1樓：龐太師
發個07年我對律詩拗救知識做的集中整理文稿，基本上囊括了常用的的拗救共四種，可以說比較簡化而全面的了。只要記下了這四種情況及文中標註★的語句，基本上就可以判斷是否可以拗救、是否合律了。希望對樓主有幫助：
先確定一下律詩的正格（以五律為通例），共四種：
a句式：仄仄平平仄
b句式：平平仄仄平
c句式：仄平平仄仄
d句式：平仄仄平平
十、拗救
所謂的“拗”是指在詩句中某字不合正格的格律，“救”就是在發生了“拗”之後在另一位置進行補救的措施，有的拗是不可救的，有的是可救的，有的是救不救無所謂的。下面介紹幾種常見的、基本的、必須救的拗救。
1．單數字的拗與救（每句第1.3.5字）
重要的有兩種：
a．五言第3字，七言第5字的拗，詩人應儘量避免，否則儘量補救。
對於這種拗，救的方法是對句相救，也就是在出句發生了拗以後，在對句相同的位置將平仄互換，舉個例子：
韓愈句：
鳥下見人寂，魚來聞餌馨。
拗救：仄仄仄平仄，平平平仄平
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平
“見”處正格應該是“平”，但是這成了“仄”，所以對句相應位置用了“聞”字“平”聲來救，本來正格的此處應該是“仄”的。
需要說明的一點是，這種拗雖然可以救，但是絕少出現d句式的拗，因為d句式一旦第3字發生了拗，則成了“三平尾”--“平平平”結尾，這是古體詩的專用格式，因此需要儘量避免。
b．五言b句式第1字，七言b句式第3字的拗（即“孤平”出律）詩人對此應絕對避免，否則必須補救。
“孤平”的出律是必補救的，補救的方法是本句自救，也就是當造成“孤平”出律後，則將本句中五言第3字，七言第5字改用平聲，舉個例子：
高適句：
復憐嘶馬愁
拗救：仄平平仄平
正格：平平仄仄平
也許有人注意到了，這樣的“孤平”拗救之後，第3字也成了拗，所以很多時候，a、b兩種拗救實際上是同時應用的，仍然用高適的句子為例：
為惜故人去，復憐嘶馬愁
拗救：仄仄仄平仄，仄平平仄平
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平
可見：“復”字的拗造成了“憐”字“孤平”出律，於是第3字改用平聲的“嘶”補救，但是“嘶”字也造成了拗，於是上聯的“故”字對句相救，這樣就完美和諧了。
★★其它1.3.5字的拗基本屬於“可救可不救”的，拗了就拗了，不救不算出律。
2。偶數字的拗救（第2、4、6字）
律詩中的第2、4、6字本處於節奏點，是萬萬不能拗的，但是有兩種特殊的格式使它可以用拗：
a．五言中“平平平仄仄”的形式換為“平平仄平仄”，（七言中“仄仄平平平仄仄”的形式換為“仄仄平平仄平仄”）。就是將c句式中腹節中的平仄互換，用這種形式的時候應避免第一個字使用仄聲，否則只能使用正常的格式。要說明的是，這種特殊格式產生於唐代，宋人廣泛使用，但是基本都應用在尾聯的出句，很少出現在其他的聯中。
b．另一種特殊形式是：以五言為例，在ab式的一聯中可以使用這樣的格式：
仄仄平仄仄
平平平仄平
這種特殊形式需要詳細的說明下，因為它的變式有很多，總結一下，除了出句（上聯）的第2個字必須是仄聲，最後兩個字必須是“仄仄”聲，對句第2個字必須是平聲，末三字必須是“平仄平”這四個位置不能變化以外，其他位置的平仄都是可以變化的，因此，會出現“仄仄仄仄仄”的出句形式。
也就是說只要滿足這幾個字平仄不變就可以：
×仄×仄仄
×平平仄平
這種特殊形式是完全脫胎於古體詩的，因此絕大多數時候是在五言律詩中出現的，且多為唐人刻意追求詩風高古所作，宋人以後也有許多學步的應用在七言詩中，但是並不多見。並且，這種特殊格式大多應用在首句，其他位置的非常罕見。
