我在個體飯店打工,老闆非得初二就上班,可是工資還是正常的,你說對嗎

時間 2021-07-03 03:14:11

1樓:緣曾來過

現在的年夜飯(包括剛過完春節),有不少家庭選擇在飯店過,飯店也樂此不疲開展工作,相應的來說就辛苦了員工,應該找老闆協商一下,適當的增加補貼一下工資、不算過分

2樓:一棵冬天的樹

這個看你,這個沒有對個錯,幹餐飲的 春節人多 一年這幾天最賺錢 ,所以他讓上班畢竟有他的目的!但是要看老闆平時的格局,工資是工資,獎勵歸獎勵 ,如果為了達成他的目標犧牲你的權益這樣乾脆離職 我的意思是不知道分享 不懂得感恩的領導一定不能伺候他!如果這個領導確實有難度幫人家一下也挺好 贈人玫瑰手留餘香 還是看人!

3樓:1於大王

這個你可以跟老闆協商,如果協商不來的話,那沒辦法,因為國家的政策只能管理企事業單位,所以這樣個體適應老闆的話,你如果這樣協商不好,你老董總裁部分去仲裁的話,人家就不要你了,也沒法在這打工對吧?反正這個問題你自己考慮再來吧!

4樓:沁瀾

一般這種情況大多出現在鄉鎮上的多點。工資是一直是這個水平,然後平時閒著些,過年過節就忙一點。老闆就會想,平日裡也是拿錢把這些人養著的。

過年是生意好點,能掙點。但是也正好補補淡季的虧損。生活都不易,特別是鄉鎮上的這種生意。

只能說互相理解吧。

5樓:山裡人任大東

錢嗎多少是多啊 大不了不幹了唄

什麼是楷書?

6樓:活寶

楷書是由隸書逐漸演變而來的,更趨簡化,橫平豎直。這種漢字字型端正,就是現代通行的漢字手寫正體字。

楷書也叫真書、正書,始於漢末,通行至今,長盛不衰。楷書是在隸書的基礎上發展而成的一種字型,把扁形的隸書改造成了正方形的「方塊字」。由於它具有筆畫平直、形體方正、結構規範的特點,可以作為識字摹寫的楷模,因而被稱為楷書。

楷書形成於東漢末年,在魏晉南北朝時期得到很大的發展,至唐朝時臻於法度完善。

楷書分為小楷與大楷:

小楷,顧名思義,是楷書之小者,創始於三國魏時的鐘繇。他原是位隸書最傑出的權威大家,所作楷書的筆意,亦脫胎於漢隸,筆勢恍如飛鴻戲海,極生動之致。到了東晉王羲之,將小楷書法更加以悉心鑽研,使之達到了盡善盡美的境界,亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。

大楷,一般情況下,人們把一寸以上、數寸以下見方的真書稱為大楷。較此更大的真書大字被稱為"榜書"、"擘窠書"。根據歷代書法家積累的經驗,學習書法應先寫大楷,作基本練習。

7樓:黑人巫師

楷書又稱正書,或稱真書。

其特點是:形體方正,筆畫平直,可作楷模,故名。始於東漢。楷書的名家很多,如「歐體」(歐陽詢)、「虞體」(虞世南)、「顏體」(顏真卿)、「柳體」(柳公權)、「趙體」(趙盂附)等。

宋宣和書譜:「漢初有王次仲者,始以隸字作楷書」認為楷書是由古隸演變而成的。據傳:「孔子墓上,子貢植的一株楷樹,枝幹挺直而不屈曲。」楷書本筆畫簡爽,必須如楷樹之枝幹也。

初期「楷書」,仍殘留極少的隸筆,結體略寬,橫畫長而直畫短,在傳世的魏晉帖中,如鍾繇的《宣示表》(左圖)、《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》《黃庭經》等,可為代表作。觀其特點,誠如翁方綱所說:「變隸書之波畫,加以點啄挑,仍存古隸之橫直」。

東晉以後,南北**,書法亦分為南北兩派。北派書體,帶著漢隸的遺型,筆法古拙勁正,而風格質樸方嚴,長於榜書,這就是所說的魏碑。南派書法,多疏放妍妙,長於尺牘。

南北朝,因為地域差別,個人習性、書風迥然不同。北書剛強,南書蘊藉,各臻其妙,無分上下,而包世臣與康有為,卻極力推崇兩朝書,尤重北魏碑體。康氏舉十美,以強調魏碑的優點。

唐代的楷書,亦如唐代國勢的興盛局面,真所謂空前。書體成熟,書家輩出,在楷書方面,唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權,其楷書作品均為後世所重,奉為習字的模範。

