1樓：匿名使用者
起源和馴化 馬屬動物起源於6000萬年前新生代第三紀初期 ，其最原始祖先為原蹄獸 ，體格矮小，四肢均有 5 趾，中趾較發達。生活在5800萬年前第三紀始新世初期的始新馬 ，或稱始祖馬，體高約40釐米。前肢低，有4 趾；後肢高，有3趾。
牙齒簡單，適於熱帶森林生活。進入中新世以後，乾燥草原代替了溼潤灌木林，馬屬動物的機能和結構隨之發生明顯變化：體格增大，四肢變長，成為單趾；牙齒變硬且趨複雜。
經過漸新馬、中新馬和上新馬等進化階段的演化，到第四紀更新世才呈現為單蹄的揚首高軀大馬。
家馬是由野馬馴化而來。中國是最早開始馴化馬匹的國家之一，從黃河下游的山東以及江蘇等地的大汶口文化時期及仰韶文化時期遺址的遺物中，都證明距今2023年左右時幾個野馬變種已被馴化為家畜。馬的馴化晚於狗和牛。
簡述老馬一詩的藝術風格
2樓：筆有千秋業
為您詳解，請參考：
《老馬》的藝術特色
1、短小精粹，凝鍊深邃
《老馬》一詩只有八句，馬頭的一俯一仰，即鮮明地表現了一種人生觀。體現了「深刻到家，深刻到淺顯的程度」的藝術境界。
2．認真推敲，平易樸實。
詩人認為，「把一句詩寫得叫人人懂，懂了還覺得好，這難，把一句詩雕得自己懂，這很容易。」所以他寫詩力求平易，樸實，然而又認真嚴謹，這追求藝術的錘鍊，形成了自己凝重的詩風。因此，它被譽為新詩中的「苦吟派」。
他說：「我力求謹嚴，苦心地推敲追求，希望把每個字放在最恰當的地方，螺絲釘似的把它扭得緊緊的」。（《＜臧克家詩選＞後記》）
老馬一詩，極微為平易，流溢著樸素的質美，從而形成了自己的風格和特色。象詩中「總得」、「橫豎」、「背上的壓力往肉里扣」、「有淚只往心裡在咽」，簡直就像農民傾訴自己的親身感受，分不出是農民的語言，還是詩人的語言了。
老馬一詩，字字句句都經過認真的選擇提煉，因而達到了爐火純青的程度。這與他嚴肅認真的創作態度是分不開的。象詩題「老馬」是一個久經生活折磨的形象，它給人一種衰萎瘦枯的感受；再比如「背上的壓力往肉里扣」中的「扣」，可謂形象，傳神。
不僅使人想得出馬背上的重壓，還是人看得出這中重壓的力度和慢慢壓下去的進度。假如換一個別的字，就不會這樣自然、恰當、精妙了。
3．重視節奏，強調韻腳
臧克家反對詩歌創作形式上追求整齊，又反對完全散文化，它的詩在自然的基礎上講究節奏感，把詩的韻腳，看作「是感情的站口，節奏迴歸的強有力的記號」。他的詩反映了格律詩走向自然的趨向。這在《老馬》詩中有很好的體現。
《老馬》每段四句，
一、三句押韻，
二、四句也押韻，極其工整，讀來朗朗上口，節奏感強。但詩句每行的字數並不相同，也沒有聞一多詩歌那種每句皆相同的「字尺」，根據感情的變化不斷調整詩句的結構和字數，突破了聞一多詩作拘泥於形式的板滯感，使格律詩走向自然。
在當今中國，關於詩歌的藝術特徵和走向的爭論莫衷一是，許多人甚至認為詩歌已走到絕境，臧克家的詩歌創作和理論主張應能給我們一些啟示。他的詩論的核心就是必須完成時代賦予的歷史使命和詩人的時代責任感。他認為詩人要完成時代賦予的歷史使命，關鍵在於要有高尚完美的人格，另外，還要接觸現實，深入生活，投身時代的激流，掌握時代脈搏的跳動。
只有充實的生活，才能創作出反映時代的詩篇。否則，躲在象牙塔裡，詠歎個人小小的悲歡，其詩篇必然內容空洞無物。這樣，詩人遠離了時代，時代也就必然會拋棄詩人。
臧克家的這些關於詩歌創作的論斷，值得今天每一個詩人深思。
簡訴馬的進化史，馬的進化歷史是怎樣的？
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