1樓：匿名使用者
所謂的構思**不過是自己腦中的某個靈感忽然被觸動，然後你就產生了想寫出一個東西，一個故事的衝動，內心是喜悅的，心中會想，我這個故事一定很精彩吧？產生的這種衝動是繼續寫下去的動力。他只是一種模糊的東西，沒什麼條條框框去限制它。
至於大綱，大綱是主要介紹一條主線，其實是作者在寫作的過程中不會「走岔路」的東西；是讓作者在無法進行寫作時的一條指路標。它既可以詳細，也可以具體，就看你個人的選擇。
如果具體，你可以每十萬字或者五六萬字就備一個大綱，寫出具體的路徑。這樣的優點是以後寫起來很快，方便。但由於這是短期內構造的思路，所以不會很完善，以後作者如果有什麼新的構想，要想方設法加進去，有些麻煩。
如果是概括型的，那麼可以只寫出主角大體的歷程，甚至只用標題就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老頭----體質的變化————云云，一看就知道大體的脈絡。
大綱就是大致的方向，它確定了題材、主角性格、大背景、篇幅長短等。
第一步是要有大概的故事提綱，第二步是去了解相關題材的知識，尤其要看同類題材的翹楚之作，第三步是在創作中顯示自己的特色，最好有突破已有**的情節，即使無法突破經典，也要有劍走偏鋒的獨到之處，不然很容易被類恆河之沙的作品埋沒。當然，修改很重要，想成為經典，這是重要的一環。此外，提醒一點，**不能寫的很水，有些**為了趕進度湊字數就寫的很水
要讓讀者有種身臨其境的感覺就是考驗作者對**人物的刻畫是否成功。讓讀者感到如果我遇到這事的時候該怎麼做，然後再寫出自己的觀點讓讀者認同。
人物要有特點，不要一味得把男女主人公刻畫得多麼帥氣漂亮。故事情節有多種選擇可以根據個人愛好選擇，比如平淡中可以使人物多一點傻傻的可愛，描繪一個令人溫馨的畫面；高潮中來個令人意想不到的轉折；結局根據情節決定是喜是悲。另外還要根據個人實際生活加一點主觀感受。
如果你寫的是懸疑型別的文章，免不了要做好鋪墊，處處懸念，又不乏處處抽絲撥繭。 如果你寫的是恐怖型別的文章，要學會用文字把引導人到你的節，用文字使讀者體會其中的恐怖。如果你寫的是科幻**，就不要畏首畏尾，讓你的思想天馬行空。
如果你寫的是青類文章，就讓語言活起來，跳躍出時代的息。 如果你寫的是穿越型別的**，就不要被歷史的背景所束縛，因為本來穿越就是一件不可能的事。如果你寫的是勵志類的文章，就要鏗鏘有力，讓文字也散發激情
2樓：竇穎卿泰女
首先你要先寫好人設，確定人物關係以及故事大綱（你得知道你想寫的是一個怎樣的故事，是喜是悲，哲學還是愛情，懸疑還是玄幻等等），然後根據你所建立好的人設來分配他們在故事裡的情節，慢慢劇情，不斷往裡面新增更多詳細資訊使情節豐滿，內容具備感染力，你可以不斷修改完善，要記得故事情節和人物之間的聯絡千絲萬縷，不要寫著寫著就跳脫出去了。
3樓：小影子
新手起步都是很難的，在文筆和佈局方面會有所短缺，但新手的思路新穎，腦子裡有情節就好辦事，只要注意全文的銜接就不會有太大的問題。可以看看文筆好的**，但切忌模仿！
4樓：匿名使用者
先構思人物的身世，**的種類，在想情節，希望你不要像三少一樣寫出千篇一律的文章，我看得心煩。有事可找我。
怎樣去構思一個**，怎麼設定情節
5樓：龍族夜鶯公主
您好，很高興回答您的問題。
首先得有一個大致的思緒，並且這個思緒合理，然後可以去構思幾個主要人物，把主要人物的生平經歷與主線串聯在一起。
比如主線是a殺了b，那麼a為什麼要殺b，a的理由是什麼，a和b在過去要什麼矛盾。
再大致構思完後可以準備動筆寫大綱，大綱不需要寫的特別好，它只需要把你自己的思路全部理出來。寫完大綱再把大綱修改一下，確定沒有bug。
就好像擴句一樣，把大綱擴成一個完整的故事，再在中間插入一部分語言對話語句。
短篇長篇都差不多，把起因經過想好，中間隨便自由發揮，只要不蹦就差不多了。
然後我這邊也不是專業的，只能先幫你這麼多，純手打，求採納謝謝！
ps如果你想寫好一部**，首先得有足夠的毅力去堅持，只要你不停的寫肯定可以完結。
6樓：愛你絕不反悔
首先，建議你選好大的社會背景。這樣有助於你的社會構架和情節走向。比如：
戰亂時代，一般是以謀略定天下，英雄輩出的年代。或者太平盛世下的小日常。又或者現代風的時尚、互動、網路等等。
其次，人物和性格。如何設定情節還要看人物是怎樣設定的。比如：
人設帥氣的大叔和小蘿莉，那必然涉及大叔的過往和小蘿莉的暗戀物件。或者人設是青梅竹馬，那必然涉及如何從相熟的玩伴關係。過渡到戀人。
又或者人設為總裁和灰姑娘（王爺和小姐），這樣的一般會涉及到女主的成長和蛻變等。
最後，故事大綱。有了前面兩者的鋪墊，相信你已經有了大概的故事大綱。有故事大綱以後，你需要做的就是將細節細化，大事件中穿插小細節。
比如：女主遭人**，如何**成功，有哪些小細節做支撐。是東西被偷？
還是蓄意栽贓？亦或是弄假成真。
希望這些小建議對你有幫助。
7樓：匿名使用者
有這樣的模板書嗎？
做幾個大框架，每一個框架都是一個小目標，每一個小目標裡面有n個小劇情。其實一個劇情就結束一個小故事那枚吸引力，就像連續劇一樣留懸念
8樓：匿名使用者