古人學書法有這一種說法:「學書須先楷法,作字必先大字。大字以顏為法,中楷以歐為法,中楷既熟,然後斂為小楷,以鍾王為法」。

然根據多年實驗研究結果表明:初學寫字,不宜先學太大的字,中楷比較適合。

初唐三大書法家,歐陽詢、虞世南、褚遂良的楷書,都最適宜作中楷的臨摹範本。茲分別簡介如後:

歐陽詢的正楷,源出古隸,以二王體為基礎,參以六朝北派書風,結體特異,獨創一格,權威尤熾,其勢力深入社會,幾為學書的標準本。究其楷書特點,用筆剛勁峻拔,筆畫方潤整齊,結體開朗爽健。他的楷書碑帖代表作有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》碑等。

虞世南的楷書,婉雅秀逸,上承智永禪師的遺軌,為王派的嫡系。雖源出魏晉,但其外柔內剛,沉厚安詳之韻,卻一掃魏晉書風之怯懦。其楷書代表作,當以《夫子廟堂碑》為最。

褚遂良的楷書,以疏瘦勁練見稱,雖祖右軍,而能得其媚趣。其字型結構看似非常奔放,卻能巧妙的調和著靜謐的風格,開創了前人所未到的境地,其楷書代表作,當以《雁塔聖教序》為最。

小楷,顧名思義,是楷書之小者,創始於三國魏時的鍾繇,他原是位隸書最傑出的權威大家,所作楷書的筆意,亦脫胎於漢隸,筆勢恍如飛鴻戲海,極生動之致。惟結體寬扁,橫畫長而直畫短,仍存隸分的遺意,然已備盡楷法,實為正書之祖。到了東晉王羲之,將小楷書法更加以悉心鑽研,使之達到了盡善盡美的境界,亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。

一般說來,寫小字與寫大字是大不相同的,其原則上是:寫大字要緊密無間,而寫小字必要使其寬綽有餘。也就是說:

寫大字要能做到小字似的精密;而寫小字要能做到有大字似的侷促,故古人所謂「作大字要如小字,而作小字要如大字。」又蘇東坡論書有「大字難於結密而無間,小字難於寬綽有餘」的精語。以上這些話怎麼講呢?

因為我們通常寫大字時,以為地位(面積)寬闊,可以任意揮灑,結果字型變成了鬆散空闊。寫小字則正好相反,因為地空間太小,擔心寫不下就越難免要盡力局縮,往往局縮過當,反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象,極易觸犯的毛病。

所以蘇公「大小難能」這句話,正是針對這種神情而發,更是經驗老到之談。

寫小字的重心與筆畫的配合,則與大字無大差異。至於運筆,則略有不同。小字運筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊;大字要雄壯、厚重。

大字下筆時用逆鋒(藏鋒),收筆時用回鋒; 小字下筆時則不必用逆鋒,宜用尖鋒,收筆時宜用頓筆或提筆。譬如寫一橫,起筆處或尖而收筆處則圓; 寫一豎,起筆或略頓,收筆則尖;撇筆則起筆或肥而收筆瘦:捺筆則起筆或瘦而收筆肥,同時也要向左向右略作弧形,筆畫生動而有情致;點欲尖而圓,挑欲尖而銳,彎欲內方而外圓,鉤半曲半直。

運筆靈活多變,莫可限定。尤其是整篇字,要筆筆不同,而又協調一致,一行字寫出來,錯落有致,卻又一直在一條線上,如是則行氣自然貫串,望之如串串珍珠項鍊,神采飛揚。

小字為古代日用必需的書法,以前科舉應試時,閱卷的人大半是先看字,然後再看文章。字如不好,文章再好也要受影響。朝考狀元、翰林,尤注重書法。

是故凡狀元、翰林的小字,都是精妙的。一般讀書,也都善寫小字。如今硬筆盛行,用毛筆寫小字的人不多,但用硬筆臨寫小楷字帖有事半功倍的明顯進效,因此想寫好硬筆字,不妨找本好的小楷字帖,加工練習。

定能打下堅實基礎,裨益終身,受用不盡。

小楷字帖甚多,傳世的墨拓中,要以晉唐小楷的聲名最為顯赫。其中通常包括了魏時鍾繇的《宣示帖》《薦季直表》,東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經》王獻之的《洛神賦十三行》、唐鍾紹京的《靈飛經》等。還有元趙孟頫、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的範本。

鍾繇書法,具古樸風格,惟傳世作品《宣示表》《薦季直表》,無一確實者,多為後人傳模或臨作。欣賞好的摹拓本,可以想像其古雅書風。

8樓:井家的露寶

楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來,更趨簡化,橫平豎直。《辭海》解釋說它「形體方正,筆畫平直,可作楷模」。這種漢字字型,就是現在通行的漢字手寫正體字。

字型分類:1~2釐米的為小楷(小字),5釐米以上的為大楷(大字),之間的為中楷。

楷書最著名的四大家:

唐歐陽詢(歐體)

唐顏真卿(顏體)

唐柳公權(柳體)

元趙孟頫(趙體)

9樓:小強鼓

這個問題太可愛達........

