1樓：冶雯穎
用椰殼蒙上和桐木板，發音是最好的。
椰子殼的選擇
1、椰子殼的選擇要求椰子殼要選老的，老的椰子殼是黑色的，質地堅硬，發音亮而清脆；椰子殼的形狀必須選十分圓正的，做高音板胡的椰子殼要選擇高圓形的；椰子殼要求表面紋細、光滑，表面粗糙的椰子殼壁厚，不好加工；
2、椰子殼的處理椰子殼選定後即放幹椰汁，鋸開大小頭，中音板胡大頭是蒙面板，小頭是留做音窗；挖掉殼內的厚白肉，保留椰子殼的內膜；
充分晒乾後用沙布打磨外殼，使殼壁厚薄均勻；高音板胡殼厚以1.5毫米為好，中音板胡殼厚以2毫米為宜；高音板胡的蒙板面直徑為8.5釐米到9釐米為好，中音板胡的直徑以10釐米到10.
5釐米為好，次中音板胡的直徑以11釐米到12釐米為好，低音板胡的直徑以13釐米為宜。
2樓：匿名使用者
是因為發出的聲音更好啊
3樓：匿名使用者
板胡是我國民族樂器家庭中重要一員，具有濃厚的民族特色。板胡有獨特的音色韻味，清淳的音質，巨集亮的發音，極大的穿透力，在器樂演奏中具有統領地位；板胡擅長表現高亢激昂，熱烈火爆，歡快喜悅或情節緊張的情緒和場面，同時也具有優美細膩的抒情優勢，無論是在器樂合奏中或是獨奏，都能派上用場，尤其是高音板胡用途更為廣泛。
一、板胡的定位與認可
音色、音質、音量是衡量一件樂器質量的三要素。「音」是作用於人體聽覺器官的一種抽象物質，我們卻看不到，嗅不到，摸不著；「**」就是好聽的「音」了；那麼「音色」是什麼呢？「音色」就是指某種「音」固有的特徵特性，是具有標緻性質的聲音，它無法用指標來衡量，卻能通過人的聽覺器官來識別。
板胡最大的優勢就在於音色特別，濃厚的韻味引人入勝，能使人聆聽之後回味無窮。「音質」就是指某種樂器發音的質量。好的板胡音質「淳正」、「清晰」娓娓動聽；「音量」顧名思義就是發音的大小。
優質板胡音量巨集大，尤其是高音板胡，發音明亮、清晰、飽滿，在空曠地段拉奏，百米之外都能聽到，穿透力極強，並能把板胡特有的音色韻味襯托得更美、更迷人。
高品味的板胡能集音色、音質、音量於一體，使三要素有機地結合在一起，尤其是板胡濃厚的音色韻味，有極大的吸引力和感染力，加上音質和音量襯托，無論拉奏什麼樣的曲子都能使人陶醉和興奮，這種板胡才配擔當領軍的角色。作為一個板胡**愛好者來說，能擁有一把這樣的板胡，真是一生一世的快樂與榮幸。得到一把理想的板胡是一件可遇而不可求的事情，因為這種板胡在市面上是買不到的，它是靠拉出來。
但是，並不是所有的板胡都能拉出來，還得看板胡發音的共鳴箱體的椰子殼和麵板材料（泡桐）是否是最佳組合，否則板胡特有的音色、韻味永遠也拉不出來，這種板胡算不上好的板胡。
二、椰子殼和麵板材料的選擇及處理
（一）椰子殼的選擇
1．椰子殼的選擇要求
椰子殼要選老的，老的椰子殼是黑色的，質地堅硬，發音亮而清脆；椰子殼的形狀必須選十分圓正的，做高音板胡的椰子殼要選擇高圓形的；椰子殼要求表面紋細、光滑，表面粗糙的椰子殼壁厚，不好加工；做高音板胡的椰子殼周長以26.7釐米到28.5釐米為好，中音板胡以31.
5釐米到33釐米為好，次中音板胡以34.5釐米到37.7釐米為好，低音板胡以40.
8釐米為好。
2．椰子殼的處理
椰子殼選定後即放幹椰汁，鋸開大小頭，中音板胡大頭是蒙面板，小頭是留做音窗 ；挖掉殼內的厚白肉，保留椰子殼的內膜；充分晒乾後用沙布打磨外殼，使殼壁厚薄均勻；高音板胡殼厚以1.5毫米為好，中音板胡殼厚以2毫米為宜；高音板胡的蒙板面直徑為8.5釐米到9釐米為好，中音板胡的直徑以10釐米到10.
