1樓：
不要全部是對話，加一點心理動作外貌的描寫，也不要描寫太多，點到即可。
對話較多的章節寫完之後自己讀一遍，確定一下有沒有矛盾和彆扭的地方，最後不要加入口語化的詞語，稍微正式一點。對話內容如果是虐文就注意怎麼樣對話更能夠讓讀者覺得心痛，如果是喜劇文就注意幽默感~大概就這些~
2樓：手機使用者
1）為人物創造對話，首先要理解人物的性格，根據相應人物的性格運用上適當的詞語，這樣就不會顯得生硬。
2）人在說話的時候，不可能嘴上只說手腳不動，在理解人物性格的基礎上配上相應的動作，這樣就會使人物形象栩栩如生。
3）寫**，作者不僅只是為了創造情節，從深層的角度來看，**本身包含有作者的思想以及其所求。因此相應的人物可以對應到作者內心所感所想之人或物，其言語也可以暗有所指。
4）最基礎的一個方法：閱讀著名的**，古今中外什麼都行——借鑑**作者的寫法，看看他們是如何通過人物語言來使整個**「活」起來的。
3樓：五吉侍修德
寫**是一個系統性個工程，不是提筆就寫的。要先定故事走向，定人物，定完人物以後，給人物定性格外形，比如清瘦、內向、飄逸、談吐文雅等等，在定完這些以後，開始細化故事內容，最後才是寫的過程。
寫的時候，人物對話要按照你之前設定的性格去寫就行了，比如給某人設定一個特性——口頭禪，比如給某人設定一個習慣性作——說話前先吹一下劉海，比如給某個女生設定一個動作——靦腆
害羞。舉例：
黃毛雙手插兜半歪著肩膀站到了a面前，嘴角一撇吹了一下劉海說道「她欠我錢，你要替他出頭麼？」說完還朝地上吐了一口痰。
a沒理他，看了一眼b，只見b像是一個犯了錯的孩子一樣，面色通紅，一言不發緊緊的咬著下嘴脣，右手攥著左手的顯得很侷促。這時候a已經明白了。
a對黃毛說「去你大爺的，老子就不給了，怎麼滴，他是我女人！」
黃毛顯然沒想到眼前這個清瘦的男人這麼霸道，吹了一下劉海，罵道「信不信我叫人砍你」
a笑道「去去去，儘管去叫，老子等你」
把你設定的人物特性（習慣性動作
口頭禪形態）寫進去，對話就不是問題了，對話是為你設定的人物特性服務的。
僅供參考
寫**在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
4樓：ixy222樓
人物對話即是語言描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。
擴充套件資料
一、**：
以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**（小**）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。
按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。按照語言形式可分為文言**和白話**。**與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
二、**刻畫人物的方法：
心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，**是一種寫作方法。
5樓：地煞
人物對話即是語言描寫，寫**在描寫人物對話上的技巧有：
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨白和對話。
獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。描寫人物的語言，不但要求作到個性化，而且還要體現出人物說話的藝術性。
言為心聲，人物的話語最易「洩露」人物心靈的祕密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細緻地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」的不同來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
最後，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。
**：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**（小**）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。
按照語言形式可分為文言**和白話**。
**與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
**刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，**是一種寫作方法。
6樓：改孝陶嬋
1）為人物創造對話，首先要理解人物的性格，根據相應人物的性格運用上適當的詞語，這樣就不會顯得生硬。