關於以上a、b兩種特殊格式，需要說明的一點是，a類特殊格式相對常見，而且在唐代科舉考試中也是允許使用的，但是b類特殊格式由於風格過於接近古體詩，所以在科舉考試中是不承認的。
除了這兩種特殊格式，還有許多詩人故意在節奏點用拗，目的僅僅是追求詩風的高古，可以認為它們已經不符合律詩的要求了。總之，在節奏點用拗絕對不是律詩的正格，而是近似於古風的律詩，我們今天作律詩還是應該儘量避免才是。
★★除卻這兩種“特拗”的情況，如果在2.4.6字出現了拗的情況，那都是不可救的，理論上都可以將其判定為拗句而出律。
以上四種情況，是必須救的，如果不救，即為出律。其它情況可參照★標註處理。
忘了說：以上參考自王力《漢語詩律學》、《詩詞格律》、啟功《詩文聲律論稿》
2樓：匿名使用者
以一個標點符號(逗號和句號)來斷句，那麼律詩通常是八句，絕句則為四句。律詩的格律要求較高。
aaaaa，aaaaa。
bbbbb，bbbbb。
ccccc，ccccc。
ddddd，ddddd。
上面是一首五言律詩，其中b句和c句通常是由兩個對偶的短句組成，就是說b句是一對對偶句，c句也是。律詩中，a句叫做首聯，b句叫做頷聯，c句叫做頸聯，d句叫做尾聯。每個短句有五個字的叫五言，七個字的叫七言。
aaaaa，
bbbbb。
ccccc，
ddddd。
這是一首五言絕句，abd三句的最後一個字通常是押韻的。
3樓：匿名使用者
句子中的平仄安排不合格律的，這個句子就稱為拗句，句中不合格律的字稱為拗字。拗句有時可以採取補救的辦法，就是在本句或鄰句中，改變其他字的平仄安排，這種方法稱為拗救。凡經過拗救的句子，就算合律。
拗救的方法有以下幾種：
（一） 當句救
當句救是指在出現拗句的本句的適當地方，選一個字，把這個字的平仄作相應的改變，使全句讀起來聲調仍有高低，不會由於出現拗句
而影響聲律的和諧。但必須注意這個補救的字，不能用在句末。
另一種在出句中自救的方法，被成為特定的平仄格式。
（二） 對句救
所謂對句救，就是當句中出現拗字，而在本句中沒有條件補救時，便（三） 半拗句可救可不救
4樓：月高長城
“拗救”是有一定規律的，有一定的規則
一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（或經常）在適當的位置上補償一個平聲，一般有三種形式，這個這裡說不清楚
推薦一本書，看了你就明白，王力先生的《詩詞格律》。王力先生對詩詞格律的研究是非常權威的，絕對的大師級人物，大學現在很多語言學還是用他的書作教材。
這本書深入淺出，適合初學者，非常實用。希望對你有幫助
有關古詩詞的常識問題——很簡單
5樓：燕郢
你的問題不是一句兩句就能解釋清楚的，要想真正弄清的話，建議你去讀一讀王力先生寫的《詩詞格律》。http://www.
粗淺地說一下。
1.古詩中，近體詩是什麼？韻、句又是什麼，有何區別？
近體詩就是格律詩，定型於唐代，對平仄、用韻、對仗等都有嚴格要求，與近體詩的概念相對的是古體詩。韻就是押韻的韻腳，句就是句子了，這一處不知你的具體疑問在**。
2.是不是一二聲是“平”，三四聲是“仄”？
對於初學者，可以簡單這樣理解。但我們寫詩一般使用的是《平水韻》，與今音存在出入，最主要的是入聲字的問題，所以你也會經常遇到現在讀一二聲詩中卻屬於仄聲的現象，這一點我不了，有興趣還是自己去看書。
3.你貼來的都是詞中的六字句，最後一句很無語，我也不知道他在說什麼。不過我更相信你連基本的東西都沒有掌握，所以別摳著這一段看了，系統學習一下吧。
6樓：匿名使用者
1.近體詩就是非古詩，現代人寫的詩，不含有之乎者也。
7樓：夏林木風
近體詩應該是格律詩,已經成熟的詩.
一般情況下都按平仄,但是,《紅樓夢》說,有了奇句,是不需要理會格律的,提倡性靈.初學者應該按照平仄作詩,建議看一下杜甫的詩,非常工整的.
