1樓：貝爾後
首先要取法要上，意思是要學古人留下來的精華，能留到現在的畫都是好東西。有了謙虛好學的心態去學習，當代人在怎麼創新，都是古人早玩過的。。。只是現在沒有人去好好注意。
有了以上的心態就可以開始學了。根據您自己的喜好和畫法可以去找資料，比較有名雪景的畫有，北宋范寬『雪景寒林，雪山蕭寺圖』，還有李成『寒林平野圖，小寒林圖，雪山行旅圖，寒江釣艇圖』元代黃公望『九峰雪霽圖』清代石濤『雪景山水冊頁』等等很多很多。。有幾張畫在網上可以搜的到的。
關於技術上差不多都是用灰的天空來顯出留白的雪山，注意樹的蒼茫，石頭的若影若現。
希望對您有幫助。
2樓：匿名使用者
個人認為用黃紙畫，直接上鈦白就可以了。如果是在白色的生宣上的話得用淡墨襯托了。
3樓：魔女糕點師
留白就是留有餘地，給人的視覺一個悠閒的地方，畫整體上有緊有松，有節奏變化。所以要根據你的作品在合適的地方進行留白。 就按這種方法畫。
4樓：戀愛的味道
雪景中白色的學用黑色的樹或地襯托很立體的。
國畫留白是什麼意思
5樓：龍城裝飾齊
中國的繪畫藝術的最高境界就是留白。給人以無限想象空間的表現技法之一，留白，在國畫的技法中表達的思想語言尤為含蓄，既可為雲，又可是水，也可是雲水相間。這是在山水畫中的技法運用。
6樓：自然而然
這裡的留白直觀地看，就是沒有著色的地方，也就是空白的地方，但是這很有講究。
使畫面構成的重要組成部分，中國畫叫做佈局，分白布黑，虛實相間，計白當黑，疏可走馬（白）密不透風（黑）等等都是在說六百的問題。
山水畫中的留白什麼作用
7樓：匿名使用者
留白即在畫作上留出一部分視覺空間，使畫面不至於太滿，給人擁擠的感覺。
留白也是國畫山水寫意的表現，不追求西畫的面面俱到，而是點到即可。
中國畫留白處代表什麼？
8樓：匿名使用者
中國畫博大淵源，留白代表中國畫概括技法，在中國畫裡留白，可以代表許多，空間，水，雲，霧，褶皺等，有立體，亮度，高光的作用。
9樓：匿名使用者
計白當黑，中國畫的留白意境深遠，它是天 地 雲 霧 水 霜 雪等。
10樓：匿名使用者
「留白」是中國畫特有的繪畫語言之一，指在構圖或上墨（色）時，讓部分空間不著筆墨（色）而保留紙面的本色，從而達到一種「虛實相生」，「無筆墨處皆成妙境」的審美意趣的表現手法。千百年來，如何留白，體現空白空間的視覺和精神價值，已經成為中國繪畫藝術非常重要的一個問題。「空白」在現代設計藝術中同樣具有重要的地位和作用，如果將中國畫中關於空白運用的技法和觀念運用到現代視覺設計中來，這無疑是對現代設計藝術的一種豐富和拓展。
11樓：匿名使用者
中國畫的留白，是其獨有的表現手法之一。留白是通過欣賞者的審美聯想和想象而獲得的一種意象空間。它與中國古代道家思想、傳統的審美意識、觀察記憶方式和藝術表現方法相一致，具有鮮明的民族特色。
無畫之處皆成妙境」是中國畫所特有的美學觀點。與其他畫種相比，中國畫喜歡在畫面中留出大大小小、各式各樣的空白來。這些空白並非無意，有的寓意著天，有的寓意著水，有的寓意著雲霧，有的可能則什麼也不表示，是一種感覺，一種印象，或是一種意境，這種空白在中國畫中謂之「留白」
2、國畫中留白有什麼妙處？
12樓：匿名使用者
簡單說留白的。
來作用就是透氣自，深遠，意猶未盡。
國畫講寫意，留白處正是筆未到意已至的美妙所在。
可以提前深思熟慮佈局構圖確定留白，也可以是妙手而得，再添一筆即有畫蛇添足之嫌的留白。
好的留白各有各的妙處，需要自己體悟。
