如何欣賞歌劇

1樓：筆有千秋業

為你奉上，請你參考！

戲劇是一種在舞臺上表演的綜合藝術，這裡包括話劇、歌劇、舞劇等。它藉助文學、**、舞蹈、美術等藝術手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。與**、詩歌、散文並列的戲劇文學，指的是供舞臺表演使用的劇本，這裡說的戲劇欣賞，主要指的是對劇本（亦稱「案頭劇」）的欣賞。

欣賞戲劇，首先要了解戲劇所展示的戲劇衝突，衝突是怎樣造成的，衝突的性質是什麼，進而弄清衝突發展的過程，從而完整的把握劇本的情節。戲劇衝突，主要指劇本中所展示的人物之間、人物自身以及人與環境之間的矛盾衝突，其中主要表現為劇中人物的性格衝突。比如《雷雨》第二幕，最初，衝突的雙方是周樸園與魯四萍，兩人又各有自己內心的矛盾鬥爭；魯大海上場後，衝突又集中到周樸圓與魯大海之間，進而又有周萍與魯大海、魯侍萍與周萍之間的衝突。

這些衝突表面看來是家庭內部的衝突，實際上可以將魯侍萍與周樸園之間的衝突上升為下層勞動人民與地主階級之間的矛盾衝突；將周樸園與魯大海之間的衝突上升為資本家與工人階級之間的矛盾衝突。這些衝突既是社會矛盾的反映，同時也是人物性格發展的必然。

欣賞戲劇，其次要把握戲劇語言。語言是構成劇本的基礎。戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。

人物語言也叫臺詞，包括對白、獨白、旁白等。劇作家通過人物語言來戲劇衝突，塑造人物形象，揭示戲劇主題，表達自己對生活的認識。舞臺說明是一種敘述語言，用來說明人物的動作、心理、佈景、環境等等，直接展示人物的性格和戲劇的情節。

第一，要品味個性化的人物語言。所謂個性化，是指受人物的年齡、身份、經歷、教養、環境等影響而形成的個性特點。第二，要品味富有動作性的人物語言。

動作性包括外部動作和內部動作（內心活動），像周萍打魯大海，他們之間表現為外部動作；魯侍萍看見周萍打魯大海後那種痛苦的心情，是內部動作。第三，要品味人物語言中蘊涵的豐富的潛臺詞。好的潛臺詞總是以最少的語言表達最豐富的內容，給人以品味、想象的空間。

比如《雷雨》中，魯侍萍聽周樸園「沉吟」，「無錫是個好地方」的時候，魯侍萍雖然順著周的話說「哦，好地方。」包含著豐富的潛臺詞。

欣賞戲劇還要學會欣賞戲劇人物形象。首先，要抓住人物的主要特徵。其次要注意人物的語言。最後，要隨著劇情的發展，弄清人物性格的發展變化。

2樓：

怎樣欣賞歌劇

文：周小靜

常常有人說，外國歌劇實在是太難欣賞了：歌唱家們一個勁兒地賣力氣地唱，聽者卻有如墮入五里霧中，不知所云。除了其中有幾首常見的詠歎調還能聽出「好聽」來，其他的簡直就忍受不下去。

的確，在不知道臺上演員表現什麼、為什麼而歌唱的情況下，來聽一整部歌劇，是會產生苦惱的。這很正常。試想一下，我們請一個從來沒接觸過中國戲曲的外國人去劇院聽一晚上京劇，而又不作任何講解，他也會大感困惑的。

最多，他能感受到京劇的味道挺新鮮，演員扮相挺漂亮，動作挺有趣，再往後看，就堅持不了多一會兒了——這和我們聽西歐歌劇時的情景是一樣的。

怎麼辦？面對困惑的、但十分渴望能聽懂歌劇、並領略其中奧妙的人們，一些專家告以「二字祕訣」：多聽。

沒錯，這是必經之途。如果不多從感性上接觸它，就永遠也無法走進這個世界。不過，還得加上一條：

瞭解歌劇所表現的內容。或者簡單地說，瞭解歌劇的故事。

歌劇是一門綜合的藝術。它和交響樂、室內樂等純**形式不同，是綜合了**、戲劇和美術等各門類藝術的體裁。沒有文學劇本這個基礎，就無從產生歌劇的**；沒有戲劇表演（演員的動作、方位的排程或者舞蹈場面等等），就不可能生動而明確地體現出情節和人物的關係；沒有美術（包括舞臺設計、服裝、道具、燈光），也不可能完整地表現出歌劇劇情所發生的環境。

