辛棄疾摸魚兒

時間 2021-08-30 10:19:59

1樓:匿名使用者

這首詞委婉曲折,一變辛詞常見的豪放,反映出辛棄疾藝術風格的多樣化。對於中國古典文學來講,含蓄的追求是一大特點。作者忌將自己的思想感情正面道出,而讀者也當力棄作品的表象,而去深入體味。

這種藝術的形成大概與傳統思想中的儒道影響不無關係。儒家倡禮,主張以禮節制人的情志,否則,過激的言行便會擾亂社會秩序。因此在表達的方式上,反對露己直言,反映到文學創作中,就提出了溫柔敦厚的標準。

道家倡無為,主張擺脫一切束縛、包括語言文字。只要體道自然,則天下大治。因此在表達方式上,有無言之教一條,否定言語的交流功能。

而它反映在文學上,就產生了不著一字,盡得風流的審美。我們看到,儘管儒道兩家思想各異,但有趣的是,它們卻殊途同歸,促進了古典詩詞含蓄美的藝術追求。意在言外、玩味不已。

辛棄疾此篇《摸魚兒》是很有代表性的一首,值得一讀。它表面看來,是作者在傷春弔古,但實際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落,蛾眉遭妒的描寫之中。筆法前片全用比興,後片化用典故。

比興之法可以暗喻象徵,化用典故可以借古諷今。委曲讀來,意思層層深入,摧人淚下。

在前片中,作者心緒不寧,是哀惋,是嘆惜,更是一種迷惘與無可奈何。萬紫千紅的春,離我匆匆而去,一時萬樹枝頭,落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了,它怎麼能再經得起風風雨雨的幾次摧殘呢?

花是春天的象徵,我生怕花落春去,而希望花兒遲開晚放,但這只不過是我的一廂情願,一種幻想而已。然而儘管如此,我仍心有不甘,向春反問:「你且留步!

聽說海角天涯並無你的歸處,你能去**呢!」春默默無語、依舊悄然離去。如果說,在人間還有什麼春的痕跡,那只有畫簷蛛網上沾著些的柳絮,給我們一絲慰藉。

後一片中,作者憤懣不平,是控訴,更是一種詛咒。據史書載,長公主在漢武帝繼位上起了很大作用,因此漢武帝立其女阿嬌為皇后,是為陳皇后。但陳皇后卻驕貴宮中,終於因妒武帝寵妃衛子夫,「挾婦人媚道」,事發被廢,貶居長門宮。

司馬相如《長門賦序》裡說,長門宮內的陳皇后整日愁悶悲思,聽說司馬相如文章天下最工,便送去百斤**,求一篇解愁辭賦,即這首《長門賦》。後來漢武帝看到此賦,遂有所感悟,又寵幸了陳皇后。這個《序》多少有點誇張其事,目的不外乎吹噓相如才筆。

因為在歷史上,陳皇后自廢后,沒有再度被漢武帝親倖的事。正象《長門賦序》的作者敢於不拘泥故事真偽一樣,辛棄疾此處也來了個大膽生髮,將前二事按自己的想象融合,加以改造。他說,被冷落的陳皇后,本已有了與漢武帝重聚的希望,但是由於遭到武帝身邊爭寵人的妒恨,致使佳期無望。

這個時候,縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆,也難將自己的脈脈真情傳遞過去。不過,在此也要對那些離間妒者一個嚴正警告:不要太得意忘形了,你們的下場不會比楊玉環、趙飛燕好到**!

要知道,雖然她們在歷史上都是寵極一時的人物,但結局卻是一樣的。一個縊死馬嵬坡下,一個廢為庶人後自殺。

《摸魚兒》作於一一七九年,距辛棄疾北方起義,南歸宋朝已過去了十六個年頭。而南宋國勢日衰,政權腐朽,收復中原的希望渺茫,使得辛棄疾的報國之心漸漸灰冷下來。他熱愛自己的祖國,卻又對它失望。

他在這首詞中,以春喻國,期望春天長駐久留,不忍它風雨飄搖,殘零敗落。但是國如殘春,匆匆離去。他不願面對這個可怕的現實,然而他又怎麼能迴避得了呢?

