1樓:匿名使用者
唐詩宋詞元曲清**,各類百家不盡成長。到了現代,可以說的一種樣式真還只有電視,電影和歌了。
2樓:匿名使用者
宋詞,元曲,明清**
3樓:匿名使用者
唐詩宋詞元曲清**。
元朝和明、清朝各分別成就最大的文學樣式是什麼?
4樓:千尋莫語
分別是bai元散曲(元du雜劇)、明清章zhi回體**,其中明朝開始dao
出現「市井回**」,清末則以答
「譴責**」著稱。
中國文學的總體發展趨勢是通俗化,從古奧向通俗發展。如果說唐詩是藝術歌曲,那麼宋詞就是流行歌曲。元朝的雜劇(單個叫散曲,串聯在一起成為一個故事就是雜劇)是舞臺藝術,面向大眾演出,老百姓看不懂就沒有市場了,所以必須更加通俗。
明朝資本主義萌芽出現,市井生活成為民間生活的主軸心。廣大的小工商和手工業者,最主要的消閒方式就是聽說書和由此發展出來的看話本,讀**。所以章回體**興起於這個時期。
反應市井生活的題材也在這個時候最早出現。
清朝的**發展到了極高峰,出現了《紅樓夢》這樣的曠世名著。可是進入雙半社會後,文化生活也收到了相當的衝擊。清末的「譴責**」就是這種背景下興起的,與西方的「批判現實主義」有共同之處。
5樓:匿名使用者
唐詩宋詞,元曲,明清**。
唐宋元明清這些朝代中最典型的文學樣式分別是什麼
6樓:陳再雨露姬
唐詩宋詞
元雜曲明清**
7樓:匿名使用者
先秦散文,分為歷史散文和諸子散文,前者包括《左傳》、《國語》、《戰國策》等歷史著作;後者是儒、墨、道、法等學派的文章,其中如《論語》 《墨子》《孟子》等,是孔丘、墨翟、孟軻的**對其師言行的記錄,《莊子》《荀子》《韓非子》 等則為本人的著作。
漢賦,是在漢朝湧現出的一種有韻的散文,它的特點是散韻結合,專事鋪敘。從賦的形式上看,在於「鋪採摛文」;從賦的內容上說,側重「體物寫志」。漢賦的內容可分為5類:
一是渲染宮殿城市;二是描寫帝王遊獵;三是敘述旅行經歷;四是抒發不遇之情;五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。
在兩漢400年間,一般文人多致力於這種文體的寫作,因而盛極一時,後世往往把它看成是漢代文學的代表。主要代表:賈誼 《吊屈原賦》(後被視為「文」)《鵩鳥賦》;枚乘 《七發》(後被視為「七體」)《柳賦》《樑王菟園賦》;司馬相如 《子虛賦》《上林賦》《大人賦》《長門賦》;揚雄 《甘泉賦》《河東賦》《羽獵賦》《長楊賦》《蜀都賦》;馮衍 《顯志賦》;班固 《兩都賦》《通幽賦》;張衡 《二京賦》《思玄賦》《歸田賦》;左思 《三都賦》。
唐朝有兩種文學形式較為流行:
(1)首先是唐詩,唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩,主要有五言和七言兩種。近體詩也有兩種,一種叫做絕句,一種叫做律詩。
絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種:五言古體詩,七言古體詩,五言絕句,七言絕句,五言律詩,七言律詩。
古體詩對音韻格律的要求比較寬:一首之中,句數可多可少,篇章可長可短,韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴:
一首詩的句數有限定,即絕句四句,律詩八句,每句詩中用字的平仄聲,有一定的規律,韻腳不能轉換;律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的,所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律,所以有人又稱它為格律詩。
(2)其次是唐傳奇和變文,唐朝**的代表性就是「唐傳奇」,追求「離奇」的短篇**,優秀代表性作品有元稹的《崔鶯鶯傳》,白行簡的《李娃傳》,陳鴻的《長恨歌傳》,李朝威的《柳毅傳》,蔣防的《霍小玉傳》等。唐朝「傳奇」文學的誕生,標誌著**開始走向成熟。唐傳奇主要是分為三類:
神怪故事、戀愛故事、俠義故事,它主要是滿足市民階層的需要而發展。
「變文」,就是一種民間說唱藝術,它由佛教寺院以通俗故事宣傳經義發展起來,代表性作品有:《目蓮變文》《伍子胥變文》《王昭君變文》《秋胡變文》等。
