1樓：我了割草啊
姜夔 點絳脣 丁未冬，過吳鬆作 燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。 第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
「今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞」出自誰的詞？拜託各位了 3q
2樓：第知
姜夔 點絳脣 丁未冬，過吳鬆作 燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。 第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
3樓：朝化
「今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞」出自姜夔的《點絳脣 》
憑欄懷古,殘柳參差舞作者名字怎麼念 5
4樓：查爾達斯
這是姜夔（音同「葵」）的《點絳脣》：
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
「白石道人」是誰﹖
5樓：笨笨
姜夔（jiāng kuí 1154—1208），字堯章，別號白石道人，鄱陽（今江西波陽縣）人。一生沒有做過官。精通**，會做詩填詞。
他的詞對於南宋後期詞壇的格律化有巨大的影響。具有現實意義的作品比較少。特點是辭句精煉，風格不庸俗。
下面列舉一些作品
點絳脣燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
鷓鴣天京洛風流絕代人，因何風絮落溪津。籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。
紅乍笑，綠長顰，與誰同度可憐春。鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷雲。
踏莎行燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
6樓：糕調
姜夔（jiāng kuí 1154—1208），字堯章，別號白石道人，與姜石帚並非一人。漢族，饒州鄱陽(今江西鄱陽縣）人。南宋詞人。
他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖。早有文名，頗受楊萬里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與張鎡等名公臣卿往來。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。
工詩詞、精音律、善書法、對詞的造詣尤深。有詩詞、詩論、樂書、字書、雜錄等多種著作。
7樓：一笑森
姜夔（jiang一聲， kui 二聲）
殘柳參差舞表達了詞人什麼樣的情感
8樓：
懷古正是傷今。「殘柳參差舞，」柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼。
「殘柳參差舞」這一自然意象，實際上是南宋衰世的象徵，隱然包含著雖已殘破仍不甘滅亡的意味。這與李商隱《登樂遊原》「夕陽無限好，只是近黃昏」，象徵唐朝國運的不可挽回有同工之妙。而其作為自然意象之本身，則又補足「今何許」一大反詰之自然意蘊。
因而這一句話表現了作者的憂國之情，對南宋的沒落感到淒涼不甘。
9樓：再見___北極雪
殘柳參差舞
實際上是南宋衰世的象徵，隱然包含著雖已殘破仍不甘滅亡的意味。
暗含知音難覓之意，增添詞情的蒼涼與悲壯
數峰清苦 商略黃昏雨在藝術手法上有什麼特點
10樓：野兔兔
1、手法：
「數峰清苦。商略黃昏雨。」商略一語，本有商量之義，又有醞釀義。
湖上數峰清寂愁苦，黃昏時分，正醞釀著一番雨意。此句的數峰之清苦無可奈何反襯人亡萬千愁苦。從來擬人寫山，鮮此奇絕之筆。
比之辛稼軒之「我見青山多嫵媚，料青山，見我應如是」（《虞美人》），又是不同的況味。
2、原詞：
點絳脣·丁未冬過吳鬆作
姜夔燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古。殘柳參差舞。
3、譯文：