他的濟世之志,救國理想都寄託在南宋王朝的復興上面:可是事與願違,眼見都落了空,心中是異常的苦痛和矛盾。他愛而不成則生恨心,他恨權奸當道、矇蔽君主、不思恢復失地,反而排擠抗金志士。

自投奔南宋以來,辛棄疾從未獲得信任重用,初則浮沉於下級僚吏,後又展轉於江西、湖北、湖南地方官。他也曾寫《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷,論議抗金方略、反對議和偏安,但是有投無應。故此,在詞的下片中他以長門陳皇后自比,痛陳蛾眉遭妒之憤,並詛咒妥協偷安的權臣,其命運將一如玉環飛燕。

他們既害了國家,最終也就害了自己。

詞的結句最沉痛無比,作者彷彿陷入絕望的哀思。他有抗金的決心,有殺敵的本領,卻沒有報國的機會。空耗著自己的生命,虛度著自己的年華,百無聊賴、閒愁最苦。

他無法解脫交織在心中的這種壓抑、也最怕在煙柳夕陽中登樓遠眺。因為那落日殘陽的光景,太象南宋目前江河日下的危弱形勢,叫人看了心腸斷裂。

《摸魚兒》的藝術手法是極為含蓄的,但作者的傷時憂國情懷卻是可以觸控得到的。儘管它婉而不露,沒有直指國政,卻讓當年的宋孝宗讀了心中不快,因為說到底,這首詞還是碰了南宋時弊的痛處。

2樓:匿名使用者

這是辛棄疾四十歲時,也就是宋孝宗淳熙六年(2023年)暮春寫的詞。辛棄疾自紹興三十二年(2023年)渡淮水投奔南宋,十七年中,他的抗擊金軍、恢復中原的主張,始終沒有被南宋朝廷所採納。自己抗金殺敵收拾山河的志向也無法實現,只是作一些遠離戰事的閒職,這一次,又是被從荊湖北路轉運副使任上調到荊湖南路繼續當運副使。

轉運使亦稱漕司,是主要掌管一路財賦的官職,對辛棄疾來說,當然不能儘快施展他的才能和抱負。何況如今是調往距離前線更遠的湖南去,更加使他失望。他知道朝廷實無北上雄心。

當同僚置酒為他餞行的時候,他寫了這首詞,抒發胸中的鬱悶和感慨。

上片主要抒發作者惜春之情。

上片起句「更能消幾番風雨?匆匆春又歸去。」說如今已是暮春天氣,禁不起再有幾番風雨,春便要真的去了。

「惜春長怕花開早」二句,揭示自己惜春的心理活動:由於怕春去花落,他甚至於害怕春天的花開得太早,這是對惜春心理的深入一層的描寫。「春且住」三句,對於正將離開的「春」作者深情地,對它呼喊:

春啊,你且止步吧,聽說芳草已經長滿到天涯海角,遮斷了你的歸去之路!但是春不答話,依舊悄悄地溜走了。「怨春不語」,無可奈何的悵惘作者無法留住春天,倒還是那簷下的蜘蛛,勤勤懇懇地,一天到晚不停地抽絲網,去粘惹住那象徵殘春景象的楊柳飛花。

如此,在作者看來,似乎這殷勤的昆蟲比自己更有收穫,其情亦太可憫了。

下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故,來喻指自己的失意。自「長門事」至「脈脈此情誰訴」一段文字,說明自古便有娥眉見妒的先例。陳皇后因招入妒忌而被打入冷宮——長門宮。

後來她拿出**,買得司馬相如的一篇《長門賦》。希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的「佳期」卻遲遲未到。

這種複雜痛苦的心情,對什麼人去訴說呢?「君莫舞」二句的「舞」字,因高興而得意,忘形的樣子。「君」,是指那些妒忌別人進讒言取得寵幸的人。

意思是說:你不要太得意忘形了,你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎?「皆塵土」,是用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。

伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事,伶玄對她說:「斯人俱灰滅矣,當時疲精力馳騖嗜慾蠱惑之事,寧知終歸荒田野草乎!」「閒愁最苦」三句是結句。

