1樓：匿名使用者
：「戲曲導演理論的學術領頭人的作用，是很重要的。理論水平不是誰都有的，很多導演有實踐經驗，但不一定能總結到理論高度。
我們應該建立中國導演學派的理論體系，而且這種理論一定要做到學了就能用，要有實踐價值，指導價值。」中國藝術研究院戲曲研究所譚志湘研究員認為當前某些話劇導演介入戲曲創作時，拋棄傳統程式等表現手段的表現手法是背離戲曲規律的，是不足取的。不懂戲曲規律的導演介入戲曲創作給當前戲曲舞臺帶來一些消極後果。
滿臺的玻璃地板等這種「大製作」是對戲曲演出的傷害。也因此，中國戲曲導演體系應該建立更加完善的理論體系。藝術總監是職業劇團的靈魂,也是這個團體的藝術事務負責人.
一般職業劇團聘
請一位藝術總監(artistic director)及一位總經理(general manager),分別主掌藝術及
行政事務;但藝術總監是排名在先,因為他往往在演藝界有相當的聲望,觀眾及外界
人士想起那個劇團往往聯想到那位藝術負責人.一個劇團的盛衰,也往往取決於它的
藝術總監是否具有優異的創作力和卓越的藝術視野.
藝術總監的首要任務當然是為那個劇團導戲.通常他在每個劇季執導兩至三出
戲,有些大劇團的總監每季袛導一至兩齣戲,小劇團的則須執導三出以上.這位總監
必須能導各式各樣的戲,從古典作品到近代走紅劇,有時還須執導原創劇及**劇,
因為觀眾的口味不同,他若是經年累月執導同型別的劇作,不管如何精采,久而久之
那個地區的觀眾就會感覺厭煩了.這個道理正如交響樂團的**總監,即使他是詮譯
貝多芬或華格納的世界權威,他若連續幾年僅僅指揮貝多芬或華格納的作品,相信他
的聽眾也會有意見的.
藝術總監的次要任務是為他主掌的劇團設計每季的劇目.當今世上絕大多數的總
監都會設計一種「平衡性的劇季」,那就是兼顧悲劇,喜劇,正劇,鬧劇,古典劇,
現代劇,近代劇,創作劇,實驗劇,**劇等等劇型,希望在每一劇季安排不同性質
的劇目,以適合觀眾不同的喜好.這好比酒樓中一位主掌廚房的大廚,他在設計一份
筵席的選單時要兼顧客人的口味及他手頭具備的新鮮材料.通常那份選單總會包括雞
鴨魚肉海鮮菜蔬,外加冷盤甜品及水.菜式要引人,價錢要公道;這位大廚還須不
時變換選單,才能吸引食客經常光顧.經營一個劇團,與經營一家酒樓有很多地方大
同小異.
2樓：匿名使用者
導演崗位職責 1. 熟悉或編寫文字稿本,編寫分鏡頭稿本。 2.
組織攝製組,對各個成員提出具體的任務和技術要求。 3. 擬定錄製方案,領導整個錄製工作。
4. 現場錄影指揮。 5.
檢查各種錄影素材。 6. 整理分鏡頭稿本,指揮編輯
藝術總監是職業劇團的藝術事務負責人.
藝術總監的首要任務當然是為那個劇團導戲.次要任務是為他主掌的劇團設計每季的劇目.區別於導演的工作。
戲曲藝術的三大特徵是什麼
3樓：醉意撩人殤
綜合性、虛擬性、程式性。
1、綜合性：中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個
藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各
種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。
2、虛擬性：虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方
式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。
3、程式性：程式是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表
演並被重複使用。程式直接或間接**於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概
括、美化而形成的。
4樓：匿名使用者
中國戲曲主要有三大特點,即虛擬性，程式性和綜合性.
綜合性是指它是包含舞蹈、**、文學、美術、武術、雜技以及表演藝術等等各種因素有機結合而成的一門綜合藝術.具有很高的藝術性,也是區別於其他藝術門類的最顯著特點.
虛擬,是指沒有實物的表演,就是儘管在舞臺上沒有的道具和場景,但根據演員的虛擬表演,可以將其表現出來.使得觀眾產生身臨其鏡的感受.