北方的鴻雁悠然自在，從太湖西畔隨著白雲飄浮。幾座孤峰蕭瑟愁苦，好像在商量黃昏是否下雨。
我真想在第四橋邊，跟隨天隨子一起隱居。可他如今在何處？我獨倚欄杆緬懷千古，只見衰柳參差風中飛舞。
4、創作背景：
公元2023年（南宋淳熙十四年丁未）冬天，姜夔往返於湖州與蘇州兩地之間，經過吳鬆（今江蘇吳江）時，乃作此詞。姜夔平時最心儀於晚唐隱逸詩人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳鬆。
5、作者簡介：
姜夔，南宋文學家、**家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬里、范成大、辛棄疾等交遊。
慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。
姜夔對詩詞、散文、書法、**，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。
11樓：簫灑舞劍
數峰清苦。商略黃昏雨。
出自南宋詩人姜夔的《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。
賞析白石論有四素：氣象、體面、血脈、韻度。對四者的要求且是「氣象欲其渾厚」、「體面欲其巨集大」、「血脈欲其貫通」、「韻度欲其飄逸」。
雖是論詩之語，移之於詞，也甚貼切。讀此詞，知其所言非虛。
南宋淳熙十四年丁未之冬，白石往返於湖州蘇州之間，經過吳鬆（今江蘇吳江縣）時，乃作此詞。為何過吳鬆而作此詞？因為白石平時最心儀於晚唐隱逸詩人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳鬆。
上片之境，乃詞人俯仰天地之境。「燕雁無心」。燕念平聲（yān煙），北地也。
燕雁即北來之雁。時值冬天，正是燕雁南飛的時節。陸龜蒙詠北雁之詩甚多，如《孤雁》：
「我生天地間，獨作南賓雁。」《歸雁》：「北走南征象我曹，天涯迢遞翼應勞。
」《京口》：「雁頻辭薊北。」《金陵道》：
「北雁行行直。」《雁》：「南北路何長。
」白石詩詞亦多詠雁，詩如《雁圖》、《除夜》，詞如《浣溪沙》及此詞。可能與他多年居無定所，浪跡江湖的感受及對龜蒙的萬分心儀有關。劈頭寫入空中之燕雁，正是暗喻飄泊之人生。
無心即無機心，猶言純任天然。點出燕雁隨季節而飛之無心，則又喻示自己性情之純任天然。此亦化用龜蒙詩意。
陸龜蒙《秋賦有期因寄襲美（皮日休）》：「雲似無心水似閒。」《和襲美新秋即事》：
「心似孤雲任所之，世塵中更有誰知。」下句緊接無心寫出：「太湖西畔隨雲去。
」燕雁隨著淡淡白雲，沿著太湖西畔悠悠飛去。燕雁之遠去，暗喻自己飄泊江湖之感。隨雲而無心，則喻示自己純任天然之意，宋陳鬱《藏一話腴》雲：
白石「襟期灑落，如晉宋間人。語到意工，不期於高遠而自高遠。」范成大稱其「翰墨人品，皆似晉宋之雅士。
」張羽《白石道人傳》亦曰其「體貌輕盈，望之若神仙中人。」但白石與晉宋名士實有不同，晉宋所謂名士實為優遊卒歲的貴族，而白石一生布衣，又值南宋衰微之際，家國恨、身世愁實非晉宋名士可比。故下文寫出憂國傷時之念。
太湖西畔一語，意境闊大遙遠。太湖包孕吳越，「天水合為一」（陸龜蒙《初入太湖》）。此詞意境實與天地同大也。
「數峰清苦。商略黃昏雨。」商略一語，本有商量之義，又有醞釀義。
湖上數峰清寂愁苦，黃昏時分，正醞釀著一番雨意。此句的數峰之清苦無可奈何反襯人亡萬千愁苦。從來擬人寫山，鮮此奇絕之筆。
比之辛稼軒之「我見青山多嫵媚，料青山，見我應如是」（《虞美人》），又是何種不同的況味。卓人月《詞統》評雲：「商略二字，誕妙。
」下片之境，乃詞人俯仰今古之境。「第四橋邊，擬共天隨住。」第四橋即「吳江城外之甘泉橋」（鄭文焯《絕妙好詞校錄》），「以泉品居第四」故名（乾隆《蘇州府志》）。
這是陸龜蒙的故鄉。《吳郡圖經續志》雲：「陸龜蒙宅在松江上甫裡。
」松江即吳江。天隨者，天隨子也，龜蒙之自號。天隨語出《莊子。
在宥》「神動而天隨」，意即精神之動靜皆隨順天然。龜蒙本有胸懷濟世之志，其《村夜二首》雲：「豈無致君術，堯舜不上下。
豈無活國力，頗牧齊教化。」可是他身處晚唐末世，舉進士又不第，只好隱逸江湖。白石平生亦非無壯志，《昔遊》詩云：
「徘徊望神州，沉嘆英雄寡。」《永遇樂》：「中原生聚，神京耆老，南望長淮金鼓。