所以，我們為渴望進入歌劇世界的朋友們再提出一個除了「多聽」以外的要求：瞭解每一部歌劇的故事。

打個比方：如果你預先讀了威爾第的歌劇《茶花女》的劇本（改編自法國作曲家小仲馬的**），由此瞭解到這是一部悲劇，它講述了一個淪落風塵但仍然對純潔生活懷有希望的妓女曲折而不幸的經歷。然後，你再去聽劇中的那首早就很熟悉了的《飲酒歌》，會不僅僅感受到**所傳達出來的歡樂，還會對這歡樂背後的東西——茶花女薇奧列塔的強顏歡笑、上流社會紙醉金迷現象所掩蓋的空虛，有更深一層的體會。

在聽第一幕最後茶花女的大段詠歎調的時候，你會深切地感受到她對幸福、愛情的渴望，和對自己生活現狀的無奈、痛心。當你聽到第二幕中茶花女的情人阿爾弗萊德的父親來找她，要求她離開他的兒子，唱起那首溫和的詠歎調時，你會不僅體會出他作為一個慈愛的父親所產生那種焦慮的心情，也會對這慈愛中隱藏著的殘忍、虛偽而感到憤恨。當你聽到被矇在鼓裡的阿爾弗萊德面對茶花女大聲辱罵，使這可憐的女人暈倒過去的那段**，以及全劇最後奄奄一息的茶花女在彌留之際終於盼到了心上人，他們唱起悽慘的二重唱的時候，你不再會感到**冗長、莫名其妙了，而會對每一條旋律、每一個樂句、甚至對管絃樂隊的每一個和絃、每一個伴奏音型都十分敏感，對作曲家的所有**手段都能領會了，歌唱家的演唱為什麼有時候高亢興奮，有時候纏綿哀傷，有時候歇斯底里，有時候斷斷續續，也都變得有具有特別的意義了。

除了「瞭解劇情」這個重要的方法以外，我們還應該在欣賞中注意到歌劇藝術所特有的表現手段。比如，高超的歌唱技巧的展示，詠歎調的戲劇性和抒情性，重唱的立體感、樂隊伴奏的情感渲染、氣氛烘托等等。如果你聽得多了，會對不同作曲家的歌劇寫作風格、對同一個作曲家不同作品的特色、不同流派的創作觀以及不同歌唱家、指揮家對作品的處理方式有所領會，在比較之中，你對歌劇這門藝術的魅力便會有更深的感受了。

歌劇是綜合了聽覺和視覺的藝術，所以，假如有機會去歌劇院觀賞歌劇，那是最理想不過的。在聽到美妙**的同時，感受舞臺上演員的形體表演，講究的舞臺設計，不同時代、不同風格的服裝，甚至是劇場裡的氣氛，這對於我們理解歌劇內容是會有極大幫助的。現代社會的視聽媒介已經很發達、很方便了，我們還可以在家裡**世界一流演員表演的歌劇錄象、鐳射視盤，從而全方位地來理解一部歌劇作品。

聽**，需要文化。這文化，不是指學校裡學的數理化，也不是語文課上對文章的分析，對語法現象的認識。而是對人生意義的領悟，對社會這本大書的觀照。

在不同人的眼睛裡，人生的意義是不同的，對生活認識的程度是不同的，所以，對一部歌劇作品（或者也包括交響曲、室內樂、甚至是一首短小的樂曲，再擴大一點，對一首詩、一部**……）也各不相同。願我們有這份文化來感受作曲家在歌劇這門藝術中說要告訴我們的一切，接受**中的真善美。

歌劇世界是非常迷人的，一旦走進去了，你肯定會流連忘返。願這本小書能對你進入這個迷人的世界有所幫助。不過，最終你還是得從**這座橋上走過去，要想弄明白**作品，聽，永遠是第一位的。

3樓：匿名使用者

你這就跟外國人問如何欣賞中國戲曲一樣,據說有的老外閒得沒事,一連看幾年都在糊里糊塗看熱鬧,其實想要好好欣賞,功夫在戲外,先過語言關。

欣賞歌劇必須會義大利語,會英語都是白搭

4樓：匿名使用者

瞭解歌劇的故事背景先，然後選幾個著名的段落再學習欣賞。

如何欣賞歌劇

怎樣欣賞書法，如何欣賞書法作品？

文學怎麼欣賞，如何欣賞文學作品？

簡述歌劇的分類，歌劇的分類？

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