1.在構思問題上，你可以先作個大概的框架，然後再邊寫邊想。或者你還可以先製作一個人物關係表，寫人物之間的一些關係，（比如：
x跟y是仇人啊，x跟z是父子啊）這樣的話可以由人物關係著手更容易地把故事寫下去。 2.不用太刻意去理會歷史事件，你看看古龍的**，他的**90%以上都沒寫歷史背景，就是寫了也是天馬行空（比如《陸小鳳傳奇》裡的皇帝，誰知道他是哪個朝代的哪個皇帝？
），如果你真想寫歷史背景但卻又不太懂歷史，可以簡單明瞭地敘述是哪個朝代發生的就行了。而且**本就是一個藝術作品，誰管那麼多歷史啊。 3.
「各民族文化，什麼兵器啊，藥材啊，巫術啊，佛教啊」關於這些呢你不用知道太多，這些你基本可以依靠於自己的想像（但不要太離譜），詩詞呢你只要掌握我們在上學的時候學的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先讀一些武俠**（或看關於武俠的影視作品），多讀多看就自然會有個「度」了，你只要掌握那個「度」就可以了。
我再說一個，武功方面呢，不要寫得太誇張，不要寫得太超過人的極限，基本以實打為主（內功和輕功之類的可以寫得稍微誇張點，但也不要超過那個「度」，僅僅是稍微而已）。一個人武功再強，一掌打出去也不可能傷到
三、五丈之外的人，不可能說這人可以騰空飛
五、六丈之遠（順便說一下，1丈=3.333333米）。所以寫太誇張的話讀者就覺得這是不可信的、不可能的事（畢竟這是在寫武俠**，而不是玄幻**）。
5.人名可以按照人的性格或背景起一些簡單有趣的名字，（當然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至於兵器或武功的名字，你平時多讀多看的基礎上應該可以起一些帥氣的名字。
6.要是文學底子不太理想也沒關係，你只要按照我們平時說話的語氣大膽地去寫就好了，不用太在意去寫一些有韻味的話什麼的。要是語句的韻意太深了，有時候讀者還看不明白是什麼意思呢。
參考資料：如果您的回答是從其他地方引用，請表明出處
9樓：作利
第一**開始的時候，就要設定人物，然後先定義人物的性格。
第二然後在定義遊戲中的地點，環境。
第三在最後就是整個遊戲的情節的發展，這個就是**中最重要的東西，可以說是**的靈魂，建議大家在寫**的時候，開頭要寫得好，最好就是可以吸引讀者的。
10樓：輪迴青蓮
1：首先你得明確主題，你要寫一本什麼樣的**，面對的是哪一類的人群**。
2：其次得有一個完整的大綱，大綱包括你對這部作品的構思，主要人物，性格，世界觀構建，以及發展途徑。
3：大綱完善之後便開始寫細綱，比如說主角怎麼崛起，以什麼樣的方式崛起，過程中遇到了什麼困難，怎麼解決的等等。
4：按照你最初的大綱來寫，因為寫作的過程中你不可避免的會遇到諸多否定，諸多質疑，你需要的便是堅持你最初的想法。
11樓：有點小彪悍吼吼
想好一個總體框架，比如開始發生的地點人物事情，經歷了怎樣的事後取得了什麼樣的結果。
框架想好之後在想主人公通過什麼的手段，冒險，經歷才能取得這樣的結果。
然後從手段冒險經歷去在進行細微的描述，比如說遇到什麼遺蹟出世，那這個出世的預兆，怎麼獲得遇到的困難，從這些點來入手。
最後關於人物的設定要自己把握，這本**要有什麼樣的人啦，能夠引起讀者的興趣。
良心問答求採納
12樓：匿名使用者
想好開頭：怎麼吸睛怎麼來。
藏好結尾：結尾最好是分支的，根據主線變化和內容有所選擇。
畫出主線：打個比方鬼吹燈系列主線是主角要解決鬼洞帶來的後脖頸眼球狀病毒。
加肉豐滿：這個根據讀者需求和各種情節自己加料就好，注意延續性。
13樓：匿名使用者
想寫麼？一起寫啊，我也想寫，一個人寫不出來而已。
14樓：戴玳瀻
儘量在情節上出乎讀者預料又能調取讀者興趣
如何構思**
15樓：摩羯保暖
構思**，莫過於就是寫大綱，一定要注意人物情感，以及人物背景，還有人物關係和人物特點。
每個人都有每個人都特點和故事，這個一定要有所突出，這樣才會有看頭。然後我是在湯圓創作裡寫**的，多年經驗推薦給你。
**情節構思特點（說越詳細越好）
16樓：____落櫻雨
a．單線型結構
構成**情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，**白始至終圍繞中心人物有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國**創作的傳統的結構形式。這種形式，其實也在目前的中外**創作中廣泛使用。
特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一.
這種結構有兩個特點：
第一，多是圍繞一兩個主要人物情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇**就是這樣安排情節的。長篇**，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。
第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這裡則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。