(3)除此之外,唐朝開始有了「戲劇」一詞,唐朝的戲劇主要是「全能戲、歌舞戲、參軍戲、傀儡戲」,唐朝的戲劇受到西域戲劇的影響,也吸收了古印度梵劇的營養,形成了唐朝戲劇,並且傳播到朝鮮半島、古日本等。
西域戲劇,主要是龜茲戲劇,龜茲本地樂器「篳篥」是主奏樂器,他們改良了源於西亞的「豎箜篌」和「曲項琵琶」,唐朝時期傳入中土並且風行各地,遠播至古日本、古朝鮮、古緬甸、古越南。西域戲劇裡常用的道具「披帛綵帶、纓絡花繩」也被唐朝戲劇採用。
梵劇,是古印度的戲劇,它伴隨著印度佛教傳入唐朝,時間是公元7世紀左右,梵劇《舍利弗劇》、《彌勒會見記劇本》後來曾在新疆出土。
宋朝:宋代文學在中國文學發展史上有著重要的特殊地位,它處在一個承前啟後的階段,即處在中國文學從「雅」到「俗」的轉變時期。所謂「雅」,指主要流傳於社會中上層的文人文學,指詩、文、詞;所謂「俗」,指主要流傳於社會下層的**、戲曲。
傳統所謂「唐詩」、「宋詞」、「元曲」、「明清**戲曲」的說法,指明瞭各個朝代文學樣式發達繁榮的側重點。我們應該充分評價元明清詩文詞的成就,但其未能超宋越唐,則可斷言。如果說,宋代詩文詞(特別是文和詞)是元明清作家們不斷追懷、仰慕的昨天,那麼,元明清**戲曲的大發展就是宋代剛剛發展起來的白話**和戲曲的燦爛明天了。
宋代繼唐代以後出現了又一個詩歌高潮。雖然至今還沒有一部《全宋詩》,但其總量超出《全唐詩》好幾倍則是無疑的。宋代詩人大都一生勤奮寫作,作品眾多,如現存蘇軾詩二千七百多首,楊萬里四千多首,陸游近萬首,遠比唐代李、杜為多(李詩近千首,杜詩一千四百多首),充分說明宋詩繁榮的盛況。
元代的歷史不長,自2023年忽必烈將蒙古王朝改國號為大元(其時南宋尚未最後滅亡)算起,至2023年元亡,只有96年。自蒙古王朝滅金、統一北方到元亡,則為133年。和前代文學相比,元代文學中最突出的成就在戲曲方面,後人常把「元曲」和「唐詩」、「宋詞」並稱。
詩、詞、散文等文學樣式則相對衰微。
元戲曲一般分為雜劇和散曲。散曲今存小令3800多首,套數 450多套。由於散曲是在北方金代的俗謠俚曲的基礎上成長起來的,所以絕大多數是北曲。
作家留下名姓的有 200多人。許多雜劇作家在散曲創作上也有成就。散曲作家前期有關漢卿、馬致遠、白樸、盧摯、貫雲石等,作風樸實,多本色語。
後期有喬吉、張可久、睢景臣、張養浩及劉時中等人,文字稍露才華而辭藻清麗。因為散曲要用作宴會歌伎唱詞,豔曲較多。但也有不少寫景、抒情和懷古、嘆世的小令;以及少量諷世喻俗、指摘時弊、揶揄亂世英雄的套數,如馬致遠《借馬》、劉時中《上高監司》、睢景臣《高祖還鄉》等;都有時代特色和較高藝術成就。
明代是**、戲曲等俗文學昌盛而正統詩文相對衰微的時期。然而這種力量消長的變化並不表現於詩文數量的減少,而是表現在作品思想和藝術質量的蛻化。從時間上看,明代享國的時間分別大致與唐代和宋代相等,都是約三百年左右;從數量上看,明代詩文作家及作品的數量也遠在唐宋之上。
僅《千頃堂書目》著錄的明人別集就大約有近五千種,《明詩綜》收錄的詩人也有三千四百多人;然而從質量上看,明代的詩文作家很難找到像李白、杜甫、蘇軾那樣在詩文方面做出劃時代貢獻的巨匠,缺乏唐宋詩文作家在藝術上的創新精神。
清代是中國最後一個封建王朝,也是古代文學史上最後一個重要的階段。詩、詞、散文、**、戲曲都取得了重要成就。清代文人作家也創作了數量眾多的偉大和優秀的**,曹雪芹的《紅樓夢》、吳敬梓的《儒林外史》和石玉昆的《三俠五義》就是其中的傑出代表。
總的來講,中國古代的文學樣式基本脈絡為:先秦散文,漢賦,唐詩,宋詞,元曲,明清**。
8樓:追風追夢
唐:詩,宋:詞,元:曲,明:好像沒有,清:**
各個朝代成就最大的文學樣式
9樓:匿名使用者
明---- **
清----**
10樓:地下害蟲
春秋-辭賦
漢-賦晉-賦、玄幻**
唐-詩宋-詞、話本
元-戲劇
明-**
清-**
11樓:曼陀羅居士
明清**是成就最大的,明朝的崑曲劇本也極好。
易中天曾評價明朝是最黑暗的朝代,清朝都比明朝好,真的是這樣的嗎
有一隻小元寶 我個人覺得易中天的評價也是有片面性的,明朝並不是一無是處的,開國皇帝朱元璋也是對百姓有一定的措施的,清朝也並不見得多麼好,一味地閉關鎖國,最後被八國聯軍侵略也是有它的弊端的。所以我們要辯證的看待問題,明朝有他的黑暗處也有他的光明,清朝也不是出淤泥而不染的。朱元璋在位期間,下令解放奴婢 ...