1樓：查鴻羽
油畫罩染技法來 基本步驟是一自
先用素描方式把人物或靜物繪製出來 這個時候是黑白的, 也可以是棕色的,基本上是單色,等幹了這個底色之後 二 用調色油和打馬油混合大概1比2的樣子調和,繪製時候用少量的顏料調多點油 一遍一遍罩染, 罩染時候要注意 罩染時候先罩一遍對比色,這樣比較厚重. 基本上的技法就是這些了 其他的用筆阿 顏料 手法 都需要大量的積累的
2樓：匿名使用者
說到罩染就是前bai面du的步驟已經做完了 可以zhi做試罩染dao
用很淡薄的顏色給物件內上色 由於之前的基色已經有立體感 所以罩染後效果會很明顯 乾透後可以進行全面罩染 調和劑為全核桃油 對於技法就是 薄 透 所以最好用透明顏料
3樓：
一遍又一遍,一遍更比一遍薄.
從視覺上產生一種"灰"
4樓：顏成子
其實古典罩染不僅應用在油畫中，也在古典國畫中有所體現。
罩染技法是一種內透明的薄塗法，能隱容約透出底下一層的顏色來。是一種溼畫法，薄塗畫法。在油畫中則表現為乾溼結合。
下面以古典國畫的繪製流程為例來闡述古典罩染技法：
第一步.線稿。線稿是最重要的第一步，是整幅畫成敗的關鍵。
第二步.打底。鋪一層褐色底。
第三步.罩染黃色
第四步.罩染紅色
第五步.罩染青色
第六步.罩染白色
最後一步.調整、深入、結束。
而油畫的罩染方法跟國畫的罩染方法大體上是一致的。其原理完全一樣。下面以臨摹魯本斯的油畫為例來闡釋油畫的罩染方法。
第一步.起形。油畫的起形線條輕輕的不要太明顯。
第二步.鋪底。溼畫法，多用松節油，淺淺的用熟褐色鋪底，逐漸加深。（歐洲主流的畫法第一遍用的是土黃色）
第三步.分明暗。繼續做底，暗部逐漸加深，還是溼畫法。
第四步.罩染受光部**粉紅色。
第五步.罩染黃色。習慣上亮部是厚塗。
第六步.罩染白色。逐漸亮部變成厚塗。
第七步.調整深入完成。
示例**《魯本斯地與水的聯合》
什麼是油畫罩染技法？
5樓：匿名使用者
罩染技法在英文中bai的名稱是glazing，也有du上光zhi
的意思，實際上dao指的就是用很薄回的顏色在乾燥色層答上做的透明罩染，利用光的透疊效果來呈現色彩，在古典油畫中應用較多，最擅長罩染的畫家是倫勃朗。從原理上來講，直接畫法是用調和的辦法來獲得顏色，比如畫一個檸檬，亮面的顏色就會在黃色中加比較多的白去提高亮度，同時會降低純度。而罩染技法則不同，是先用白色和生褐等暗色在檸檬處做出素描，塑造出形體，亮部用鉛白堆厚，產生肌理，等這層素描幹了以後，用很薄的黃色顏料去罩染，下層的素描依舊可以見，同時整個檸檬會帶上一層黃色的調子，亮部會呈現出明亮的黃色，這樣獲得的效果純度和明度都很高，比直接畫法顯得明亮滋潤，更具有油畫的材料審美特性。
但罩染技法很少單獨使用，通常會和不透明的見解畫法結合使用，而且罩染使用的調和劑配方眾說紛紜，配方很重要，因為調和劑的流動性和光學屬性直接影響到操作的成功率和呈現出來的視覺效果，國內近年來流行用一種含有馬蒂樹脂的透明調色膏來畫罩染，但實際上這並沒有確鑿的根據。
罩染技法使用的工具也是傳統繪畫工具，多用貂毛圓頭筆（塗刷和銜接）和扇形筆（掃平筆觸，減薄色層）。
6樓：貓咪
第一位很詳細了～～～～
油畫的罩染法是怎麼樣的？
7樓：匿名使用者
罩染法就是間接畫法,就是一層一層的畫上去``從描繪基本框架的開始``然後顏色從淺慢慢到深~`
講是這麼講``但真正做起來就不這麼簡單,建議你找個人教一下~
