卻不對。在平仄格式上也有後來所謂"失對"、"失粘"之病，帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四傑"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海記憶體知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
這首詩平仄完全合律，而對仗尚存古法。在近體詩定型之後，也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》：
待月月未出，望江江自流。
倏忽城西郭，青天懸玉鉤。
素華雖可攬，清景不同遊。
耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。
這種變例後人給它起了個好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩應該在頷聯對仗的，卻搶先在首聯對仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"（《詩人玉屑》卷二）
還有一種仿古的變例，就是首聯、頷聯都不對仗，全詩只有頸聯一聯對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》：
握手一相送，心悲安可論？
秋風正蕭索，客散孟嘗門。
故驛通槐裡，長亭下槿原。
徵西舊旌節，從此向河源。
又如中唐的元稹《歸田》：
陶君三十七，掛綬出都門。
我亦今年去，商山淅岸村。
冬修方丈室，春種桔槔園。
千萬人間事，從茲不復言。
這兩種仿古的對仗，多見於五律，七律很少，但於名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
秦川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
又如杜甫《詠懷古蹟》其二：
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，雲雨荒臺豈夢思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
這兩首七律的頷聯似對非對，與頸聯相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯平仄失對，第二首首聯、頷聯平仄失粘，在聲律上也都有古體詩的遺風。
上面介紹的那兩種存有古風的律詩，中唐以後就很少見到了。晚唐以後，律詩頷聯、頸聯的對仗，同平仄的對、粘一樣，成了律詩的金科玉律。因此絕句後來也稱截句，意思是：
絕句是從律詩上擷取下來的。如果截下的是律詩的首聯、尾聯，那末這絕句兩聯都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯、頷聯，那末這絕句首聯不對仗，尾聯對仗；如果截下來的是律詩的頸聯、尾聯，那麼這絕句，首聯對仗，尾聯不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯、頸聯，那麼這絕句兩聯全對仗
美句，越多越好，謝謝，唯美的句子 越多越好
和所有以夢為馬的詩人一樣，我藉此火得以度過此生茫茫黑夜。唯美的句子 越多越好 1 心裡有座墳，葬著未亡人。1.想念誰？笑過後滿臉全是淚水。2.那一抹春秋，留下誰的愁。3.淡淡花喜，最是寂寞凌桐雨。悲愁與，卻夢裡驚醒。求唯美的短句，越多越好，謝謝！1.人脈不是你認識。多少人，而是有多少人認識你！關鍵有...
愛心詞語,越多越好，愛心 詞語,越多越好
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