5釐米為好，次中音板胡的直徑以11釐米到12釐米為好，低音板胡的直徑以13釐米為宜。
三、板胡面板材料的選擇
1．泡桐樹的選擇
蒙制板胡面板的泡桐樹，要求質地結構十分疏鬆，這種泡桐樹只有選擇生長速度極快，樹齡小的樹才具有質地鬆軟的特點，最好是採用定向速生栽培的泡桐樹為最好。樹齡以5年為準，砍伐時間宜在7月份，此時溫度最高，樹液流動最快，樹體組織結構最疏鬆；砍伐後取中段中間的木材做成面板料，面板料鋸成厚度為6毫米，長1米，寬15釐米的板材，置予室內充分烤乾，要求烤過2個伏天后備用。
2．板胡面板厚薄的確定
板胡面板的厚薄沒有定論。大厚發音尖細、遲鈍、微弱，音色韻味出不來，音量上不去，大薄發音則空散不厚實，音色韻味變味，音質沙、啞、雜音多。每把板胡面板的厚薄要根據拉奏聽音來不斷調整面板的厚度，其方法是面板粘膠後，安裝起來試拉，聽音後再拆下來由厚到薄在沙布上打磨，由此反覆進行，直到音脆圓潤，板胡音色韻味出來，靈敏度高，內外弦音平衡為止；當板胡發音尖、細、弱，音量出不來時，說明面板太厚，要拆下繼續打磨；當內絃音量出來了，外弦音仍尖細，音量出不來，說明面板還厚了一點點，稍加打磨薄一點，內外弦音平衡即可；當內絃音量到位後，外弦音上把位音弱點，但下把位音色韻色濃厚，且音質、音量都較好時，應停止打磨，寧可面板厚點，經過一斷時間拉奏後，外弦音量自然會出來；當內絃音小，外弦音大時，說明面板太薄，應拆下重灌面板。
在一般情況下，高音板胡面板厚在3毫米左右，中音板胡在4毫米左右。
值得注意的是，在打磨面板時一定要細心，要循序漸進，不可急躁，要著重細聽音色、韻味，有時只要稍磨幾下韻味就出來了，有時稍多磨幾下，或用力重了一點，韻味就變了或是沒有了，這是常有的事。
四、研製板胡是我一生的快樂和追求
什麼樣的椰子殼和麵板材料（泡桐）粘膠在一起才是最佳有機組合呢？我們知道椰子殼和麵板材料（泡桐）都是自然界裡生長的產物，不可能有統一的標準件；椰子殼有大有小，有老有嫩，殼壁有厚有薄，形狀不一；泡桐樹也因生長環境不同，取材段位不同，砍伐時間不同，樹齡大小不同等等，對面板材料的質地結構都有影響。這些不定的因素，必定會影響板胡發音的質量。
因此，只有通過有目標的細心選擇才能獲得最佳有機組合，這種選擇搭配，難度是較大的，幾乎是百裡挑一，即使做成了板胡，也還要拉上1～2年，才能成為韻味濃厚的板胡，表現出特有的個性。
上世紀60年代中期，我即為板胡所著迷，狂想得到一把象樣的高音板胡，經多次市場選購，都未如願以償，關鍵問題仍是板胡音色韻味出不來，音質和音量都不行。為此，我決心仿造研製板胡，這一研製斷斷續續就是二十多年，我曾用不同材料做琴筒以代替椰子殼，用不同樹種材料蒙面板，結果都不理想，椰子殼和泡桐板仍是理想的組合；此後，我查閱了許多相關資料，參照別人好板胡樣品，經多年反覆研製與摸索，現在所做的板胡不論是在工藝上，還是在音色、音質、音量等方面都有了很大的進步和提高。去年6月份，我帶了兩把剛做好的高音板胡專程到上海**學院，請板胡演奏家霍永剛教授鑑定板胡質量，霍教授試琴後，驚訝地讚道：
「頂好的，頂好的嘛。」
我研製板胡多年來痴迷不倦，源於興趣與愛好，執著與自信，堅信自己能做出好板胡，每當我成功時，內心充滿高興與喜悅，回憶起自己研製板胡所走過的彎路，花費的心血，吃過的苦頭，經濟的付出，我覺得值得，作為一個板胡愛好者，能為我國的板胡**發展作出一點微不足道的貢獻，是我一生的快樂與追求。藉此機會，我想將取得的一點膚淺之見，就板胡椰子殼和麵板材料的選擇及處理，借貴刊一角，奉獻給廣大板胡愛好者和製作者參考，以拋磚引玉。
4樓：匿名使用者
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