8樓：匿名使用者
罩染技法確實有一定的難度,我們曾經上過一個月的古典油畫技法課 , 從材料到畫法都很講究的,上面說的也沒錯,但細節操作上就有點難了, 現在大多和直接畫法結合.你也是學油畫的嗎?可以參考詳細的書籍啊,幾句話很難說清的
9樓：如意真好
基本做畫步驟：先在畫布上勾繪出精細的素描稿，然後用一種顏色薄薄地罩染一遍，（要透出底下的素描稿，不能蓋住）然後按照整幅畫面的明暗，將亮部提亮，再將暗部壓重。
然後再根據要表現的顏色分層罩染。一定注意要等上一遍色層乾透以後再罩染下一遍顏色，否則會產生色層之間的吸油，會影響畫面效果。
在伊維爾技法中有講。
油畫古典罩染技法的步驟。
10樓：顏成子
其實古典罩染不僅應用在油畫中，也在古典國畫中有所體現。
罩染技法是一種透明的薄塗法，能隱約透出底下一層的顏色來。是一種溼畫法，薄塗畫法。在油畫中則表現為乾溼結合。
下面以古典國畫的繪製流程為例來闡述古典罩染技法：
第一步.線稿。線稿是最重要的第一步，是整幅畫成敗的關鍵。
示例 毗沙門天王像區域性
第二步.打底。鋪一層褐色底。
第三步.罩染黃色
第四步.罩染紅色
第五步.罩染青色
第六步.罩染白色。提白，厚塗。
第七步.罩染粉色
最後一步.調整、深入、結束。
而油畫的罩染方法跟國畫的罩染方法大體上是一致的。其原理完全一樣。下面以臨摹魯本斯的油畫為例來闡釋油畫的罩染方法。
第一步.起形。油畫的起形線條輕輕的不要太明顯。
第二步.鋪底。溼畫法，多用松節油，淺淺的用熟褐色鋪底，逐漸加深。
第二步.分明暗。繼續做底，暗部逐漸加深，還是溼畫法。
第三步.罩染紅色。
第四步.罩染綠色。亮部開始罩染**的紅色，逐漸松節油開始減少，還是溼畫法。交界線的地方用偏綠的**顏色。油畫開始儘量用溼畫法來罩染，後期逐漸變成純顏料厚塗。
第五步.罩染黃色。習慣上亮部是厚塗。
第六步.罩染白色。逐漸亮部變成厚塗。
第七步.調整深入完成。
示例 魯本斯《地與水的聯合》區域性
11樓：w別y雲j間
步驟（一）起形
構圖與大形的編排在這一階段基本確立。
步驟（二）鋪色與塑造
鋪色的主要目的是簡練地畫出大的色彩區域、大的形體關係，以及為後來的肌理、色層打下好的基礎。塑造是指在第一遍鋪色的大致平面效果上用筆觸進行由大到小的體積建立，目的是使形體和色彩逐漸明晰、實在。
步驟(三)全面罩染與區域性罩染
區域性罩染適宜刻畫細部，也叫分染，全面罩染則有利於畫面的整體關係及整體表面光澤的均勻一致。
罩染簡介：就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個已經乾燥了的畫層上，這個畫層既可以是厚的也可以是薄的。由於底層的顏色可以透過罩染層顯現出來，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區別。
在進行罩染之前先要確保早前的色層都已經完全乾透。如果要直接在底畫上進行罩染，底畫可以直接使用丙烯顏料（在同樣情況下它能在幾分鐘內乾透）來繪製。
12樓：匿名使用者
（一）起形
古典技法：不管油畫最終效果在層次上、色階上多麼複雜，線條在最初階段的提煉和概括卻至關重要，它首先表現為對大的構圖的設定，其次則是對各部分形體的定位與描繪。因此，構圖與大形的編排在這一階段必須基本確立，而在後階段很少進行改動，這是傳統油畫在啟形上嚴謹的表現，所以要求最初的啟形必須嚴格而考慮周全。