8樓：鬼非平凡
1.近體詩就是符合格律的詩，包括律詩和絕句
2.的確。但是有些入聲字即使現在讀來是一二聲但仍應視作仄聲處理（具體的可查表，南方方言中也包含了許多入聲字）
3.格律詩的要求是：一三**論，二四六分明。
所以上述第三個字可平可仄。對仗工整是指一首律詩中的頸聯和頷聯，其他的不作嚴格要求。律詩通常情況下為8句（大約80&以上），但也有較長的排律或者像上述不足8句的（個人認為不算律詩）。
古詩中的平仄問題
9樓：匿名使用者
如果你的母語中有入聲，則很容易區分平、上、去、入。如果沒有入聲（主要是北方官話和普通話），那麼麻煩點，因為入聲字被派入其他音調去了，通常只能靠查字典或者硬記。
如果你的母語中分清濁，則很容易區分陰調和陽調。在分清濁的語言裡（好像只剩吳語和老湘語），聲母是清音的讀陰調，是濁音的讀陽調。也有一些語言雖然沒有濁音，但是音調同樣保留了陰陽之分的（比如粵語），也可以根據音調的區別來區分陰調字和陽調字。
如果是北方官話和普通話，則很不幸，雖然普通話有陰平（第一聲）陽平（第二聲）之分，但是這個不足以區分漢字的古代音調，至於陰上/陽上、陰去/陽去、陰入/陽入就更難區分了。
10樓：永苒歧婉
在我們漢語裡字的發音一二聲為平、三四聲為仄
舉一個例子來說，"方"為平聲；"襖"為上聲；"放"為去聲；"霍"為入聲。
除平聲之外，上、去、入三聲，都屬仄聲。但要知道，平聲本身也有"陰平"和"陽平"之
分。如："方"為陰平，"房"為陽平。至於上、去、入三聲，卻是沒有陰陽之分的。
說得更明白一點，那就是所有的字的音調，都有陰平、陽平、上、去、入（簡稱陰、陽、上、去、入）之分；每一個字，要不屬於平聲，便屬於仄聲（即上、去、入）。比如：“陰”字，本身就是陰平；“陽”字是陽平，“上”字是上聲；“去”字是去聲；“入”字是入聲。
如果把這四聲調熟，那麼，是很人容易就能辨別出每一個字是屬平屬仄的。這裡不妨再舉幾個例，以便對這方面陌生的讀者，可以藉此將四聲調熟一些，請看下面：
因（陰）、忍（上）、印（去）、一（入）；
人（陽）、忍（上）、印（去）、日（入）；
金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。
把四聲調熟，分出那一字是平聲，那一字是仄聲。
11樓：機皛原平鬆
仄起平收
平起平收
貌似第2種的第三句起是可平可仄的。具體參見下------------------
甲:(仄)仄平平仄
乙:平平(仄)仄平
丙:(平)平(平)仄仄
丁:(仄)仄仄平平
打()的說明此字可平可仄
順序:甲句開頭:甲乙丙丁甲乙丙丁
乙句開頭:乙丁甲乙丙丁甲乙
丙句開頭:丙丁甲乙丙丁甲乙
丁句開頭:丁乙丙丁甲乙丙丁
律詩中2468句必須為平聲,357必須為仄聲,1句可平可仄,若為平,須與2468押同韻
中古音讀入聲的平聲字:
數字:一,七,八,十(拾),百
顏色:白,黑
身體:腹,脊,腳,足,咽,額,頰
芍,菊,馥,竹,叔,桔,熟,節,鴨,鴿,啄,蝶,答,各,屋,宅,窟,塔,室,別,國,得,德,責,不,學,習,毒,錫,過,峽,給,接,哭,急,及,插......
yue韻除了:嗟,靴,缺.其他全為仄聲
偏旁相同的例如(頰,狹,俠)(答,合鴿)......都為入聲拗救:有的不完全按格式,會出現"拗",那就必須"救":
丙句拗救:(平)平(平)仄仄
有時會出現:(平)平仄平仄
第四個字拗了,靠第三個字救,而第三個字正好是可平可仄的乙句拗救:仄平平仄平
第一個字拗了,靠第三個字救,而第三個字也是可平可仄所以救的字一定是可平可仄的
以上為本句自救,還有另一種甲乙對救:
甲句的第三或者第四個字拗,不能自救,只能靠乙句的第三個字變化平仄來救也有可能出現犯孤平的情況,就是甲拗而乙不救,不過很少七言的格式和五言一樣,在五言前加兩個:
甲:(平)平(仄)仄平平仄
乙:(仄)仄平平(仄)仄平
丙:(仄)仄(平)平(平)仄仄
丁:(平)平(仄)仄仄平平
五言的25字是一定不變的
七言的247字是一定不變的
請教一些關於詩詞格律的問題，古詩詞格律問題請教
粽書令 對於初學者不用說得這麼複雜吧，格律要求只有兩個半。首先要壓韻,就是在每隔一行的最後一個字要用韻母相同的字來結尾.這是為了讓詩讀起來更順口些.韻分有新韻和舊韻，新韻又叫 新華字典 韻，指的是漢語拼音裡韻母相同的字。而古韻在古代也是韻母相同的，但由於讀音的變遷，有些讀音已經改變，比如 聲 和 明...
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