1樓：回憶
西裝的結構源於北歐南下的日爾曼民族服裝。據說當時是西歐漁民穿的，他們終年與海洋為伴，在海里謀生、著裝散領、少扣、捕起魚來才會方便。它以人體活動和體形等特點的結構分離組合為原則，形成了以打褶（省）、分片、分體的服裝縫製方法，並以此確立了日後流行的服裝結構模式。
也有資料認為，西裝源自英國王室的傳統服裝。它是以男士穿同一面料成套搭配的三件套裝，由上衣、背心和褲子組成。在造型上延續了男士禮服的基本形式，屬於日常服中的正統裝束，使用場合甚為廣泛，並從歐洲影響到國際社會，成為世界指導性服裝，即國際服。
2樓：迪
從路易十四時期到法國大革命，**演變有一條清晰的脈絡，並且是一條擺在全歐洲，從伊比利亞到西伯利亞，從斯堪迪納維亞到亞平寧，都適用的脈絡。眾所周知，西方歷史上的**時尚是通行全歐洲的，本不以民族、國家為限。只要是個上等人、體面人，都講究穿著得體，都儘量和文明國家老爺們的著裝保持一致。
原先是義大利、西班牙，接著是弗蘭德斯，然後是登峰造極的法國，後來變成英國，一直到現在，形成了如今的商務套裝。所以你說西裝是傳統服飾，沒錯，它的確是傳承有序的。但你不能就此將它看成古物，視作與現代對立的古代文化。
我們平常所說的「傳統文化」，都是當作「古代文化」的同義詞，但用在西裝這裡要出問題，因為它一直沒有中斷過。另外一點更要緊的，是時尚的超民族、超國家性。一般說起「傳統文化」來，都有點民族瑰寶、敝帚自珍的意思，日本、韓國是典型。
但切記不能拿它用到西裝上頭，西裝不是哪一國的傳統，而是全歐洲通行了數百年，如今屬於全世界的制度。為這上頭，就更算不得傳統文化啦。
3樓：匿名使用者
歐洲每個國家都有自己國家的傳統服裝，一般歐洲服裝被稱為「洋裝」。每個洋裝最早也是由歐洲民族服裝演變而來的，所以歐洲民族服裝與洋服相差無幾。歐洲傳統服飾多以通過刺繡和裝飾來體現民族特色。
蘇格蘭男性穿的「蘇格蘭短裙」、俄羅斯的「薩拉凡」（俄羅斯農婦們的傳統服裝）、「俄式套衫」等都是廣為人知的傳統服飾。義大利、荷蘭、希臘、保加利亞、俄羅斯、愛沙尼亞、立陶宛、英國、德國、法國、芬蘭……這些國家經過長時間的歷史積澱而遺留至今的服飾，都可以被稱為洋裝。西裝的結構源於北歐南下的日爾曼民族服裝。
據說當時是西歐漁民穿的，他們終年與海洋為伴，在海里謀生、著裝散領、少扣、捕起魚來才會方便。它以人體活動和體形等特點的結構分離組合為原則，形成了以打褶（省）、分片、分體的服裝縫製方法，並以此確立了日後流行的服裝結構模式。也有資料認為，西裝源自英國王室的傳統服裝。
它是以男士穿同一面料成套搭配的三件套裝，由上衣、背心和褲子組成。在造型上延續了男士禮服的基本形式，屬於日常服中的正統裝束，使用場合甚為廣泛，並從歐洲影響到國際社會，成為世界指導性服裝，即國際服。現代的西服形成於19世紀中葉，但從其構成特點和穿著習慣上看，至少可到追溯17世紀後半葉的路易十四時代。
十七世紀後半葉的路易十四時代，長衣及膝的外衣「究斯特科爾」和比其略短的「貝斯特」，以及緊身和體的半截褲「克尤羅特」一起登上歷史舞臺，構成現代三件套西服的組成形式和許多穿著習慣。究斯特科爾前門襟口子一般不扣，要扣一般只扣腰圍線上下的幾粒，這就是現代的單排扣西裝一般不扣釦子不為失禮，兩粒釦子只扣上面一粒的穿著習慣的由來。面料來做成「套裝」時，歐美人又稱其為「外出套裝」（town suit）。