新罩染技法：對於新罩染技法來說，由於其後期罩染覆蓋性很強，所以前期的起行用什麼方法並不重要。線，面，甚至影印都可以
（二）鋪色與塑造
古典技法：第一遍鋪色的主要目的是簡練地畫出大的色彩區域、大的形體關係，以及為後來的肌理、色層打下好的基礎。這裡所說的大的形體關係是指概括而整體地對待畫面中的各個形體，省去在素描意義上小的細節和小的變化，減少明暗層次，甚至可以將體積、起伏歸納為大面積的平面化效果而進行概括。
大的色彩區域是指將色彩的各種細小的變化簡化為基本的固有色傾向，而色彩的冷暖變化和固有色細節等都儘量概括到大的固有色裡。塑造是指在第一遍鋪色的大致平面效果上用筆觸進行由大到小的體積建立，目的是使形體和色彩逐漸明晰、實在。由於第一遍色很可能將啟形的線條几乎覆蓋掉，這便需要我們用具有一定色彩差別的重色重新勾畫，確定形體的輪廓與結構，同時，從暗部畫向亮部的逐漸塑造。
塑造必須是由薄到厚地逐層進行，同時在用油上仍然必須遵守「肥蓋瘦」的原則，讓含調色油多的色層留在以後的透明罩染上。這個部分需要用到各種技法和繪畫方法，比如手擦（手掌球部的混合），具體操作沒有定論，看個人水平和喜好。
新罩染技法：但重要的是——由於其後期覆蓋性的增強而無法改正和不可能在罩染過程中改正，所以前期的起行一定要準確無誤，不能有絲毫的馬虎。與古典罩染技法一樣，可以說，前期的構圖和塑造構成了這幅畫完全的骨架和身體。
罩染就是衣服。
(三)全面罩染與區域性罩染
古典技法：罩染還分區域性罩染和全面罩染，區域性罩染適宜刻畫細部，也叫分染，全面罩染則有利於畫面的整體關係及整體表面光澤的均勻一致。反之區域性罩染過多則會影響這種關係。
在我們用反覆覆蓋、多次罩染進行對物象的塑造、刻畫中，免不了會產生對整體關係和氣氛的忽視，從形體和色彩上或是肌理和色層上都會顧了區域性而失去了整體的關係。這時需要我們用含油量相對濃稠的透明色對整個畫面進行全面的罩染，色彩的選擇可以根據自己對總的色調的需要來考慮。這樣便可以獲得一種渾厚、圓潤的形體感；一種諧和、明澈的色彩氣息；一種亞光而潤澤的表面油層；各種豐富的肌理和色層都被籠罩於其中，產生出一種凝重而渾樸的藝術感染力。
新罩染技法：等塑造完畫面，或者完全黑白素描或者是完整的畫面乾透以後，罩染部分其實很簡單，但這卻是這幅畫最重要的時候，罩染進行時候所需要的溫度和時間的控制需要自己把握，因為它幾乎是一次罩完就全盤定格。在全面罩染的同時選取區域性給以增加和減少量的大小，以你自己的畫面來控制其畫面的薄厚，沒有薄厚的限制，達到水面一樣平滑為最佳狀態，然後放到通風處涼幹。
古典油畫技法，油畫古典罩染技法的步驟。
就用三合一油就行了。要求高點就用調色油和松節油就行了。第一層用松節油，二內層開始容增加調色油的比例。每層乾透後用4 1的鬆解油加調色油整體刷遍畫面，在畫新層。注意油膜狀態，需要長期練習，才能把握好油膜狀態，不能厚，不能薄，不能吸油不能擠油，不能無光亮，不能太亮。在高要求就得在不同的乾性油中找到合適自...
古典堪培拉油畫技法是用什麼材料做底的
w別y雲j間 間接畫法則是先上塑形膏，用塑形膏勾出基本型再上一層薄薄的顏料，此時調和的一定要用調色油不可以偷懶用松節油如果是畫人的畫一般這一層會上綠色再上塑形膏，但是不要太厚再上顏色，到了這一層如果是畫人的話可以開始上膚色但是要保持透明度，這樣可以把之前的青綠色透出來。間接畫法也叫堪培拉畫法，油畫間...