楷書的特點

10樓:匿名使用者

(一)點畫齊備:

楷書的點畫有點、橫、豎、撇、捺、提(挑)、折、鉤八種。楷書筆畫工整、規矩有法度。楷書筆劃有規律的發展,形成了"永字八法"。

它既是字法,也是筆法。一切楷書的筆劃,都概括於八法之中。每一點劃都不是孤立的,而是和其他筆劃互相呼應的。

(二)結字方整:

1.一般認為,中國文字是「方塊字」。在篆、隸、楷、行、草諸體中,應該說楷書是最具方塊字形的。

楷書中,雖然嚴格意義上的方形字極少,但都以方塊為其基本字型。楷書要求在結字的「平正、勻稱、飛動、參差」中字形方整。

2.依字取勢,因字立形,比例協調。從結構上分析漢字,大致有單獨結構、左右結構、上下結構、包圍結構及綜合結構。

在具體的字中,要根據具體情況具體處理,使之協調。一般來說,左右結構的字偏寬,上下結構的字偏長,包圍結構的字偏方,單獨結構的字偏緊且略小,綜合結構的字略大。

3.橫斜豎彎,整字平正。一般人讀起楷書,總認為是「橫平豎直」,而我們真正寫起楷書來,卻是橫不平、豎亦不直,橫畫多是向右上傾斜,豎也是略含曲勢的。

也正因如此,才說楷書的結字「平正」是指整個字的平正,而非指具體筆畫的平正。整個字的平正就要求重心穩定,各部分均衡協調、左右相應。

4.「計白當黑」、靜中寓動。楷書的結字基本上是勻稱的、協調的。

結字時,「計白當黑」非常重要。點畫對空間的分割要勻稱,不可粗細、長短、疏密過於懸殊,但同時又要追求勻稱中的生動之美。優秀的楷書字跡是結構平中見奇、靜中寓動,是平正而不呆板。

(三)章法和諧:

章法也稱佈局。結眾畫為一字,曰結體;結眾字為一體,則為佈局。可見,楷書結字以方形為主,字的大小差別不大,故而方正規整。

具體到某個書家的章法安排上又是各有千秋,各具匠心:或將字距、行距拉大,顯得空靈疏朗;或將格內字寫得飽滿、充實,字距、行距縮緊,顯得豐茂雄強。

擴充套件資料

楷體書法最為著名的四大家:

一、唐歐陽詢(歐體):

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字型,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

歐陽詢(557一641年),字信本,潭州臨湘(今湖南長沙)人,隋時官太常博士,唐時封為太子率更令,也稱「歐陽率更」。歐陽詢楷書法度之嚴謹,筆力之險峻,世無所匹,被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐,並稱「歐虞」,後人以其書於平正中見險絕,最便初學,號為「歐體」。

二、唐顏真卿(顏體):

顏體是由唐代書法家顏真卿所創的一種字型,和柳公權合稱為「顏柳」,有「顏筋柳骨 」的說法。「顏體」是針對顏真卿的楷書而言的,其楷書結體方正茂密,筆畫橫輕豎重,筆力雄強圓厚,氣勢莊嚴雄渾。

顏真卿(709~785)唐代書法家。字清臣,京兆萬年(今陝西西安)人,祖籍琅琊臨沂(今山東臨沂)。唐代書法革新家,為盛唐書法樹立一面旗幟。

顏真卿自幼學書,又得到張旭親授,並師法蔡邕、王羲之、王獻之、褚遂良等人,融會貫通,加以發展,形成獨特風格。

三、唐柳公權(柳體):

柳體是指唐朝最後一位大書法家、楷書四大家之一的柳公權( 778-865 )地書法作品字的總稱。 柳體取勻衡瘦硬,追魏碑斬釘截鐵勢,點畫爽利挺秀,骨力遒勁,結體嚴緊。「書貴瘦硬方通神」他的楷書,較之顏體,則稍均勻瘦硬,故有「顏筋柳骨」之稱。

四、元趙孟頫(趙體):

柳體字形趨扁方,趙體筆畫圓秀,間架則方正。趙體撇畫,捺畫,以及橫比較舒展,字勢橫展。借用行書,有的字介於行楷之間,顯得流美動人。

趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。吳興(今浙江湖州)人,官至翰林學士承旨,榮祿大夫,封魏國公,諡文敏。著有《鬆雪齋集》。

據明人宋濂講,趙氏書法早歲學"妙悟八法,留神古雅"的思 陵(即宋高宗趙構)書,中年學"鍾繇及羲獻諸家 ",晚年師法李北海。

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