在20世紀，又因為這種套裝多為活躍於政治、經濟領域的白領階層穿用，故也稱作「工作套裝」或「實業家套裝」（bussiness suit）。
西方傳統服飾是什麼？
4樓：墼餮魍薅
西方傳統服飾在現在沒有存在了，現在都是穿的西裝。
西裝又稱作「西服」、「洋裝」。西裝是一種「舶來文化」，在中國，人們多把有翻領和駁頭，三個衣兜，衣長在臀圍線以下的上衣稱作「西服」，這顯然是中國人民對於來自西方的服裝的稱謂。2023年中國改革開放後，西裝進入內地市場。
5樓：匿名使用者
西方服飾在主觀為我，客觀為物的相對立、不容混淆的理性認知中形成了一種顯示人體自然美的傳統。中世紀末期的哥特式時代以來的服飾，十分瘋狂地強調男女兩性在體形上性別特徵，女性用裙撐和臀墊來擴大胸部和臀部的面積，體現女性的纖細，曲線美；通過裸露或掛絲，顯現體態美。
為何東亞地區男性都喜歡穿西裝，而不是傳統服飾？
6樓：匿名使用者
不是人們不熱愛自己的民族傳統服飾，只是經濟在發展，人們的思想也在解放，西裝就是正好的證明，這是中西方文化的交流融合。國人從開始的各朝代的服裝到大馬褂、中山裝，再到西裝，每次服裝的衍變都是一次文化的碰撞，也是人類文明、藝術的發展。
7樓：星星之火
穿西裝可以顯得東南亞男性高貴，所以個個都想要穿西裝。一穿上西裝，就是覺得帥幾分了，厲害了。
8樓：秋風體育
因為傳統服飾穿著不方便，穿著西裝更方便，也是在禮儀上對他人的一種尊重。
9樓：我心悠悠
因為西裝穿起來能夠讓人看的更加的有精神，同時也會提升本人的氣質，穿的也是很方便的，傳統服飾大多都比較的複雜，不是很適合日常交際
中國人穿西裝是不愛國的表現嗎？最近看到網上許多人說當下的中國人和別的國家民族相比很忽視傳統的服飾，
10樓：匿名使用者
不能這麼說，每個人都有衣著自由。但是，對傳統文化、服飾的忽視這個現象也是客回
觀存在的，答先不說國外，就咱中國，有五十六個民族，但作為其中最大族群的漢族就連自己的民族服裝是什麼都搞不清楚，不時拿什麼旗袍、唐裝充數，無論節假日還是日常生活全以西裝著身，別的民族受漢族這一主流人群影響，也在不同程度上忽視本民族文化、服飾。雖然我們不提倡完全抵制西裝，但作為炎黃子孫，理應對自己的傳統文化上點心
11樓：匿名使用者
您是否有糾結綜合症？走自己的路讓別人說去吧，穿自己的西服讓別人瞧去吧~~~
12樓：匿名使用者
不是，只是穿衣風給不同，我覺得他們還是愛國的
13樓：匿名使用者
如果享受進口食品呢？
中國近代，西裝的傳入和流行不僅沒有取代中國傳統服飾，反而促進了中國服飾的改良。下圖中**第一代領導
14樓：手機使用者
d試題分析：bai本題主要考查學生du準確解讀**信zhi息dao的回能力，**資訊顯示中國第一
答代領導人所穿服裝是經孫中山先生該創的中山裝，中山裝在辛亥革命時期出現，象徵著五族共和，中共領導人穿著中山裝表明中共繼承了孫中山先生的民主共和思想，所以答案選d，a b兩項是中國古代重要服飾， c項是西方人的主要服飾，鴉片戰爭之後逐步傳入中國。