中國古典**，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。**的情節內發端————結局直至尾聲，次第，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。
b．複線型結構
**安排的線索有兩個，就構成複線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼繃為主；一條以列文為主。
長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。在長篇中，這種複線型結構，出於兩條線索同時，使得**反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。
c．輻射型結構
這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇**的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。**
的複雜記憶體是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流**常用這種結構方式。
d．蛛網型結構
三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，。《紅樓夢》情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
蛛網型結構在推理**中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯絡的線索——把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯絡浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探**，如《藍寶石》、《英犬》就慣用此法。當代日本推理**家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。
e．迴環型結構
這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。
蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。
博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關係形成一種迴文式的迴環：博齊——蘇博——齊傅。
情節的發展沿著倒轉回環的方式。
f．情特型結構
有的**，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成**結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細緻生動的抒寫。
意識流**常用這種結構形式。所謂無情節**，採用的也是這種結構形式。
近年國內**創作中，不少作者在作品中，或區域性或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織**材料的無形線索。
g．板塊型結構
現代**的結構越來越複雜，越來越多樣，不少作者已不滿足以上的結構形式，使**結構有很大的「隨意性」。作者在**中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫自成一統，有它自己特定的內容，形成一個穩定的板塊。
lz我覺得對不起你，全是複製的，我覺得慢慢跟你講**結構什麼的太無聊了，你按照自己的思路去寫就是，大多數作者都是看**看多了憑藉自己的衝動一寫就成了的，不用去糾結這些**特點什麼。
這裡是王三水~~
網路小說寫作構思問題，網路小說寫作的重點是什麼？
賢之細語 lz先寫大綱吧 寫好大綱才決定怎麼寫 主人公應該是活在你心中的，而不是刻意去區別於別人或者迎合大眾的。情節是靈光一閃來的，而不是苦思冥想來的。邊寫邊做一些簡單筆記，記住關鍵的情節，物品以及自己的想法。網路 寫作的重點是什麼？ 許你三世遺願 想要寫好網路 就要有一個好的構思 及大綱 另外還要...
如何寫作文構思，寫作文的構思怎麼寫
搞笑一諾 人生路上，我們經歷了淚水的洗禮，見證了歡笑的時刻，欣賞著朝陽的升起，凝視著花蕊的綻放。人生途中，我們收穫著生命之神不盡的惠贈，滿揣著她的禮物與祝福啟程。一路走來，生活中處處有收穫。每當我們高興時，我們在收穫其中的歡樂。當你把歡樂告訴另外一個人時，你就收穫了兩個歡樂。當痛苦和困難侵擾你的思想...
在寫小說之前必須構思出所有情節嗎
完全沒有必要 只需要大體框架 情節只是沿這個框架發展的擴充套件美化 難道你會認為網路寫手都要把書寫好了才發表嗎？也就是說你想好大致多少多少章節主角可以發生什麼樣的變化 那這個變化如何發生 你可以提前想好 也可以寫到這部分的時候想 當然你能夠在構思框架的時候聯想到這部分可以新增什麼樣的情節 事先能計劃...