1樓：冰魄
1.：「不得了！比我想象中不知偉大了多少倍。原定計劃是來此三月觀摩，恐怕留下來半年都還不夠。」
2.「臨摹壁畫的原則，是完全要一絲不苟地描，絕對不能參入己意，這是我一再告訴門生子侄們的工作信條。……臨摹的每幅壁畫，我都要題記色彩尺寸，全部求真」。
3.敦煌之行，張大千感覺受益無窮，尤以意志得到很大的磨練。「我在敦煌工作，有多方面幫忙都感覺非常的困難，揣想起來，古人比我們更困難。
我們在敦煌的時候還有洋蠟燭，雖然不太好，總比油燈好得多。古人在洞中繪畫，由於光線不夠，其困難是可想而知的。」「天花板往往幾丈高，要畫屋頂，一定要睡著、躺著才能夠畫，但古人的畫雖然在天花板頂上，也沒有一處軟弱的，還有靠近地面的地方，離地只有二尺高，要畫一尺或八寸的人物，畫的還有一個大故事，這麼小的人物，叫我們放在桌子上來畫，已經覺得很辛苦了，而他們卻在地上側睡著畫，比仰天畫還要難。
」4.「敦煌壁畫所繪之人物，可以考究隋、唐之衣服制度，可以補唐末五代史書之闕文，我認為其歷史考證之價值，重過藝術之欣賞！」
5.對敦煌壁畫接觸得越久，張大千越為它所征服，他後來多次指出：「在藝術方面的價值，我們可以說，敦煌壁畫是集東方中古美術之大成，敦煌壁畫代表了北魏至元一千年來我們中國美術的發達史。
換言之也可以說是佛教文明的最高峰。……敦煌壁畫早於歐洲的文藝復興約有一千年，而現代發現尚屬相當的完整，這也可以說是人類文化的奇蹟！」
one is never too old to learn. 活到老，學到老。
2樓：
是張大千。
easier said than done.說起來容易做起來難。
張大千臨摹壁畫(擴兩處
3樓：匿名使用者
張大千在艱苦、燈光不足的條件下臨摹壁畫。
張大千對敦煌壁畫的臨摹問題
4樓：匿名使用者
張大千，確實，據說他當時學到了敦煌繪畫的真諦，然後他就把所學的那一層撕掉，那壁畫是有很多層的....，
這是去敦煌時導遊所說
張大千的故事
5樓：**
數畫家才華風流古有唐伯虎，今有張大千。
去了趟臺北。街頭巷尾，最不會缺的是「川味」紅燒牛肉麵的招牌，小小一條永康街，居然能有三四家。奇怪的是，四川並無此味。
臺北的「川味」牛肉麵，源頭當然出自眷村，而以岡山的眷村可能性最大。岡山是空軍官校所在，官校自成都遷來，眷屬多半為四川人。
丈夫們每天駕駛飛機出門，也許要到晚上才回來。在家等候的眷屬們一邊提心吊膽地聽著天上的點點滴滴，一邊做著最熟悉的家鄉味道。
以這樣的心情吃那碗紅燒牛肉麵，會突然地感受到一種異鄉的滋味，身體中有某種情緒被喚醒，然後轉換著，突然便有一種酸楚的感情。
也許因為這種來自家鄉的特殊情緒，回到臺灣的張大千，才會特別愛用這道菜招待客人，畫家的牛肉麵，豐富而充滿想象，是那種豪放的樂觀。張大千之紅燒牛肉麵（正確名稱應是「黃燜」，不可加醬油）做法如下：
1. 先用素油煎剁碎的辣豆瓣醬
2. 放入兩小片姜，蔥節子數段
3. 牛肉四斤，切塊入鍋
4. 花雕酒半斤至一斤
5. 酒釀酌量
6. 花椒十至二十顆
7. 撒鹽
8. 燒至大滾，再以小火燉，約四小時
9. 煮麵
10. 分盤上桌
11. 可佐以芫荽、紅辣椒絲炒綠豆芽、鹽、糖、醋、胡椒、醬油、辣油
張大千很喜歡牛肉。張家的餐桌上出現最多的菜則是四川小吃粉蒸牛肉，這道菜香濃味鮮，裡面要放大量豆瓣和花椒，有些人還要放幹辣椒麵，以增加香辣。
但是張大千不滿意普通的幹辣椒麵，他用的辣椒麵一定要自己做，吃的時候要專門到牛市口買著名的椒鹽鍋盔，用鍋盔來夾著粉蒸牛肉吃。愛吃到這種地步，難怪畫家曾經自負地說：「以藝術而論，我善烹飪更在畫藝之上。
」張大千對於美食的熱愛，似乎從很久之前就已經結成。他在上海時，常常住在浙江寧波富商李茂昌家。一次，他吃了15 只大閘蟹，然後又偷跑到街上吃了8 個冰激凌球，結果到了晚上腸胃炎發作上吐下瀉。
深夜前來照顧他的，是李茂昌的女兒李秋君。
當被請來出診的醫生看到李秋君著急的樣子，急忙安慰她說：「太太，不要緊的小毛病，您請放心。」當然，李秋君並不是張大千的太太。
這讓張大千很不好意思，又不好解釋。第二天病一好，他急忙向李秋君道歉，李秋君卻只是微微一笑：「醫生誤會了也難怪，不是太太，誰在床邊侍候你？
我要解釋吧，也難以說得清，反正太太不太太，我們自己明白，也用不著對外人解釋。」
李秋君和張大千的相遇，像極了古代傳奇**裡才子與佳人的典型會面：據說李茂昌花了50 塊大洋，買回來一幅古畫，回來高興地拿給女兒李秋君看，李秋君端詳了一會兒說：「這是假畫，不過作畫者的天分很高，將來會有大出息。