點評：創設新情境，挖掘新史料重新認識和解讀歷史是當下高考命題方式的主流方向和趨勢，而**和圖表資訊的解讀即是其中重要的一個方面。在解讀**和圖表資訊時必須要注意以下幾個方面，其一準確識別圖中的資訊，其二注意圖中材料的**或出處，最後就是要仔細觀察圖中是否有時間線索，只要有時間提示就為解題提供了較多的歷史背景知識，因此一定要對此多加留意。
中國民族服飾的特點
15樓：莫念v勿忘
1、阿昌族女子穿統裙，以青布包頭；未婚者穿長褲，
盤辮簪花。男子著黑衣褲，背通帕(掛袋)、阿昌刀。阿昌刀屬長刀類，為滇緬邊境各民族所喜愛。
2、白族女子穿白上衣、藍褲、黑紫絲絨背心，扎繡花圍腰,用花包頭、銀首飾,著百節鞋(翹頭繡花鞋)。男子為白衣褲、黑背心、白或藍布包頭，繡花掛包；高寒地區常穿羊皮披肩。
3、布朗族女穿黑色或紅綠紋相間的統裙，扎大包頭。男穿無領上衣、黑色寬大長褲，黑或白布包頭。
4、布依族女穿大襟上衣、長褲、繡花圍腰，或蠟染百褶長裙；黔南地區穿傳統欄干服。欄干服是衣褲套裝，衣襟、領口、衣袖、褲腳均鑲花邊。男子為對襟衣或大襟長衫，藍或白地藍方格頭巾。
5、傣族西雙版納地區女子為窄袖對襟短衣、統裙、銀腰帶；德巨集地區女子婚前穿大襟短衫、長褲、小圍腰，婚後是對襟短衫，黑統裙；新平、元江一帶，女上衣的腰際處和裙腰處常繡花、飾銀泡銀穗，故有「花腰傣」之稱。男子一般為小袖短衫、長褲，白或青布包頭，冷天習慣披毛毯。
16樓：河傳楊穎
1、漢服
交領、右衽、束腰，用繩帶繫結，也兼用帶鉤等，給人灑脫飄逸的印象。漢族人裝飾還有一個重要特徵就是喜飾玉佩玉。
2、蒙古族
男女老少一年四季都喜歡穿長袍，春秋穿夾袍，夏季著單袍，冬季著棉袍或皮袍。男袍一般都比較寬大，盡顯奔放豪邁。女袍則比較緊身，以展示出身材的苗條和健美。
3、藏族
長袖、寬腰、大襟。婦女冬穿長袖長袍，夏著無袖長袍，內穿各種顏色與花紋的襯衣，腰前系一塊彩色花紋的圍裙。藏族同胞特別喜愛「哈達」，把它看作是最珍貴的禮物。
4、滿族
滿族男子穿的旗裝，其樣式和結構都比較簡單，原為滿族騎射時穿用的圓領（無領後習慣加一假領）、大襟、窄袖、四面開禊、左衽、帶扣絆、束帶，適於騎馬射獵。
滿族婦女穿的旗裝，樣式美觀大方，講究裝飾，領口、袖頭、衣襟都繡有不同顏色的花邊，有的多至十幾道，穿起來勻稱苗條，婀娜多姿。
5、苗族
婦女較典型的裝束是短上衣，百褶裙。苗族衣料過去以麻織土布為主，普遍使用獨具特色的蠟染、刺繡工藝。
17樓：匿名使用者
在中國服裝領域中最具有特色的就是民族服飾。中華民族服飾經過幾千年的風雨滄桑，形成了富有中國氣派、博大精深的民族服飾文化體系。它不僅體現了物質文化和精神文化的整合，以及審美主體內心熾熱情感的外化，而且在一定程度上透視出中國特定社會文化結構下的特定民族生活習俗和民族審美理念，以純真、質樸、平淡的符號化視覺語彙及獨到的視覺審美視點，高度藝術化地概括反映了民族服飾文化的本質特徵，從而體現出我國民族服飾語言從審美意象到具體化藝術符號情和意的整合構築與傳達
民族服飾與整個民間文化、民族文化的心理結構、民族審美、民族風格、生活習俗甚至民族的經濟、歷史和地理環境等，都存在一定的內在聯絡，民族服飾的這些品格，均可通過一定的服飾造型設計及服飾圖案設計呈現出來，通過特定的民族服飾形體語言和形式特徵，使人們體味出它的舒適、美觀和其中所隱喻的民族傳統文化意蘊和民族審美習慣，領略它的裝飾美以及樸素純真的藝術品格。