程式性是指在我國戲曲的表演中講究用「唱唸做打」四種藝術表現人物。而戲曲中的唱腔、龍套、臉譜、服飾以及演出場地所涉及的露臺、廟臺、舞臺等也有其固定的角色,這為戲劇增添了不少獨特的韻味.
5樓：匿名使用者
虛擬性。綜合性。程式性
導演在戲劇中的作用跟地位
6樓：無名之人
導演，是製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：
組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動融為一體。
導演就好比軍隊的最高指揮者，一部影視作品的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養；一部影視作品的風格，也往往體現導演的藝術風格和性格，更能體現出導演看待事物的價值觀。
電影中各個職位是做什麼的？
7樓：ja倫
電影中的職位有：總導演 、導演 、助理導演 、副導演 、聯合拍攝 、攝製 、策劃 、專案主管 、執行監製 、總監製 、助理監製 、後期製片監製人 、製片人 、製片總監 、監製人 、製片監製 、聯合制片人 、助理製片人 、執行製片 、製作人 、外聯製片、場記 、外聯製片 、行政制作 、行政主管 、製片主任 、製片 、製作祕書。
製作會計 、專案經理 、打拍人 、分鏡頭劇本 、原著 、改編 、編劇 、劇本翻譯 、英文字幕翻譯，指揮 、總攝影 、攝影 、攝影 、副攝影師 、剪輯師 、剪輯 、副攝影師 、攝影助理 、燈光助理 、美術設計 、美工師 、美工師 、副美工 、美術指導 、美術設計 、剪輯助理 、編輯 、動畫 、電腦動畫製作 、電腦數字特效 。
視覺特效師 、視覺效果 、視覺特效 、音響師 、特技效果攝影 、特技監製 、視覺特效 、片頭設計 、高階動畫師 、電腦特效監製 、動畫員 、數碼後期 、高階配光師 、助理配光師 、數碼編輯 、助理數碼編輯 、數碼輸出技術主管 、數碼輸出技術員 、**製作 、 調音員 、錄音工程師 、配樂 、原創** 、作曲。
電影的型別不同，側重的方向也不太一樣。在小型電影的製作中有可能會出現身兼數職的情況。
1、導演
創作組中最高負責人（調動全劇組的積極性，在限定的時間內完成拍片計劃），導演的主要職責是在製片人確定的資金預算及製作計劃下，在影視劇創作的各個階段裡指導演員和攝製組的活動，將劇本內容轉化為影視劇的圖象和聲音。
2、監製
後期製作中的最高負責人（後期剪輯中做監督工作），監製通常受命於製片人或製片公司法人，由他負責攝製組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。
3、策劃人
對製片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作），製片前中後期及過程中的對內製片工作和對外宣傳，廣告等等方面的工作。
4、編劇
對製片人和導演負責（創作劇本和在第一時間裡修改劇本），電影編劇首先應考慮到劇本的文字形象可以轉為銀幕形象，惟有如此，才能充分運用和調動起電影劇作自身的藝術特點和表現手段，以區別於**或戲劇的寫作。國外也有些編劇僅向電影創作部門提供素材或提綱，由導演再行處理。
5、藝術指導
對導演負責（負責影片中整體的影調定位），組織主要創作人員研究和分析影片指令碼，為影片找到恰當的表達形式；影片策劃、編劇、指令碼、導演、剪輯，整體把控影片質量；指導數字三維動畫影片各個環節的準備和佈置工作；指揮現場拍攝，指導工作團隊完成後期製作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等；具備**分包藝術管理能力。
6、製片人
一部影片裡最高負責人 （尋找資金，建立劇組），製片人一般指電影公司的老闆或資方**人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。
7、電影製片人（producer）