」這個作畫者當然就是張大千。後來李茂昌遇到張大千，便說起此事，又邀請張大千到府上做客。張大千如約而至，看到客廳裡掛著一幅署名為鷗湘堂主的《荷花圖》，一枝殘荷，一根禿莖，一汪淤泥，飄逸脫俗，讓張大千擊節稱讚。
這畫，當然是李秋君畫的。
這樣浪漫主義的會面卻沒有得到傳奇**般的結果，原因我們已經不得而知，最大的傳聞是說張大千已有妻室，而李秋君不肯為妾，而那一方名為「秋遲」的印，似乎確實寄意「恨不相逢未嫁時」。
不過，兩個人確實有著不同尋常的交情，這些情意在飯桌上尤其明顯。張大千得了糖尿病後，吃的菜都要經過李秋君鑑定，她覺得能吃，才會自己把菜夾到張大千的碟裡讓他吃。可是張大千最饞甜菜，往往就會與李秋君玩起捉迷藏的遊戲。
一次宴會，男女分坐，張大千沒有與李秋君同席，李秋君在鄰席關照他不許亂吃。一會兒，上來一碗撒著桂花末的芋泥甜菜。
張大千故意大聲問李秋君，這道菜能不能吃。李秋君眼睛近視，錯看桂花末是紫菜屑，以為是鹹的菜，就回答可以吃。
張大千就趕緊挖了一大調羹吃。等到李秋君嚐到是甜菜，大叫不能吃時，那一大口早就進了肚，張大千還故意說：「我問了你才吃的。」
隨之而來的是飛短流長。張大千與李秋君的大哥李祖韓去澡堂泡澡，無意間看到一份小報，上面赫然寫著「李秋君軟困張大千」的標題，說張大千到了上海，就被李秋君軟禁在家裡，禁止他參加社會活動，她要獨佔張大千云云。
張大千看了十分不安，對李祖韓說：「小報如此亂寫，我怎麼好意思見三小姐。」誰知回到李家，李秋君主動把報紙給張大千看，說只要我們心底光明，行為正大，別人胡說也損不了我們毫髮，不要放在心上。
張大千、李秋君與上海畫壇同仁
張大千與李秋君曾一起過50 歲生日。有心的**們為他們合慶百歲大壽，張大千特意從四川坐飛機去上海，卡德路上的大風堂喜氣洋洋，客廳裡一對盤龍鳳紅燭，一幅紅底灑金箋壽字，金石名家陳巨來為他們刻了一方「百歲千秋」的印章，把兩人的名字和合慶百歲的紀念都包含在印章裡。
當天，兩人合繪了《高山流水圖》，就蓋上「百歲千秋」的圖章，還相約要一起畫50 幅畫互相題款，每張畫都用這塊圖章，湊足100 幅，舉辦一個兩人畫展。
這當然不曾實現。1949 年，張大千從東南亞到南美旅居，和李秋君天各一方。他每到一個國家，就要收集一點那裡的泥土，然後裝在信封裡，寫上「三妹親展」。
張大千去世後，人們發現有十幾個從來沒有被開啟的信封，都是寫給李秋君的，其中一封信這樣寫著：
「三妹，聽說你最近纏綿病榻，我心如刀割。人生最大憾事為生不能同衾死不能同穴。你我雖合寫了墓誌銘，但究竟死後能否同穴，實在令我心憂。
一生曾蒙無數紅顏厚愛，然與三妹相比，六宮粉黛無不黯然失色。今日猶記初逢時你一副可愛嬌憨模樣，銘心刻骨，似在昨日……恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢裡情啊！」
信中所提及的墓誌銘，是指李秋君50 歲的時候在靜安公墓（現在的靜安公園）給自己買了一塊墓地，張大千寫了墓碑「畫家李秋君生壙」，經石刻硃紅色字立碑。
在李秋君墓穴旁邊，是張大千給自己買的墓穴，墓碑是李秋君為他寫的「張大千之墓」。
李秋君沒有收到這些信，1971 年8 月，她因病去世，此時，張大千正在香港舉辦畫展。起初人們不敢把這個訊息告訴張大千，張大千的夫人徐雯波覺得不好，就告訴了他。
在聽到這個訊息後，張大千面朝李秋君居住的方向長跪不起，幾日幾夜不能進食。他親筆作了一篇悼秋詞，最悲痛的是末句「古無與友朋服喪者，兄將心喪報吾秋君也！嗚呼痛矣……」
這篇悼詞據說在李祖萊手中，曾經在香港拍賣得二十萬。從那以後，張大千一下子就蒼老了許多，身邊**常聽他說的一句話是：「三妹一個人啊……」
張大千和夫人徐雯波
而他最常說的事情，則是1939 年的那個50 歲生日，和自己離開上海時，李秋君把自己親自為張大千書寫的菜譜交給徐雯波，對她說：「好妹妹，你能夠每天在他的身邊照顧他，有多好！」
摘編自《**太太的廚房》，中信出版社出版
張大千在狹窄的洞窟裡,就著昏黃的燭光,孜孜不倦地臨摹壁畫(縮句)
6樓：小魚兒
答：張大千臨摹壁畫。
張大千（主語保留）
在狹窄的洞窟裡（狀語去掉）
就著昏黃的燭光（狀語去掉）
孜孜不倦地（狀語去掉）
臨摹（謂語保留）
壁畫（賓語保留）
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