」但他亦舉進士而不第，飄泊江湖一生。此陸、姜二人相似之一也。龜蒙精於《春秋》，其《甫裡先生傳》自述：
「性野逸無羈檢，好讀古聖人書，探大籍識大義」，「貞元中，韓晉公嘗著《春秋通例》，刻之於石」，「而顛倒漫漶翳塞，無一通者，殆將百年，人不敢指斥疵纇，先生恐疑誤後學，乃著書摭而辨之。」白石則精於禮樂，曾於南宋慶元三年「進《大樂議》於朝」，時南渡已六七十載，樂典久已亡滅，白石對當時樂制包括樂器樂曲歌辭，提出全面批評與建樹之構想，「書奏，詔付太常。」（《宋史·樂志六》）以布衣而對傳統文化負有高度責任感，此二人又一相同也。
正是這種精神氣質上的認同感，使白石有了「沉思只羨天隨子，蓑笠寒江過一生」（《三高祠》詩），及「三生定是陸天隨」（《除夜》詩）之語。第四橋邊，擬共天隨住，即是這種認同感的體現。
第四橋邊，其地仍在，天隨子，其人則往矣。中間下擬共二字，便將仍在之故地與已往之古人與自己連結起來，泯沒了古今時間之界限。這是詞人為打破古今侷限尋求與古人的精神句誦而採取的特殊筆法。
再如劉過《沁園春》之與東坡、樂天、林和靖交遊，亦是此一筆法。以上寫了自然、人生、歷史，筆筆翻出新意結筆更寫出現時代，筆力無限。「今何許」三字，語意豐富，涵蓋深廣。
何許有何時、何處、為何、如何等多重含義。故「今何許」包含今是何世、世運至於何處、為何至此我又如何面對等意。此是囊括宇宙、人生、歷史、時代之一大反詰，是充滿哲學反思意味一大反詰。
而其中重點，主要在「今」之一字。憑欄懷古，筆力雄勁，氣象闊大。古與今上下映照成文，補足「今何許」一大反詰之歷史意蘊。
應知此地古屬吳越，吳越興亡之殷鑑，曾引起晚唐龜蒙之無限感慨：「香徑長洲盡棘叢，奢雲豔雨只悲風。吳王事事須亡國，未必西施勝六宮。
」（《吳宮懷古》）亦不能不引起南宋白石之無限感慨：「美人臺上昔歡娛，今日空臺望五湖。殘雪未融青草死，苦無麋鹿過姑蘇。
」（《除夜》）
懷古正是傷今。「殘柳參差舞，」柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼。
「殘柳參差舞」這一自然意象，實際上是南宋衰世的象徵，隱然包含著雖已殘破仍不甘滅亡的意味。這與李商隱《登樂遊原》「夕陽無限好，只是近黃昏」，象徵唐朝國運的不可挽回有同工之妙。而其作為自然意象之本身，則又補足「今何許」一大反詰之自然意蘊。
結筆之意境，實為南宋國運之寫照。返觀數峰清苦二句，其意蘊正為結尾之伏筆。在此九年之前，辛稼軒作《摸魚兒》，結雲：
「休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處。」乃是同一意境。白石本詞用舞字結穴，蘊含無限蒼涼悲壯。
陳廷焯《白雨齋詞話》雲：「《點絳脣。丁未冬過吳鬆作》一闋，通首隻寫眼前景物，至結處雲『今何許，憑欄懷古，殘柳參差舞』，感時傷事，只用今何許三字提唱，憑欄懷古下僅以殘柳五字詠歎了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者弔古傷今，不能自止，洵推絕調。
」善於提空描寫，從虛處著筆，正是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史（尚友天隨與懷古）、時代打成一片，融為一體。
尤其「今何許」之一大反詰，其意義雖著重於今，但其意味實遠遠超越之，乃是詞人面對自然、人生、歷史、時代所提出之一哲學反思。全詞意境遂亦提升至於哲理高度。「今何許」，真可媲美於《桃花源記》「問今是何世」，《登幽州臺歌》「前不見古人，後不見來者」。
這首詞無限感慨，全在虛處，正是「意愈切而詞愈微」，這種寫法，易形成自我抒寫之形象與所寫之意象間接開距離，造成朦朧之美感。此詞聲情之配合亦極精妙。上片首句首二字燕雁為疊韻，末句三四字黃昏為雙聲，下片同位句同位字第四又為疊韻，參差又為雙聲。
分毫不爽，自然天成。雙聲疊韻之迴環，妙用在於為此一尺幅短章增添了聲情綿綿無盡之致。
與今坐上嘲子瑜，爭似舟中懷李白什麼意思
與今坐上嘲子瑜，爭似舟中懷李白。語出 贈黃虛舟 是宋代詩人李曾伯所作詩詞之一。現代漢語的意思是 與其今天坐著嘲笑諸葛子瑜 瑾 比得上到船中去懷念李白呢？ 吳鬧鬧 贈黃虛舟 李曾伯 君不見君家知命今師日，白衫騎驢人不識。當時畫作梁園圖，惟有龍眠老仙筆。又不見異時知命離戌州，終身原學陶朱遊。能令太史為著...