1樓：廣西師範大學出版社
雨霖鈴：寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。
更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰，好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
作者柳永(生卒年不詳)原名三變，字耆卿，崇安(今福建崇安)人。景佑元年(1034)進士，官至屯田員外郎。世稱柳
七、柳屯田。仕途坎坷，寄情樂章，多與樂工伎女為友。作品廣為流傳，時稱「凡有井水飲處，即能歌柳詞」。
善作慢詞，音律諧婉，詞意妥帖，形容盡致，語淺情深，對詞的發展起了推動作用。有《樂章集》。
這是一首離情詞。詞的上片以細膩的筆觸描寫了一對戀人離別時難分難捨的情景，首三句交代時代和環境，渲染別離的氛圍，那離別的地點、時令、環境無一不令詞人感到離別的傷感。兩人「執手相看淚眼」，滿腹話語竟又不知從何處說起。
詞人想到此次分別而去，「千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」，在如此廣闊的世界上瀰漫著如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深不難想像。
下片設想別後相思。起首二句，點出自己在清秋時節離別的心境。接下來二句烘托人物形單影隻，前途渺茫之感，進一步渲染了離情。
最後指出縱然有良辰美景，也提不起興致來欣賞，內心深處湧起千般傷感萬種柔情，又能向誰訴說？更加體現了兩人的情真意切，離別的愁苦無法釋懷。詞以問句結束，留下無窮意味，讓讀者去體會。
2樓：匿名使用者
《雨霖鈴》(寒蟬悽切)是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
全詩：寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪,冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
譯文：秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
3樓：文武狀元
宋詞三百首062-雨霖鈴·寒蟬悽切
4樓：墨皓巫會
柳永寫的雨霖鈴，是與友人分別傷感的心情。
雨霖鈴 柳永 的表現手法和表達情感
5樓：時光的最後
《雨霖鈴》這首詞主要描寫離情別緒，體現了情景交融的藝術境界。詞的主要內容是使用冷落淒涼的秋景作為襯托的表現手法，來表達和情人難以割捨的離情。
宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。全詞全文如下：
《雨霖鈴·寒蟬悽切》
宋代：柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
譯文：秋蟬的叫聲淒涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的雲霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、淒涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
6樓：金果
運用了融情於景、情景交融的表現手法。表達了和情人難以割捨的離情。
出自：《雨霖鈴·寒蟬悽切》是宋代詞人柳永的作品。原文：
雨霖鈴·寒蟬悽切
宋代：柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
譯文：秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
擴充套件資料：
創作背景：
柳永因作詞忤仁宗，遂「失意無俚，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。
賞析：這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作。詞中以種種淒涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。
作者仕途失意，不得不離開京都遠行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實地描述了臨別時的情景。全詞由別時眼前景入題。
起三句，點明瞭時地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲悽切來烘托分別的悽然心境。「都門」以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的心態，又形象生動地刻畫出執手相看無語的臨別情事。
語簡情深，極其感人。「念去去」二句，以「念」字領起，設想別後所經過的千里煙波，遙遠路程，令人感到離情的無限愁苦。
下片重筆宕開，概括離情的傷悲。「多情」句，寫冷落淒涼的深秋，又不同於尋常，將悲傷推進一層。「今宵」二句，設想別後的境地，是在殘月高掛、曉風吹拂的楊柳岸。
勾勒出一幅清幽淒冷的自然風景畫。末以痴情語挽結，情人不在，良辰美景、無限風情統歸枉然，情意何等執著。整首詞情景兼融，結構如行雲流水般舒捲自如。
既精微入裡，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」。
清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月」，更是傷心而又淒涼，情景妙合無痕，這一別後之情景。
又是加「念去去」三句之點化而得，前後照應，委婉自如。柳詞在點染方面的技巧運用，確是達到很高的成就的，在這首詞裡最為突出。
耆卿詞長於鋪敘，有些作品失之於平直淺俗，然而此詞卻能做到「曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然」（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。
像「蘭舟催發」一語，可謂兀傲排鼻，但其前後兩句，卻於沉鬱之中自饒和婉。「今宵」三句，寄情於景，可稱曲筆，然其前後諸句，卻似直抒胸臆。
前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動人。
7樓：序o言
上片景物渲染，用了融情於景、情景交融的表現手法。寫出別時環境的清冷孤寂與內心的惆悵傷感。「都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎」用了白描手法。
下片虛寫煙波暮靄，曉風殘月的別後情景。全詞情景交融、虛實相生。將內心的離情別緒表現得淋漓盡致。
8樓：絃歌惋悵
這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現上，以時間發展為序，虛實相生，層層遞進，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝.