也稱「出品人」，指影片的投資人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部**的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監製代表它管理攝製資金，稽核拍攝經費並控制拍片 的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。
8、製片
製片（production manager，可直譯為製作經理）是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，嚮導演和監製負責。製片分很多部門的製片，生活製片是管理劇組的生活的，後勤的一切，吃喝拉撒睡的管理人員；現場製片是管理現場的紀律和保證主創部門的順利創作的管理人員。
生產製片是管理劇組的場景的的製作陳設等的管理人員；外聯製片顧名思義就是聯絡劇組在外拍攝場景接洽的管理人員。
9、攝影師
攝影師對導演負責，拍攝電影是用的攝影機，拍攝電視是用的攝像機，不過人員統稱為攝影師。主要負責影視劇的螢幕造型處理，為影視劇獲取最恰當的攝影畫面。攝影師根據影視劇的內容與導演的要求選擇攝影 機及其輔助裝置，確定照明裝置，監督攝影 組與照明組的工作，決定各場景的布光與鏡頭**量。
10、燈光師
燈光師也叫照明師和照明技師，主要工作是根據影視劇內容和攝影師意圖，完成各種光 線效果。燈光助理協助燈光師工作，一起負責安全用電及燈具的使用。
11、美術師
美術師負責影視劇的造型，美術師在拍攝的準備階段就要與導演和攝影師一起根據劇本的假定情景及導演意圖構思，繪製各種造型的設計圖，主要設計有場景設計、人物造型設計、道具設計、鏡頭畫面設計，同時在拍 攝過程中組織指導服裝、化裝、道具、置景、繪景、特技美術、字幕等工作。
12、化裝師
化裝師設計人物化裝造型，指導製作各種化裝所需要的零配件，完**物的試裝和造 型。拍攝中，負責保持人物造型的連續性， 準確描畫人物隨年齡、環境、情緒的變化產生的不同形象。
13、道具師
道具師負責道具部門的美術創作。設計、組織、製作、購買各種道具。助手是道具員，協助道具師籌備各場景的道具，維護現場道具，確保跳拍時的銜接，安裝調整拆卸道具等。
還有的分有植物道具、動物道具。煙火屬於道具範疇，不過有的設有煙火特技師。
14、置景
置景也屬於道具的範疇，包括木工、瓦工、油漆工、電焊工、帷幕工、裱糊工等技工。
15、錄音師
16、統籌
在一個劇組當中相當於一個單位的辦公室主任的角色，屬於導演部門，要負責整個劇的拍攝計劃，每天要拍攝什麼都要有統籌來安排，要跟每一個部門都要協調好。
首先是美術部門的場景能否順利的完工，演員是否到位，製片部門是否把場地聯絡好，還要跟導演溝通要拍攝多少天，先拍什麼後拍 什麼，等等，在劇組是一個舉足輕重的角色。作為我們劇組，有專門的統籌跟大家協調場景，每天的拍攝計劃都是導演和攝影親自跟統籌安排。
17、場務
場務也叫場工，現場雜工的總稱，為現場各個部門服務，如鋪設軌道、管理操作升降機， 現場的清理與搬運等，相當於工人。
為什麼古羅馬不注重哲學和藝術的發展
正義紅 因為羅馬人在軍事 法律和行政方面很有天賦，但他們在哲學藝術上就不感興趣，所以羅馬人可以建立大羅馬帝國，並擁有井然有序的法律系統和善戰的羅馬軍隊，卻不能出現一位大哲學家和大藝術家。這主要就是一個民族的觀念偏向問題，俗話說得好 哪頭重偏哪 既然羅馬人有他們擅長的一面，自然就有他們短缺的一面。就好...
大學裡，和性格不投的室友相處是什麼體驗？
1樓 匿名使用者 話不投機半句多，我幾乎是不讚一次。2樓 alina曦醇舞凌 沒辦法啊，她們想吃啥就能吃啥，我還要考慮自身的胃的消化，很多都不敢吃，尤其在晚上更不敢吃，就這一點就無法融入她們，而且現在沒有在寢室說話了就有一部分人當我是透明。3樓 舊夢依曦 大學裡的蒙古人舍友，簡直就是小孩子野的很，很多...
工業設計的理工和藝術類有什麼不同啊
幻化 以下是個人的意見，僅供參考 我是屬於理工類的工業設計。理工類可能更加偏向與產品的實用性，即從產品的實用性，可行性進行設計，理工類工業設計可能更偏向於結構設計 改良設計，軟體應用 工程軟體 用的較多。藝術類的工業設計更偏向於產品的創新設計。可能設計出來的產品概念性較強，暫時可能不會投入市場，但也...