2）人在說話的時候，不可能嘴上只說手腳不動，在理解人物性格的基礎上配上相應的動作，這樣就會使人物形象栩栩如生。
3）寫**，作者不僅只是為了創造情節，從深層的角度來看，**本身包含有作者的思想以及其所求。因此相應的人物可以對應到作者內心所感所想之人或物，其言語也可以暗有所指。
4）最基礎的一個方法：閱讀著名的**，古今中外什麼都行——借鑑**作者的寫法，看看他們是如何通過人物語言來使整個**「活」起來的。
寫**在描寫人物對話上有些什麼技巧
7樓：匿名使用者
寫**是一個系統性個工程，不是提筆就寫的。要先定故事走向，定人物，定完人物以後，給人物定性格外形，比如清瘦、內向、飄逸、談吐文雅等等，在定完這些以後，開始細化故事內容，最後才是寫的過程。
寫的時候，人物對話要按照你之前設定的性格去寫就行了，比如給某人設定一個特性——口頭禪，比如給某人設定一個習慣性作——說話前先吹一下劉海，比如給某個女生設定一個動作——靦腆 害羞。
舉例： 黃毛雙手插兜半歪著肩膀站到了a面前，嘴角一撇吹了一下劉海說道「她欠我錢，你要替他出頭麼？」說完還朝地上吐了一口痰。
a沒理他，看了一眼b，只見b像是一個犯了錯的孩子一樣，面色通紅，一言不發緊緊的咬著下嘴脣，右手攥著左手的顯得很侷促。這時候a已經明白了。
a對黃毛說「去你大爺的，老子就不給了，怎麼滴，他是我女人！」
黃毛顯然沒想到眼前這個清瘦的男人這麼霸道，吹了一下劉海，罵道「信不信我叫人砍你」
a笑道「去去去，儘管去叫，老子等你」
把你設定的人物特性（習慣性動作 口頭禪 形態）寫進去，對話就不是問題了，對話是為你設定的人物特性服務的。
僅供參考
寫**中的人物對話有點多。人物對話有什麼禁忌，什麼要注意的地方？ 100
8樓：匿名使用者
人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
9樓：一指緋紅
禁忌？呵呵。
我告訴你。對話多是文字功底的一種體現。你問為什麼都說對話要少？因為靠心理和動作及場景更容易水字數。
而對話更難掌握。
大多數對話多卻不好的書，是因為無法區分人物。
比如你全部
***x。
******x。
***x。
******************。
這如何區別人物？
如果是***，他輕嘆一聲，轉身面對對方說了聲，******x。
******************。對方回道。
這就能區別開人物了，那麼靠對話完成故事，你覺得有什麼問題？
我們看的電視劇，你覺得劇本里有很多東西嗎？劇本就是對話**。其他一切動作旁白場景，一切都是導演看劇本揣摩出來的。
對話多不多不是問題，問題是一定要把對話分鏡搞清楚。
對話少失去了靈性，書也會變得枯燥。與其讓讀者枯燥的棄文，不如多對話做個小白。
10樓：嘍宇夜風
沒什麼禁忌，不管你寫什麼**按照自己的想法寫，顧著顧那的寫不出一本好**，還有現在的書友都是喜歡看爽文，話太多，有些人連看下去的心情都沒了，該話多的地方話多，總之一句話，文章不能太白，也不要太囉嗦，你看別人的**你是什麼心情，你的心裡想法這本**怎麼這樣啊，是你的話你會這樣啊，ok，靈感來自生活，想法來自大腦。**寫出的是你自己的幻想，與自己的心。
寫古代言情**的技巧。我寫的就是人物對話太多，盡是大白話
11樓：綠色的檸檬樹
人物外貌bai描寫和景物du描寫多一點，而且人物對話不zhi要白dao
話，要文藝一點，不回
會文藝的話就答搞笑一點，總之要讓人看的下去，最主要的要突出人物個性，不能沒有人物特點，可以借用一些古詩詞提高檔次，不知道你寫的是什麼型別的，反正要是宮廷的那種就要儘量文藝，或者搞笑或者很有深度，不能寫那種一抓一大把的題材，要與眾不同。要是江湖的那種儘量把人物寫得逍遙一點。反正無論什麼，突出主角的個性是第一位，對話可以適量減少，或者採取別的敘述手法，要是就想多寫對話的話，就一定不要多寫白話，儘量寫得吸引人。
寫小說中出現的一些問題，寫小說中的人物對話有點多。人物對話有什麼禁忌，什麼要注意的地方？
艹drift丶塵 開始很重要的是要列一個提綱，然後根據提綱擴充套件想象增加劇情 一句平平淡淡的句子多加一點動作描寫，心理描寫，情景描寫 適當採納讀者意見 多借鑑別人書的句子，格式，差不多就可以了，這是從我一個讀者眼光來看的，希望有用 霽逅 恩 我個人覺得寫 要從實際出發，多作修改，剛寫 就應該多改。...
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魯迅作品裡描寫人物外貌的句子，魯迅寫的小說裡描寫人物外貌的句子
少年閏土 他正在廚房，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈。 龍的傳人 深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜。其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力地刺去。那猹卻將身一扭，反從他的跨下逃走了。他正在廚房裡，紫色的圓臉，頭...