詞的上片寫臨別時戀戀不捨的情緒，下片寫離別之後的孤寂傷感。
《雨霖鈴》表達了一種什麼思想
9樓：匿名使用者
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。《禮記
10樓：匿名使用者
一種與愛人依依惜別，戀戀不捨的離愁別緒！充分表達了作者心中那種離別的哀愁與天涯相隔的絕望！
《雨霖鈴》表達了作者怎樣的思想感情
11樓：卡門kamen之歌
表達了和情人難以割捨的離情。
《雨霖鈴·寒蟬悽切》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。
全詩如下：
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
譯文如下：
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
此詞當為詞人從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。柳永因作詞忤仁宗，遂「失意無俚，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。
全詞分上下兩闋。
1、上闋主要寫餞行時難捨難分的惜別場面,抒發離情別緒。
起首「寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇」三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。
真正做到了字字寫景而字字含情。
「都門帳飲」是寫離別的情形。在京城門外設帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。「無緒」，指理不出頭緒，有「剪不斷，理還亂」的意思。
寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。「留戀處、蘭舟催發」。正在難分難捨之際，船家又陣陣「催發」。
透露了現實的無情和詞人內心的痛苦。
「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」是不得不別的情景。一對情人，緊緊握著手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。
這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂「語不求奇，而意致綿密」。
「念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」寫別後思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影。一個「念」字，告訴讀者下面寫景物是想象的。
「去去」是越去越遠的意思。這二字用得極好，不願去而又不得不去，包含了離人無限悽楚。只要蘭舟啟碇開行，就會越去越遠，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最後漂泊到廣闊無邊的南方。
離愁之深，別恨之苦，溢於言表。從詞的結構看,這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。
2、下闋著重寫想象中別後的悽楚情景。
開頭作者先宕開一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：「多情自古傷離別」。意謂自古以來多情者都會因離別傷心。
「自古」兩字，從個別特殊的現象出發，提升為普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接著「更那堪冷落清秋節」一句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說：
「黯然銷魂者唯別而已矣！」作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創造出新意。
「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。」這是寫酒醒後的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到「景語即情語」。
「柳」、「留」諧音，寫難留的離情；曉風淒冷，寫別後的寒心；殘月破碎，寫此後難圓之意。這幾句景語，將離人悽楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切,創造出一種特有的意境。難怪它為人稱道，成為名句。
再從此後長遠設想：「此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說？」這四句更深一層推想離別以後慘不成歡的境況。此後漫長的孤獨日子怎麼捱得過呢？
縱有良辰好景，也等於虛設，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細緻入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關切的心情。
結句用問句形式，感情顯得更強烈。
柳永《雨霖鈴》賞析，賞析柳永的《雨霖鈴》。
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上 片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告 別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小 令是情趣不同的。北宋時柳...
誰有柳永的雨霖鈴改寫劇本啊，求由柳永《雨霖鈴》改編的話劇或課本劇劇本
劇本如下 幕一 分別 旁白 雨過後，寒蟬悽切，柳枝隨風而舞，不知是在為誰而嫵媚。心傷城外，設帳置酒，是二人離別 開始 柳永 望帳外花凋葉敗 借酒澆愁，愁未消，花卻醉。霖鈴 花亦有情，情深似水。今叫我如何放手？柳永 風再疾，吹不走心中憂 雨再烈，驅不散心中鬱。憂憂鬱鬱，隱痛心頭。霖鈴 今離別，酒醉情纏...
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矽谷創業快訊 是柳永為歌伶樂伎撰寫的曲子詞。雨霖鈴 寒蟬悽切 是宋代詞人柳永的作品。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。全詩 節選 如下 寒蟬悽切，對...