閒愁,作者指自己精神上的不可傾訴的鬱悶。危欄,是高處的欄干。後三句是說不要用憑高望遠的方法來排消鬱悶,因為那快要落山的斜陽,正照著被暮靄籠罩著的楊柳,遠遠望去,一片迷濛。

這樣的暮景,會使人見景傷情,更加悲傷。

這首詞上片主要寫春意闌珊,下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準確。

這首詞中當然有作者個人遭遇的感慨,但「春將逝更多的是他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者一生憂國憂民,這裡也是把個人感慨納入國事之中。春意闌珊,實兼指國勢如春一樣一日日漸衰,並非象一般詞人作品中常常出現的綺怨和閒愁。

上片第二句「匆匆春又歸去」的「春」字,當是這首詞中的「詞眼」。接下去作者以春去作為這首詞的主題和匯流排,精密地安排上、下片的內容把他心中感慨心緒曲折地表達出來。他寫「風雨」,寫「落紅」,寫「草迷歸路」,……對照當時的政治現實,金軍多次進犯,南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗,國家處於風雨飄搖之中。

而朝政昏暗,奸侫當權,蔽塞賢路,志士無路請纓,上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時政且無一不貼切?蜘蛛是微小的動物,它為了要挽留春光,施展出全部力量。在「畫簷蛛網」句上,加「算只有殷勤」一句,意義更加突出。

作者實有意自擬為蜘蛛。尤其是「殷勤」二字,突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這裡作者表達了雖然位微權輕,但為報圖,仍然「殷勤」而為。

上片以寫惜春為主。下片則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好象不相關聯,其實不然,作者用古代宮中幾個女子的事蹟,來比自己的遭遇,進一步抒發其「蛾眉見妒」的感慨。

這不只是個人仕途得失。更重要的是志士仁人都如「娥眉見妒」關係到宋室興衰的前途,它和春去的主題並未脫節,而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫,在藝術技巧上說,正起峰斷雲連的作用。

下片的結句甩開詠史,又回到寫景抒懷上來。「休去倚危欄,斜陽正在、煙柳斷腸處」二句,以景語作結,含有不盡的韻味。除此之外,這兩句結語還有以下的作用:

第一,刻畫出暮春景色的特點。李清照曾用「綠肥紅瘦」四字刻畫它的特色,「紅瘦」,是說花謝;「綠肥」,是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裡,他不說斜陽正照在花枝上,卻說正照在煙柳上,這是從另一角度描暮春景色寫有著與綠肥紅瘦不同的意味。

而且「煙柳斷腸」,還和上片的「落紅無數」、春意闌珊相呼應。如果說,上片的「更能消幾番風雨?匆匆春又歸去」開篇,那麼下片的「斜陽正在、煙柳斷腸處」結尾。

兩相對映,顯得結構嚴密,章法井然。

第二「斜陽正在、煙柳斷腸處」,是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處飽含韻味的一筆,旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢也抒發自己尚未見用的鬱悶。這和這首詞春去的主題緊密相聯的。

宋人羅大經在《鶴林玉露》中說:「辛幼安晚春詞:『更能消幾番風雨』云云,詞意殊怨。

『斜陽煙柳』之句,其與『未須愁日暮,天際乍輕陰』者異矣。……聞壽皇(指宋孝宗)見此詞頗不悅。」可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的耽憂怨望之情是何等強烈感人。

辛棄疾另一首代表作《破陣子》(醉裡挑燈看劍)是抒發作者對抗戰的理想與嚮往。和這首《摸魚兒》比較,兩者內容相似,而在表現手法上,又有區別。《破陣子》比較顯,《摸兒》比較隱;《破陣子》比較直,《摸魚兒》比較曲。

《摸魚兒》的表現手法,比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容。但在讀這首《摸魚兒》時,感覺到在那一層婉約含蓄之外,有一股沉鬱之情,這就是辛棄疾學蜘蛛那樣,為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心,以及對國勢的擔憂。

似乎可以用「肝腸似火,色貌如花」八個字,來作為這首詞的評語。

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