不好的留白只能造成畫面空，散，亂，高手低手相差就在這寸許墨間。
13樓：匿名使用者
一切盡在不言中。
給你充分的想象空間。
畫出來就死了，這樣每個人心中的都會不同很高明。
14樓：匿名使用者
空有空的道理，滿張滿紙不一定就是好，空也許就是滿，也需要看畫人的意境。
中國畫如何理解構圖中的「留白」 寫的好可以追加
15樓：二月花後
國畫的留白可以說是國畫的特點和智慧所在，留白不僅增加了畫面的空間感，也給人自由想象提供了條件，留白的恰到好處讓意境深遠，優秀的畫家在處理留白時很是用心。
16樓：匿名使用者
不急的話，我找找看。
是要1000字？ 把郵箱給我 把郵箱地址給我 總字數1087個。
文學作品中使用留白手法的例子有什麼？
17樓：懂球妹妹
1、莫泊桑在《項鍊》中曾經使用過。
「唉。可憐的瑪蒂爾德，不過我那一串本是假的，頂多值五百金法郎！……
在《項鍊》中作者在婦人講述真相後結尾，對女主人公之後的生活及反應不再加敘，從而激發了讀者對其未來日子的豐富聯想。作者通過留白的手法，讓結局充滿了多元化，讓人難以捉摸最後的結果。
2、陶淵明在《桃花源記》裡的使用。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終。後遂無問津者。
不知道他是怎麼生病的，後來的桃花源變成什麼樣子？這也給人帶來很多猜想，讓人很是嚮往。
3、魯迅先生在《孔乙己》中也曾使用。
「這。下回還清罷。」「跌斷，跌，跌。一一魯迅《孔乙己》
作者用省略號來將下面的語言代替，來超越語言，使語言的省略給讀者更多思考的空間。這樣的語言有著主人公孔乙己鮮明的強詞奪理、不知羞恥、毫不爭氣的語言特點，這樣使孔乙己的形象躍然紙上。
請問國畫中題字的位置怎麼合適
18樓：匿名使用者
基本的原則還是有的，比如不能題在畫比較密的地方，題字的詩句字型的大小不能太大，並且最好姓名的大小略小於詩句的，並且還得考慮到最後印章的位置。
19樓：黑人默默
那你得傳畫上來大家參照，否則不好說。切記不要覺得**留白多比較空就往**題，往往那裡是這副畫的「氣」所在，給堵上了會很壓抑。去參照網上一些名家山水畫欣賞的提法，找到根自己畫面結構差不多的，照著題就是了。
20樓：匿名使用者
學國畫就應該好好研究他的經營位置，國畫的氣韻 提款不能破壞整體的格局氣韻。
21樓：江中的野火
這就要看你的畫面佈局了，你有留題字的地方嗎？
並且山水畫題字，橫幅畫最好在畫面的上面，看你的左右兩邊，**有留白，就在**題。
22樓：中姮娥勤中
題字大小數量及字型風格，以服務畫面主題為主，在空架結構上要起到畫龍點睛的作用。
名章一般與落款題字大小一致為佳。
一般鈴印數量為單數。
閒章要與名章呼應。
如果蓋3方印。
名章朱白文各一枚。閒章一枚為起首章。通常鈴印在正文第一行第2到第三個字的外側。
壓角章一般是閒章的一種。也可以是肖像印或收藏印。
具體問題具體分析。
百科：對於一幅作品，總有虛實、疏密之處。若密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，亦可借印章充實，宛如挪動小小的"秤砣"，使畫面均衡熨貼。
款尾名章、字號章的位置如要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。
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