而在中國民族服裝設計中最具有特色的又是圖案。圖案是民族服飾的重要組成部分，在民族服飾乃至整個民間美術體系中都起著傳情達意的作用，它不是簡單地模擬物件形體的外形，而是同民族服飾整體造型藝術一樣，以舍形取意的方式，視物件為傳達審美情感和文化的視覺資訊符號，傳達一定的社會文化資訊和人的審美情感。不同民族的宗教資訊、崇拜偶像均不相同，這些信仰和圖騰文化在民族服飾文化體系中突出地表現出來。
民族服飾的圖案造型設計，均與民族心態、民族習俗緊密相連，重在表達一種審美思想。中華民族傳統文化心態崇尚吉祥、喜慶、圓滿、幸福和穩定，這一理念反映在民族服飾圖案上，則表現為追求飽滿、豐厚、完整、樂觀向上、生生不息的情感意願，通過圖案造型，向人們展示民俗文化理念的深層底蘊和生命情感。民族服飾的圖案中色彩經營，完全脫離了事物原始影象的固有特徵，自然界中的紅花綠葉，在民族服飾圖案中已失去了它的本來面目，轉變成為純粹的色彩情感資訊符號，一切為表現審美情感服務。
色彩是民族服飾視覺情感語義傳達的另一個重要元素。民族服飾色彩語義的傳達依附於展示**，通過視覺被人們認知，不同的色彩其色彩性格不同，作用於人的視覺產生的心理反應和視覺效果也不盡相同，因而具有了冷熱、輕重、強弱、剛柔等色彩情調，既可表達安全感、飄逸感、擴張感、沉穩感、興奮感或沉痛感等情感效應，也可表達純潔、神聖、熱情、吉祥、喜氣、神祕、高貴、優美等抽象性的寓意。民族服飾色彩多運用鮮豔亮麗的飽和色，以色塊的並置使色彩具有強烈的視覺衝擊力和視覺美感，明亮、鮮豔、熱烈、奔放，顯示出鮮明的色彩對比效果
儘管民族服飾在中國服裝中起著非常重要的作用，但是，從其誕生之日起就被人類歷史所禁錮，被人們的觀念所束縛，被生產工藝所限制，被文化、環境、社會生產力發展水平等因素所制約，存在著歷史的侷限性及表現形式的不完整性。
中國傳統服飾，中國傳統服飾的來歷和特色
嵇幼絲 1 漢民族的傳統服飾是 漢服 從古代開始，夏商周一直到明朝，這是我們的傳統，只是後來滿清入關，滿洲殖民者強行讓我們脫下了自己的衣裳！導致今天都沒有多少人知道漢民族曾經存在如此美麗的服飾 漢服！我覺得旗袍唐裝什麼的不能代表中國，中國自古以來其實指的就是華夏 中原一帶，少民不過是加上去的而已。漢...
20世紀歐洲服飾，歐洲貴族服飾是什麼樣子的
豆村長de草 18世紀人民以 蓬巴杜夫人 和 法蘭西女王 審美傾向為首的高聳向上髮型成為那個時代的潮流。宮廷高發簪上不僅有珍珠寶石的鑲嵌，高雅的假花花卉，飄逸的羽毛緞帶，還有用小鳥 丘位元像 樹枝 蔬菜等裝飾物將整個頭部弄得無比盛大。這高聳的髮型，在當時還有一些有趣的名字，英國花園 瘋狗 泡沫急流 ...
中國傳統服飾的材料介紹
傳統服裝有兩種基本形制，即上衣下裳制和衣裳連屬制。上衣下裳制，相傳起於傳說中的黃帝時代，易 繫辭下 載 黃帝 堯 舜垂衣裳而天下治，蓋取諸乾坤。這一傳說可以在甘肅出土的彩陶文化的陶繪中，得到印證。這可以說是中國最早的衣裳制度的基本形式。上衣下裳的服制，據 釋名 釋衣服 載 凡服上曰衣。衣，依也，人所...